如果我用鋁液倒進(jìn)螞蟻窩形成的藝術(shù)品,能值錢(qián)嗎?有沒(méi)有市場(chǎng)?
不值錢(qián)也沒(méi)有市場(chǎng).更不能收藏.鋁極易氧化.
如果我用熔化的鋁水倒進(jìn)螞蟻窩,形成藝術(shù)品,值錢(qián)嗎?會(huì)不會(huì)有市場(chǎng)?
你這別人都會(huì)做,肯定不值錢(qián)啊
請(qǐng)問(wèn)線上交易的藝術(shù)品能否信得過(guò)
如果是藝術(shù)品看著品相好,就能買(mǎi),因?yàn)樗囆g(shù)品不貴,而古董就不能線上交易了
公園里的這種藝術(shù)品叫什么,怎么做的
綠雕塑,是園藝工人修剪出來(lái)滴(????ω????)
什么是藝術(shù)品份額化
1、藝術(shù)品份額化與證券有著本質(zhì)的區(qū)別。無(wú)論深圳文交所的“拆分模式”，還是天津文交所的“份額化”，其運(yùn)作模式都是將凝結(jié)在藝術(shù)品之上的“財(cái)產(chǎn)權(quán)”打包，等額拆細(xì)，形成“分拆權(quán)益”面向投資者發(fā)售，投資者購(gòu)買(mǎi)的不是被分割的實(shí)物藝術(shù)品，而是被分拆的權(quán)益。雖然藝術(shù)品份額化的形式與證券相似，但并不具有證券的本質(zhì)特征。這種藝術(shù)品份額類證券化交易隱藏著很大的風(fēng)險(xiǎn)，如信用風(fēng)險(xiǎn)、交易風(fēng)險(xiǎn)、市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)、法律風(fēng)險(xiǎn)等，且相對(duì)于證券而言更加難以防范。
2、各地文交所都引用《物權(quán)法》第94條和101條作為藝術(shù)品份額化交易的主要法律依據(jù)。但是，我國(guó)尚未出臺(tái)與藝術(shù)品權(quán)利份額發(fā)行、交易相關(guān)的法律法規(guī)，也沒(méi)有出臺(tái)專門(mén)針對(duì)藝術(shù)品份額發(fā)行、交易的管理辦法，藝術(shù)品份額的公開(kāi)發(fā)售和交易活動(dòng)的法律法規(guī)依據(jù)不足。
3、無(wú)論是股票還是債券，發(fā)行人與投資者之間的關(guān)系是融資關(guān)系，屬于典型的金融工具。而藝術(shù)品份額發(fā)售人與投資者之間是買(mǎi)賣(mài)關(guān)系。在這個(gè)關(guān)系中，藝術(shù)品份額雖然可以在市場(chǎng)交易，但其本質(zhì)只是藝術(shù)品交易的符號(hào)工具。藝術(shù)品份額發(fā)售完成后，買(mǎi)賣(mài)雙方的關(guān)系即告結(jié)束，發(fā)售人不再享有對(duì)藝術(shù)品的權(quán)利，也不需要履行任何義務(wù)，與藝術(shù)品財(cái)產(chǎn)權(quán)相關(guān)的收益和安全養(yǎng)護(hù)、損毀滅失風(fēng)險(xiǎn)隨交易而轉(zhuǎn)移給投資者，投資者與發(fā)售人之間不存在收益共享、風(fēng)險(xiǎn)共擔(dān)的關(guān)系。
4、藝術(shù)品是典型的高風(fēng)險(xiǎn)投資工具，投資人不僅需要具備較強(qiáng)的風(fēng)險(xiǎn)承受能力，還需要擁有較高的藝術(shù)鑒賞能力，俗稱雄厚的“財(cái)力”和獨(dú)到的“眼力”。之所以需要雄厚的財(cái)力，因?yàn)樗囆g(shù)品投資具有價(jià)格波動(dòng)大，收益不確定，不可預(yù)見(jiàn)的損毀滅失風(fēng)險(xiǎn)高等特性。與藝術(shù)品保值增值相對(duì)應(yīng)的是各種顯形和隱形的不確定性。這種高風(fēng)險(xiǎn)、高收益的投資理財(cái)工具，只適合較高風(fēng)險(xiǎn)承受能力的投資者，不宜大眾化。
舉例說(shuō)明什么叫“藝術(shù)品”？
藝術(shù)作品。一般指造型藝術(shù)的作品。一般的藝術(shù)品可視為含有兩個(gè)成分：一是作品上的線、形、色、光、音、調(diào)的藝術(shù)品配合，尋常稱為‘形式的成分’或‘直接的成分’；一是題材…尋常稱為‘表現(xiàn)的成分’或‘聯(lián)想的成分’。”
美國(guó)經(jīng)濟(jì)學(xué)家哥德哈伯指出：“如果你用美元數(shù)量測(cè)量一個(gè)藝術(shù)家的生產(chǎn)力，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，最引人注意的藝術(shù)家最賺錢(qián)。”他認(rèn)為，藝術(shù)的目的就是吸引注意力。成功地吸引注意力是藝術(shù)存在的全部意義。這就是說(shuō)，從某種意義上講，影響藝術(shù)品價(jià)格的決定性因素，實(shí)際上并不僅僅是藝術(shù)品本身所具有的藝術(shù)價(jià)值以及藝術(shù)品的存世數(shù)量，而是藝術(shù)品所能吸引的注意力。
藝術(shù)品的藝術(shù)價(jià)值對(duì)藝術(shù)品價(jià)格的影響，并沒(méi)有人們通常想象中的那樣大。正如萬(wàn)達(dá)集團(tuán)郭慶祥所說(shuō)，“有些畫(huà)家很有名，畫(huà)價(jià)賣(mài)得很高，但不一定有藝術(shù)價(jià)值。”一個(gè)典型的例子是某些省級(jí)書(shū)法家協(xié)會(huì)和美術(shù)家協(xié)會(huì)的負(fù)責(zé)人，盡管其藝術(shù)水平被公認(rèn)為“非常一般”，但他們的書(shū)畫(huà)作品的市場(chǎng)價(jià)格仍然高得“有理有據(jù)”。
哥德哈伯對(duì)藝術(shù)品的理解確實(shí)是入木三分。他指出，“藝術(shù)主要是訴諸情感的，一旦注意力被吸引，理智就會(huì)不知不覺(jué)退隱到背后。”齊白石作品價(jià)格就是隨注意力的改變而改變的一個(gè)典型案例。上世紀(jì)20年代，齊白石初到北京的時(shí)候，由于他的藝術(shù)風(fēng)格與當(dāng)時(shí)的主流審美情趣和藝術(shù)理想相去甚遠(yuǎn)，因此，“生涯落寞，畫(huà)事艱難”。不過(guò)，當(dāng)陳師曾攜帶齊白石的書(shū)畫(huà)作品參加1922年在日本舉辦的中國(guó)畫(huà)展，并且將這些書(shū)畫(huà)作品全部售出之后，齊白石在日本一舉成名，他的書(shū)畫(huà)作品在國(guó)內(nèi)的價(jià)格也隨之上漲了幾十倍之多。對(duì)此，齊白石感慨道，“曾點(diǎn)胭脂作杏花，百金尺紙眾爭(zhēng)夸。平生羞殺傳名姓，海外都知老畫(huà)家。” 藝術(shù)品
盡管人們一般并不使用“注意力”這個(gè)詞來(lái)分析影響藝術(shù)品價(jià)格的因素。但是，他們實(shí)際上無(wú)不深知藝術(shù)家的知名度，藝術(shù)品所涉及的題材之類的因素對(duì)藝術(shù)品價(jià)格的決定性影響。藝術(shù)品所能吸引的注意力在很大程度上是影響藝術(shù)品價(jià)格的決定性因素。一個(gè)典型的例子是，在1997年的中國(guó)嘉德拍賣(mài)會(huì)上，齊白石惟一的一幅以“蒼蠅”為題材的書(shū)畫(huà)作品，雖然尺寸僅為9.7×7cm，但由于其題材特殊而成為全場(chǎng)的焦點(diǎn)，最終拍出19.8萬(wàn)元的高價(jià)，被媒體稱為“最昂貴的一只蒼蠅”。
清代象牙雕刻鸚鵡，栩栩如生藝術(shù)品分為很多類，陶藝、國(guó)畫(huà)、抽象畫(huà)、樂(lè)器、雕刻、文物雕塑、砂巖、仿砂巖、擺件、鐵藝、銅藝、不銹鋼雕塑、不銹鋼、石雕、銅雕、玻璃鋼、樹(shù)脂、玻璃、透明樹(shù)脂、樹(shù)脂、玻璃制品、陶瓷、瓷、黑陶、陶、紅陶、白陶、吹瓶、琉璃、水晶、黑水晶、木雕、花藝、花插、浮雕…………
藝術(shù)品用途的范圍很廣，罕見(jiàn)的藝術(shù)品多用來(lái)收藏，隨著室內(nèi)對(duì)陳設(shè)配飾這一塊的要求，用藝術(shù)品作為軟裝飾越來(lái)越流行。無(wú)論是家居或者酒店，都很重視裝飾這個(gè)意義。喬頓藝術(shù)顧問(wèn)在很多酒店陳設(shè)配飾用品里選用獨(dú)特的藝術(shù)品，增添了一份集藝術(shù)與生活的又一重品位。