如何使用調音臺各路？

1. 音量推子

當增益旋鈕設置好以后，你就可以使用通道的音量推子（或者音量旋鈕，通常位于調音臺面板的最下端）來確定該通道信號發送給總線的音量大小。音量推子 實際上是一個衰減器，用于對該通道的輸出信號進行衰減。當推子位于最下端（或音量旋鈕位于最左端）時，信號被無窮衰減，這時，該通道沒有信號輸出。

2. 聲像（PAN）旋鈕

在音量推子的上方，可以發現一個聲像（PAN）旋鈕，它是用來調整該通道信號在左右音箱之間的立體聲位置。

調音臺的調音技巧

調音臺的功能和功能分區我們都有了明確的了解，那么，下一步我們就可以對調音臺進行具體調節了。調音技巧有許多方面，但總結起來主要是音質補償、音量調整以及聲音信號的藝術加工，這里主要講前兩者。

1. 音質補償

調音臺的音質補償是為了結合聲源進行加工，不僅是技術性的也是藝術性的，而且要與聽眾的聽覺心理結合起來。音質補償就是運用音質補償器，調整各頻段的中心頻率來改變聲音的音色。音質補償必須遵循下列原則。

（1）低音補償

16Hz～64Hz為最低音，現有樂器所能奏出最低音的是管風琴，它可奏出16Hz，這樣低的頻率人耳一般是聽不到的，但是身體可以感受到；從20Hz～64Hz人耳是能聽到的，但是必須使用高保真設備才能播放出來。從63Hz～250Hz才是低音區，它是我們低音補償的重中之重，這一頻段對音樂非常重要，它是音樂的基礎，低音節奏型樂器均屬于這一頻段，這類樂器音質調整的好壞，決定著音樂骨架是否完整。因此，低頻特性要用平線，這樣可以使聲音豐滿而自然，當然，也可根據樂器的要求和喜好來補償。

（2）中音補償

從250Hz~2000Hz為中低音區，這一頻段在傳輸和錄音過程中最不易受到損失，是聲音的骨干力量。2000Hz～4000Hz為中高音區，這一頻段對聲音的清晰度與明亮度有重要貢獻，也是我們最重要的調控對象。如果聲音混濁、音色太暗可提升這一頻段，聲音過硬時可以進行衰減使它柔軟，聲音發悶時可以提升使它明亮，但是，提升過多則聲音會刺耳。語言或歌聲通常都要調整這一頻段。

（3）高音補償

從4000Hz～8000Hz為高音區，對高音區可以保持平線特性，保持平線特性時聲音的自然度好。也可根據樂曲內容和聲源特性來進行相應地衰減或提升，但是千萬要注意的是，無論衰減或提升都要適度而不能過多，否則聲音會不自然甚至出現金屬聲。8000Hz以上為最高音區，這一頻段對音色有重要貢獻，也屬于我們的調控對象，可結合聲源的音色進行適當的補償。

人耳對音色的感覺是比較靈敏的，它能直接判別聲音是否逼真。如果對音色處理不好，不但會使聲音單調，枯燥乏味，而且還人會使樂器或者演唱產生嚴重的失真， 因此不可忽視音色處理即聲音補償的重要性。具體到歌手演唱，對于男聲來說，大多數人的聲音比較低沉，缺少高音，為提高演唱的清晰度，一般可對3kHz的頻率萬分進行補償；對于女聲來 說，高音又顯得過多，聲音發“尖”，為使聲音宏亮，不至于太刺耳，一般可對400Hz頻率成分進行補償。

由此可見，音質補償的原則應該是平線、適度和必要。如果聲音是真實自然的話，保持平線，而一旦有必要則必須進行適度的調整。不論對哪一頻段進行補償都需結合節目內容和聽覺效果，同時還要配合音量調整，以達到總體上的平衡。

實際上，我們可以知道，我們所進行的音質補償其實主要都是在圍繞著上圖的均衡（即通道均衡）來進行。

2. 音量調整

音量調整有兩個目的：一是控制聲音信號的動態范圍，二是調整各路信號的比例關系。音量調整需要與音質補償結合起來進行，因為音量與頻率是分不開的。因此，在調音之前，對于原聲信號的動態電平、頻率特性以及現場各路信號之間的比例關系都要了然于胸，需要多次試聽、反復調試，同時還要考慮到未來放音的各種條件和放音效果。音量調整要遵循如下原則。

（1）動態范圍的控制

我們知道，各種聲源的動態范圍大小不一，交響樂隊可有100分貝的動態范圍，語言聲卻只有40分貝左右。調音臺要控制的動態范圍大約在60分貝左右。聲音信號的動態可以分為強信號、中等信號、微弱信號三類。強信號的最高電平要控制在音量表的0分貝處，中等信號要控制在-10分貝處，弱信號則要控制在-40到-20分貝之間。需要注意的是，弱信號至少要高于噪聲水平6分貝，我們可以通過提高弱信號的電平來提高信噪比，信號音量越大，信噪比越高，就越能降低噪聲。要知道，噪聲是錄音和放音的天敵，我們調音的一個重要任務就是降噪，而降噪的最好手段就是通過提升信號電平來提高信噪比。

（2）各路信號的音量平衡

實際演出的時候，我們所接觸到的肯定是多路輸入信號，那么，就必須注意音量平衡。音量平衡就是調整各路聲音信號的比例關系，聲音的大小并不完全取決于電平的高低，它與音量平衡息息相關。例如，在歌手演唱時，如何調節好演唱話筒音量與伴奏音樂之間的比例呢？一首好聽的歌曲，應該是伴奏音樂占40%，演唱聲音占60%，如果演唱者音色不錯，可適當減小一些伴奏音樂的分量，以突出演唱者的歌聲；如果演唱者對這首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走調，合不上拍，為了掩飾這些缺點，這時可適當加大一些伴奏音樂的分量。但在具體操作時，應注意不要把話筒音量過分調大，更不能演唱音量大大高于伴奏音樂。結果顯得伴奏音太弱，大部分時間里只聽到演唱者的聲音，好似一個人在那里清唱，失去了現場演唱的氣氛；但也不能讓伴奏音太強，伴音太強，又會“淹沒”演唱者的歌聲，聽上去好像只是一支樂隊在演奏樂曲，體會不出演唱者的情趣。

3. 音量調整與音質補償

* 音量小時注意提升低頻和高頻；音量大時適當提升中頻，以增強聲音的明亮度。

* 調音以歌聲為主。當歌聲出現之前，把伴奏漸漸壓低下來，以突出歌聲。低頻應衰減3 dB~5dB，高頻7kHz以上的應衰減3dB，中低頻200Hz附近提升可加大力度，2kHz~4kHz提升3dB~6dB可以明顯感到歌聲明亮。對迪斯科或搖滾樂則要注意較大幅度地提升低頻(40 Hz~100Hz)和高頻(7kHz~20kHz)。

* 提升低音時切不可猛旋補償鈕，以免因功率輸出過大而損壞功放和揚聲器。對均衡器的低頻調節同樣如此要求。

調音臺的操作使用方法

原發布者:wgj424

調音臺圖解和使用說明當最初接觸調音臺的時候，很容易會被它面板上花花綠綠、數目眾多的旋鈕和推桿唬住。首先我們來看一下左邊的面板。實際上，左邊每一路的推桿和旋鈕的意義都是一樣的。所以你只需要集中精力了解一個通道的操作方法就可以通盤掌握。較少路數的調音臺有4路和8路的輸入控制，而路數最多的有96路甚至更多的。這個調音臺有8路輸入控制，我們只取其中一個來講解各部分的作用。1.MIC：麥克風輸入接口麥克風輸入經由XLR母座，可接受平衡式或非平衡式低電平訊號，使用專業動圈式、電容式或絲帶式低阻抗麥克風，如果使用非平衡式麥克風需要盡量使用愈短愈好的麥克風線，以避免電波噪音的干擾。2.LINE：高電平輸入接口高電平輸入通常經由TRS1/4″立體PhoneJack或TRS1/4″MonoPhoneJack送入，麥克風音源以外的訊號都可經由高電平輸入至混音機，立體PhoneJack的輸入是平衡式的，相同于XLR的方式，但是如果一定要用非平衡式器材時，可用MonoPhoneJack，其接線不能太長（4.5m以內）。3.LINE-20DB：衰減20分貝按鍵按下此鍵可以對輸入電平衰減20分貝。一般在環境噪音較大，設備電平噪音較大或電平過高的時候使用該按鍵。使用該鍵將對音頻輸入信號的所有頻率進行衰減，以達到將音量較小的雜音或電噪音過濾掉的目的。有時會出現輸入電平信號過高的現象，如不進行衰減，則衰減器的控制范圍就會大大降低，只能在一個很小的區域內滑動，造成對音

調音臺的基本操作使用

每種調音臺的操作不盡相同 總的來說 要先學會連接 最基本要弄清楚輸入接口和輸出接口 輸入接口一般接麥克風 樂器 放音設備(CD機或者筆記本一類的)輸出接口接均衡器或者直接接功放器 連接好以后 各音量推子拉回最小 開調音臺 開均衡器 最后開功放 放音設備音量調到正常開始放音 總音量推子推到標準位置 然后把放音那一路的音量推子逐漸推大 直到音量滿意 然后調節增益旋鈕使輸入電平適度 高音低音旋鈕原位就可以 然后調好每一路 基本調試完畢

調音臺怎么正確使用?

調音臺是舞臺演出用的,可以調節舞臺音響和話筒聲音大小的,一般多連接功放機和播放設備.

調音臺如何使用?簡單使用!

從你的視頻會議的終端輸出的聲音即是你們遠程過來的聲音,你可以把它直接接到功放上去 停一下有沒有失真,若沒有可以確定遠端過來的聲音沒有問題 還有干擾的話 可以將調音臺連接的著個聲音的所有參數全部調整為零,不做任何修正看看還有沒有 逐步排查一下 調音臺的輸出也是一樣調整為零所有的參數 試試看

調音臺具體怎么用？

你沒弄明白，呵呵。

你標為“第一路單獨輸出”的那個口是第一路輸入的“insert”插口，即插入插口，用于在輸入通道里插入效果器，壓限器等處理設備。它不是用來輸出的，當然通過制作特制的線材，也可以實現輸出。第二路的情況也類似。

所以音箱壓根不應該接在那個地方。按你的情況，應該制作一條3.5mm雙聲道插頭（即我們常用的插耳機的那種）轉雙6.35mm兩芯插頭的Y形連接線，用它將電腦的雙聲道信號接入到調音臺的“3”和“4”兩個插口，實現雙聲道信號從電腦到調音臺（沒錯，“3”和“4”之所以共用一個推子，就是因為它們是一對雙聲道輸入）。（1和2都是單道通道，而電腦的信號是雙聲道的）。

音箱嘛，標準的接法是用兩個6.35雙芯插從標“main”的孔引出。當然也可以用RCA插從“main output”孔引出。

調音臺怎么用?

看在100分的面上,真的很誘人,簡單說一下,電腦做音源的話就進紅白蓮花頭IN,做錄音接紅白蓮花頭OUT,一般都在調音臺右上方偏左一點的位置,話筒插左上角橫排若干孔都行,有卡農頭,有6.35mm,看著接,電腦面板方面的話,做音源接音箱孔,做錄音進麥孔.我這么說你只能大概了解一下而已,把分數給我,我傳一個PDF格式的YAMAHA調音臺說明書給你看看,不懂再問.我要分數,非誠勿擾!

調音臺怎么用啊

調音臺又稱調音控制臺，它將多路輸入信號進行放大、混合、分配、音質修飾和音響效果加工，是現代電臺廣播、舞臺擴音、音響節目制作等系統中進行播送和錄制節目的重要設備。調音臺按信號出來方式可分為：模擬式調音臺和數字式調音臺。

（一）單聲擴聲在Disco廳、歌舞廳或背景音樂放音廳里，往往使用單聲擴聲，在這些場合不需要立體聲放聲。這時，調音臺應作如下的連接： 　　（1）利用輔助送出AUXSEND，經功放（接成橋式），串接音箱，進行擴聲。這時，擴出的聲音通常不帶效果聲。 　　（2）利用左右聲道的其中一路輸出或編組輸出中的一路或混合單聲輸出，經功放（接成橋式），串接音箱進行擴聲。這時，擴出的聲音通常有效果聲。 　　（二）立體聲擴聲在OK廳、音樂廳、歌廳里需要作立體聲放聲。在此情況下，利用左右聲道同時輸出或利用編組輸出1和2或編組輸出3和4同時送出，經功放（接成立體聲模式）和相應的音箱進行擴聲。同時，應注意兩個音箱的擺放位置，盡量擴大立體聲場。此外，應當注意每路聲源的空間聲響，巧妙調節該路上的Fader和PAN，適當安排其空間位置。對于演唱聲和主樂器樂音，將相應的PAN調在中間位置，Fader推大，突出演唱聲和主樂音。如果輸入的聲源是立體聲，必須在調音臺輸出端保留其原來的聲響，不可任意擺放該路上的PAN和Fader，否則，聲響混亂，甚至演唱聲與音樂聲不能揉在一起。保留其原來聲響的方法是左聲道輸入占用調音臺一路，將該路上的PAN調至左邊，右聲道輸入占用調音臺另一路，將該路上的PAN調至右邊。同時，將二路推子調在同一高度上。這樣立體聲源的聲響在左、右聲道母線和編組母線上得到保留。 　　（三）關于監聽通常監聽是指舞臺監聽，即供舞臺演出人員聽音，采用調音臺的輔助送出（AUXSEND），送往監聽功放、舞臺監聽音箱放聲。對需要監聽的聲音，將該路上的相應輔助旋鈕打開。對不需要監聽的聲音，將相應該路的輔助旋鈕關閉，于是可以做到監督各種樂音或演唱的單獨發聲。耳機監聽與舞臺監聽有所不同，耳機監聽是調音師用來監聽各路聲源輸入調音臺后的狀況以及各種混合輸出情況的，借助這種耳機監聽，可檢查聲源并修正調音臺的各種調節。 　　（四）效果機與調音臺的連接 　　1．利用每路上的INS插孔，單獨對該路上的聲信號進行效果處理，從INS插孔將該路的聲信號引入效果機，經效果機處理后，聲音信號由效果機出來，再從這個插孔送回調音臺，這種接法適合于大型樂團對各類樂音和演唱聲的效果處理。 　　2．利用輔助送出（AUXSEND），將聲音信號送入效果機的輸入端，從效果機輸出接到調音臺的輔助返回端（AUXRTN），對需要處理的聲音信號，將該路上相應的輔助旋鈕打開，對不需要處理的聲音信號，則把該路上相應的輔助旋鈕關閉。這種連接可由一個效果機處理多個同類聲源（比如：多個人演唱）。 　　3．利用輔助送出（AUXSEND），將聲音信號送入效果機的輸入端，從效果機輸出接到調音臺的某一路的線路輸入端（Line）。這時，把這路當做效果的再加工處理（放大、均衡、聲像、混合比例等），并且用該路的推子作效果混合比例調節，比較方便。但這路上所有的輔助旋鈕必須關閉。否則，會出現擴聲系統嘯叫，或在輔助母線上出現效果聲。 　　（五）關于輔助母線（AUX Bus）輔助母線可以用做效果線（Effect Bus）、監聽母線（MonitorBus）、有線聲控母線（控制燈光等）或可以用來單獨對某些聲源進行記錄或擴聲。總之輔助母線愈多，調音師使用起來就愈方便，甚至能做到多種場合用一臺調音臺控制同步放聲或播放各種不同的音樂聲。

調音臺怎么調音？

調音臺-一、調音臺的連接

提到音響系統，我們當然首先會想到調音臺，調音臺，會有很多種形容法，最貼切的莫過于把調音臺比喻成一個音響系統的心臟了，這個心臟血液循環的如何，直接影響到整個系統的性能。形象來說調音臺就像一個大的水處理池，我們把多種音源信號像流水一樣輸入進這個大水池，然后在水池內對流入的各種水進行合理的處理，最后再從各種不同渠道流出去，整個過程就是這么簡單。因此對調音臺的連接無非也是：輸入和輸出兩大部分。

（一）、調音臺輸入部分的線路連接：

調音臺的輸入信號大體上分為低阻話筒信號輸入和高阻線路信號輸入兩種。其實我們可以把低阻和高阻的區分看成是水壓力或水流速度的不同。比如：高阻輸入的電平高，就好像水壓很大，水流較急，直接輸入到調音臺這個水池里就合適了，不用在中間加什么環節來調整水壓和水流速了；但低阻輸入的電平低，就好像水壓很低，水流很慢，直接輸入到調音臺這個水池里就不合適，我們就需要在大水池里加上一臺抽水機，把低阻的低水壓給它加大，讓水流速度加快！所以調音臺的低阻輸入通道線路里都內置了專門的電路放大器，把低電平放大到合適的電平。這樣用水的特點來形容低阻信號和高阻信號大家應該很好理解了。

只有分清高阻、低阻之后才可以選擇正確的線材進行相應的連接，大體上調音臺輸入插口基本可以分為3種：

1、TRS：高阻輸入部分通常要用6.35cm TRS立體聲接頭作平衡輸入，盡量不要用6.35 TS單音(聲)接頭作非平衡輸入，而現在我們用的大部分音源播放設備如：CD、VCD、DVD、MD、MP3等以及大部分樂器的輸出信號通常都是高阻信號。

2、XLR：而低阻通常用XLR卡儂接頭作平衡輸入，現在大部分的有線話筒通常都要用低阻插口與調音臺連接。

3、RCA：如果有的調音臺帶有TAPE錄音輸入，那通常是采用RCA蓮花接頭進行連接。

調音臺信號輸入部分需要注意的問題：上面已經介紹了調音臺的輸入信號大體可分為低阻和高阻輸入，但如何準確界定某一路信號是屬于低阻還是高阻就需要靈活。比如按照標準，電子琴、電貝司、電吉它等屬于高阻信號，要用6.35接插頭輸入到調音臺才可以，但有些地方從舞臺到調音臺之間的連接線太長，線阻大，再加上燈光等系統干擾，讓這條信號線的本底噪聲已經很大了，即使不輸入任何音源信號，在調音臺上把這條線路所輸入通道的增益開大時都會有很大的本底噪音，就好像上面形容的：這條線就是一條河，現在這條河里的泥沙已經太多了，此時這條線路里雜音很多還是不可改變的，而且線路那邊的樂器音量已經開到最大而無法再增加了，也就是河里只能給你放那么深的水了，那怎么辦呢？如果用高阻信號輸入就等于河里的水沒有增加，水質不可以改變，音質當然也沒辦法改變；如果用卡儂插頭從低阻插口輸入信號，河里的一點淺水就會經過低阻放大器的放大，這樣水深了，水質好了，音質也好了。說起來好像不太真實，大家可以試下。我現在做的好多工程，樂隊基本上都是采用卡儂插口從低阻輸入，雖然表面看起來不規范，但實際上也是減少樂隊噪聲的無奈之舉。所以我們還是要靈活，在實踐中尋找最佳工作方法。

（二）、調音臺輸出部分的線路連接：

現在專業調音臺的輸出部分有很多插口,而且各有分工,不像輸入部分雖然插口多但卻相對簡單。因此連接輸出信號時要慎重。通常調音臺主要的輸出部分還是指總音量輸出、編組音量輸出、AUX輸出等，大體上調音臺輸出部分按功能分一般可以分6個部分：

1、編組輸出：如果我們把低音音箱通過1-2編組來單獨控制音量，那么就只能從調音臺1-2編組相對應的輸出插口輸出音頻信號，編組輸出的輸出口大多數采用TRS立體聲插口作平衡輸出，當然也有的用卡儂插口。

2、主聲道輸出：L-R主聲道通常采用XLR卡儂平衡輸出，有些小型調音臺也有用TRS立體聲插口代替的。

3、AUX輸出：調音臺中AUX輸出最常用是輸出給人聲效果器的,其次是用來給樂隊或歌手提供監聽信號，當然也開以有別的用途，如：錄音、用作輔助音箱信號等。AUX通常采用TRS立體聲插口輸出信號。

4、Direct直接輸出部分：比較專業的調音臺每個輸入通道里還有一個“Direct直接輸出”插口，這個插口可以提供給另外的設備用來錄音、監聽等，調音臺的每通道通常是采用TRS立體聲插口輸出信號的。比如一場演出電視臺需要直播，現場也要直播，假如有20路音源信號，那么我們可以把這20路音源信號先輸入到電視臺的調音臺里，然后再利用電視臺調音臺中的Direct直接輸出插口把這20路音源信號再輸入到現場演出的調音臺里。當然現在為了安全都是先將這20路音源信號通過信號放大分配器調整、分配好后再分別送給電視臺調音臺、現場演出調音臺、備用應急調音臺、錄音調音臺或其它設備等。

5、錄音輸出：一般的模擬錄音輸出信號插口大都采用RCA蓮花接頭。如果是數字信號那可能采用光纖、火線等其它數字輸出方式。

6、INS插入插出插口：調音臺里的這種插口介于輸入和輸出之間，它采用TRS立體聲接頭進行連接。關于INS插入插出好多音響師可能還不會用,它可以將某周邊設備插入到調音臺某一輸入通道、編組通道或主（左右聲道）通道中，單獨對所插入通道的聲音信號進行處理。使用時用TRS大三芯立體聲接頭進行連接，方法是從TRS大三芯立體聲插頭頭端輸出信號，接到要插入的設備的輸入端，再從此設備的輸出端送出信號接到TRS大三芯立體聲插頭的環端，然后再流入到調音臺里。比如我們可以利用此方法給調音臺1、2路話筒插入一臺均衡器，就等于把1、2路話筒這條水管截斷，加了一臺水處理器（均衡器），然后再輸入到調音臺，這樣調整音色效果更好。

以上為調音臺的連接，不管是調音臺的輸入部分還是輸出部分，所使用的插口和信號連接方式基本上就是這幾種，只不過連接時要注意正確無誤。

調音臺怎么使用

輸入樂器永遠進IN 標準6.5口 就是吉他貝司鼓活著話筒口 卡農口就是三插頭的micro口 效果里面有混響(re開頭的單詞)在空間小的地方突出你樂器混響用的,delay (時間延伸) deep(深度) 還有 t m B (低頻 中頻 高頻 選項)gain增益 vol是音量 master vol是全局音量 然后總路輸出就是out put 進功放就行了 然后分路的電平注意調好 就是一個聲音的均衡