如果我用鋁液倒進螞蟻窩形成的藝術(shù)品,能值錢嗎?有沒有市場?
不值錢也沒有市場.更不能收藏.鋁極易氧化.
如果我用熔化的鋁水倒進螞蟻窩,形成藝術(shù)品,值錢嗎?會不會有市場?
你這別人都會做,肯定不值錢啊
請問線上交易的藝術(shù)品能否信得過
如果是藝術(shù)品看著品相好,就能買,因為藝術(shù)品不貴,而古董就不能線上交易了
公園里的這種藝術(shù)品叫什么,怎么做的
綠雕塑,是園藝工人修剪出來滴(????ω????)
什么是藝術(shù)品份額化
1、藝術(shù)品份額化與證券有著本質(zhì)的區(qū)別。無論深圳文交所的“拆分模式”，還是天津文交所的“份額化”，其運作模式都是將凝結(jié)在藝術(shù)品之上的“財產(chǎn)權(quán)”打包，等額拆細(xì)，形成“分拆權(quán)益”面向投資者發(fā)售，投資者購買的不是被分割的實物藝術(shù)品，而是被分拆的權(quán)益。雖然藝術(shù)品份額化的形式與證券相似，但并不具有證券的本質(zhì)特征。這種藝術(shù)品份額類證券化交易隱藏著很大的風(fēng)險，如信用風(fēng)險、交易風(fēng)險、市場風(fēng)險、法律風(fēng)險等，且相對于證券而言更加難以防范。
2、各地文交所都引用《物權(quán)法》第94條和101條作為藝術(shù)品份額化交易的主要法律依據(jù)。但是，我國尚未出臺與藝術(shù)品權(quán)利份額發(fā)行、交易相關(guān)的法律法規(guī)，也沒有出臺專門針對藝術(shù)品份額發(fā)行、交易的管理辦法，藝術(shù)品份額的公開發(fā)售和交易活動的法律法規(guī)依據(jù)不足。
3、無論是股票還是債券，發(fā)行人與投資者之間的關(guān)系是融資關(guān)系，屬于典型的金融工具。而藝術(shù)品份額發(fā)售人與投資者之間是買賣關(guān)系。在這個關(guān)系中，藝術(shù)品份額雖然可以在市場交易，但其本質(zhì)只是藝術(shù)品交易的符號工具。藝術(shù)品份額發(fā)售完成后，買賣雙方的關(guān)系即告結(jié)束，發(fā)售人不再享有對藝術(shù)品的權(quán)利，也不需要履行任何義務(wù)，與藝術(shù)品財產(chǎn)權(quán)相關(guān)的收益和安全養(yǎng)護、損毀滅失風(fēng)險隨交易而轉(zhuǎn)移給投資者，投資者與發(fā)售人之間不存在收益共享、風(fēng)險共擔(dān)的關(guān)系。
4、藝術(shù)品是典型的高風(fēng)險投資工具，投資人不僅需要具備較強的風(fēng)險承受能力，還需要擁有較高的藝術(shù)鑒賞能力，俗稱雄厚的“財力”和獨到的“眼力”。之所以需要雄厚的財力，因為藝術(shù)品投資具有價格波動大，收益不確定，不可預(yù)見的損毀滅失風(fēng)險高等特性。與藝術(shù)品保值增值相對應(yīng)的是各種顯形和隱形的不確定性。這種高風(fēng)險、高收益的投資理財工具，只適合較高風(fēng)險承受能力的投資者，不宜大眾化。
舉例說明什么叫“藝術(shù)品”？
藝術(shù)作品。一般指造型藝術(shù)的作品。一般的藝術(shù)品可視為含有兩個成分：一是作品上的線、形、色、光、音、調(diào)的藝術(shù)品配合，尋常稱為‘形式的成分’或‘直接的成分’；一是題材…尋常稱為‘表現(xiàn)的成分’或‘聯(lián)想的成分’。”
美國經(jīng)濟學(xué)家哥德哈伯指出：“如果你用美元數(shù)量測量一個藝術(shù)家的生產(chǎn)力，你會發(fā)現(xiàn)，最引人注意的藝術(shù)家最賺錢。”他認(rèn)為，藝術(shù)的目的就是吸引注意力。成功地吸引注意力是藝術(shù)存在的全部意義。這就是說，從某種意義上講，影響藝術(shù)品價格的決定性因素，實際上并不僅僅是藝術(shù)品本身所具有的藝術(shù)價值以及藝術(shù)品的存世數(shù)量，而是藝術(shù)品所能吸引的注意力。
藝術(shù)品的藝術(shù)價值對藝術(shù)品價格的影響，并沒有人們通常想象中的那樣大。正如萬達(dá)集團郭慶祥所說，“有些畫家很有名，畫價賣得很高，但不一定有藝術(shù)價值。”一個典型的例子是某些省級書法家協(xié)會和美術(shù)家協(xié)會的負(fù)責(zé)人，盡管其藝術(shù)水平被公認(rèn)為“非常一般”，但他們的書畫作品的市場價格仍然高得“有理有據(jù)”。
哥德哈伯對藝術(shù)品的理解確實是入木三分。他指出，“藝術(shù)主要是訴諸情感的，一旦注意力被吸引，理智就會不知不覺退隱到背后。”齊白石作品價格就是隨注意力的改變而改變的一個典型案例。上世紀(jì)20年代，齊白石初到北京的時候，由于他的藝術(shù)風(fēng)格與當(dāng)時的主流審美情趣和藝術(shù)理想相去甚遠(yuǎn)，因此，“生涯落寞，畫事艱難”。不過，當(dāng)陳師曾攜帶齊白石的書畫作品參加1922年在日本舉辦的中國畫展，并且將這些書畫作品全部售出之后，齊白石在日本一舉成名，他的書畫作品在國內(nèi)的價格也隨之上漲了幾十倍之多。對此，齊白石感慨道，“曾點胭脂作杏花，百金尺紙眾爭夸。平生羞殺傳名姓，海外都知老畫家。” 藝術(shù)品
盡管人們一般并不使用“注意力”這個詞來分析影響藝術(shù)品價格的因素。但是，他們實際上無不深知藝術(shù)家的知名度，藝術(shù)品所涉及的題材之類的因素對藝術(shù)品價格的決定性影響。藝術(shù)品所能吸引的注意力在很大程度上是影響藝術(shù)品價格的決定性因素。一個典型的例子是，在1997年的中國嘉德拍賣會上，齊白石惟一的一幅以“蒼蠅”為題材的書畫作品，雖然尺寸僅為9.7×7cm，但由于其題材特殊而成為全場的焦點，最終拍出19.8萬元的高價，被媒體稱為“最昂貴的一只蒼蠅”。
清代象牙雕刻鸚鵡，栩栩如生藝術(shù)品分為很多類，陶藝、國畫、抽象畫、樂器、雕刻、文物雕塑、砂巖、仿砂巖、擺件、鐵藝、銅藝、不銹鋼雕塑、不銹鋼、石雕、銅雕、玻璃鋼、樹脂、玻璃、透明樹脂、樹脂、玻璃制品、陶瓷、瓷、黑陶、陶、紅陶、白陶、吹瓶、琉璃、水晶、黑水晶、木雕、花藝、花插、浮雕…………
藝術(shù)品用途的范圍很廣，罕見的藝術(shù)品多用來收藏，隨著室內(nèi)對陳設(shè)配飾這一塊的要求，用藝術(shù)品作為軟裝飾越來越流行。無論是家居或者酒店，都很重視裝飾這個意義。喬頓藝術(shù)顧問在很多酒店陳設(shè)配飾用品里選用獨特的藝術(shù)品，增添了一份集藝術(shù)與生活的又一重品位。