馬頭琴和二胡有什么區(qū)別

①外形不同,馬頭琴琴箱是盒狀的,二胡是筒狀的 ②演奏方法不同,馬頭琴琴弓與弦是分離的,二胡琴弓是夾在2弦之間 ③定音不同,馬頭琴定音為正4度d1~a,正5度d1~g(粗弦在外,細弦在內(nèi)),反4度a~d1;二胡定音通常為內(nèi)弦d1, 外弦a1

馬頭琴與二胡有什么區(qū)別?

馬頭琴和二胡有很大的不同:演奏方法不同,馬頭琴的演奏有點類似大提琴的演奏,弓子是獨立于琴體的,按弦運弓都不同于二胡. 音色出來也就風格迥異了…………

二胡跟馬頭琴有什么區(qū)別啊

都是兩根弦,但不一樣.二胡:http://baike.baidu.com/view/3177.htm 馬頭琴:http://baike.baidu.com/view/557246.htm

馬頭琴跟二胡有什么區(qū)別

1． 外形：

與西洋的提琴類樂器相比較，馬頭琴與二胡都有較為細長的琴桿（占到琴全長的60％以上），二胡尤為細長。二者共鳴箱都較小。這是由于中國傳統(tǒng)造型和音樂審美取向造成的。中國的民族樂器結(jié)構(gòu)，其構(gòu)造的科學性從前不在樂器制造者范圍內(nèi)。樂器工匠們更多考慮的是樂器外觀的美觀，比如二胡，其瘦長的構(gòu)造，就是一個標準中國人的典型體型的抽象。

而馬頭琴雖然目前是梯形共鳴箱，可以看出，其前身潮爾，卻有著倒置梨型的音箱?；蛘哒f，有點像馬的顱骨的橫切面。也許馬頭琴那個動人的傳說也與此有關(guān)。

2． 弦索

弦是拉弦樂器的振動體，是聲音的來源。中國民族樂器的弦索從前多由多股蠶絲絞在一起，擰成一股，二胡的弦亦如此。自上世紀五、六十年代以來，改良金屬琴弦基本上取代了蠶絲弦，極大地改良了二胡的高把位音質(zhì)，拓寬了二胡的音域。然而，與世界上幾乎所有弦樂器都不同的是，傳統(tǒng)馬頭琴的琴弦是由極多根散馬尾構(gòu)成，它們被梳成一束，并不交叉，而是平行地拉緊在琴上。因此，馬頭琴的琴弦準確地說，不是兩根弦，而是兩束。這之后，雖然馬尾弦絲被尼龍絲（Φ=0.15 或0.18 mm）取代，然而其多弦絲組成一束弦的特征被完整地保留了下來。這樣的多弦絲特征幾乎成為了馬頭琴區(qū)別于世界其他任何樂器的一個特征，也成為了馬頭琴獨特音色的發(fā)聲基礎(chǔ)。

3． 關(guān)于共鳴箱

聽慣了現(xiàn)代馬頭琴深沉渾厚的音色，很少有人能夠想到傳統(tǒng)馬頭琴的音色其實并不十分理想。傳統(tǒng)的馬頭琴與二胡一樣，都是蒙皮面樂器。只不過二胡一般蒙蟒皮，京胡是青蛇皮，總之是蛇皮。而馬頭琴有蟒皮面的，有牛皮面的，甚至有馬皮面的。這從一個方面說明了就在不遠的過去，馬頭琴的制造還很不規(guī)范，沒有統(tǒng)一的標準。另一個方面，充分說明了馬頭琴的主人草原牧民們就地取材，因地制宜的創(chuàng)造性。這兩個方面都是少數(shù)民族樂器的共同特征。

隨著馬頭琴的價值被逐漸認識，其制造日漸規(guī)范，對它的改良也越來越科學化?，F(xiàn)代馬頭琴已經(jīng)普遍采用桐木蒙面，模仿西洋提琴的聲音傳導(dǎo)系統(tǒng)，在共鳴箱里安裝音梁和音柱。以利于面、背板的振動協(xié)調(diào)統(tǒng)一，提高音質(zhì)。

這是一種相當科學的設(shè)計，是目前二胡制作中還不具備的。二胡在共鳴筒內(nèi)傳導(dǎo)系統(tǒng)除了琴桿和一部分北京琴的雙共鳴筒結(jié)構(gòu)，什么也沒有，傳導(dǎo)模式比較單一，所以泛音列較少，不利于共鳴的結(jié)實和傳遠。目前高檔馬頭琴的材料已經(jīng)完全模仿提琴，采用云杉面板，楓木背板及側(cè)板。采用的材料越來越合理化，外觀也美觀。而提琴的共鳴箱形狀是一種不規(guī)則的形狀，所以聲音振動模式非常復(fù)雜。因此，提琴的泛音列豐富，特別是突出的第五泛音，使得提琴音色華麗，音質(zhì)集中，易于傳遠。當然，就現(xiàn)在馬頭琴制造工藝水平和精細程度，還遠不能和二胡與提琴相比，需要盡快提高，迎頭趕上。

4． 琴弓的問題

馬頭琴，作為中華民族樂器大家庭中的一員，與二胡琴弓系統(tǒng)的最大區(qū)別在于，胡琴的弓毛是夾在兩條弦中間，而馬頭琴的弓子完全在弦之外，是所謂“解放”的弓弦系統(tǒng)，與提琴弓形狀性能類似。弓子被解放出來有很多的好處，例如最簡單的，可以演奏雙音，這在胡琴傳統(tǒng)技法中是不可能實現(xiàn)的。馬頭琴的弓毛是有彈力的，所謂“硬弓”，而二胡的弓毛是較松的，所謂“軟”的。另外，弓子的解放和“硬弓”有利于右手各種技巧的發(fā)揮，較之于胡琴的弓弦系統(tǒng)是一種比較先進的系統(tǒng)。當然，解放了的“硬弓”也有其不足的一面，體現(xiàn)在對弓子控制問題，包括弓的運行軌跡，角度和力度，要求都較高，而且容易造成右手前臂的緊張，影響演奏效果。

總之，從結(jié)構(gòu)上來說，現(xiàn)代馬頭琴與提琴的形制差距小于與二胡的差距，但它仍然保持了中華民族樂器的基本要素和自己獨有的特征。

馬頭琴與二胡除了外形上，其它還有什么不同？

馬頭琴是屬于指板類型的拉弦樂器，不設(shè)千斤，從山口到琴馬的一段琴弦為有效弦長。它最突出的特點是，琴箱的面、背兩面都蒙皮膜，這和一般拉弦樂器只正面(筒前口)蒙皮、背面(筒后口)設(shè)音窗或呈開口式是不同的。用馬尾弓摩擦馬尾弦，發(fā)出的聲音甘美、渾厚、悠揚、動聽，這在中外拉弦樂器中都是極為獨特的。

演奏馬頭琴時，通常采取坐姿，將琴箱夾于兩腿中間，琴桿偏向左側(cè)。左手虎口稍張開，拇指微扶琴桿，在低把位上，用食指、中指的指甲頂弦、無名指按弦、小指指尖頂弦，小指在演奏中非常重要，它常從外弦下面伸進去頂里弦；在高把位上，由于音位距離很小，各指都以指尖按弦。右手執(zhí)弓時，以虎口夾住弓柄，食指、中指放在弓桿上，無名指和小指控制弓毛。運弓中，弓毛和琴弦要保持直角狀態(tài)。馬頭琴的定弦有多種，因較細的琴弦張在里弦，較粗的弦張在外弦，所以常以反四度關(guān)系定弦為a、e，有時也以正四度關(guān)系定弦為A、d，正五度關(guān)系定弦為d、a，用于伴奏時音域僅一個八度。拉奏方法也與其它拉弦樂器不同，琴弓的弓毛不夾在里、外弦之間，而是在兩弦外面擦奏，所以它具有獨特的音色，柔和、渾厚而深沉，拉奏起來，特別洪闊、低沉而豪放，富有草原風味。右手弓法有長弓、半弓、短弓、跳弓、連弓、連跳弓、頓弓、打弓、擊弓、碎弓和抖弓等，左手指法有彈音、挑音、顫音、打音、滑音、雙音、撥弦、揉弦和泛音等技巧，許多裝飾音都是由小指奏出的。馬頭琴的演奏特點是以指甲從弦側(cè)觸弦發(fā)音，所以音色清晰、明亮，宜于奏出豐富的泛音，具有鮮明的藝術(shù)風格。

馬頭琴演奏與二胡像嗎

不一樣的,二胡是琴弓在兩根弦之間推拉發(fā)音,馬頭琴琴弓在兩根琴弦外面推拉發(fā)音(類似于大提琴).

請問一下關(guān)于“馬頭琴”

見過但沒有用過.從發(fā)音方式和原理看,同大提琴有相似之處;琴弦非金屬制品,是多股馬尾(抑或尼龍?),左手除一指外,其它幾指經(jīng)常以第一節(jié)指甲蓋以上的指背部位觸弦,而不是用指肚(或指尖)將按在指板上.其它沒有看仔細,請SWZ166老師講解.

二胡好聽還是馬頭琴好聽?

不能說那個聲音好聽,二胡和馬頭琴的聲音各有各的特色,二胡的音色比馬頭琴稍微高一點,馬頭琴的音色稍低沉,馬頭琴擅長演奏一些粗狂的音樂,而二胡擅長演奏一些曲調(diào)稍帶哀傷的音樂,不過兩者之間也有相似的地方,都有歡快的演奏,表現(xiàn)的意境也差不多一樣,這只是我個人的觀點..

《甲板上的馬頭琴》和二胡獨奏曲《戰(zhàn)馬奔騰》有什么異同點？

告訴草原上的場景。

：快馬奔騰，熱烈，奔放的快速，龐大的氣勢。而一般的生活，這是在戰(zhàn)場上，拼命地。風化的劍，有很高的角，馬的嘶鳴。激烈，如果爆發(fā)。

和相對非常明顯的甲板馬頭琴悠揚的，平靜的，長期…在和平的時代背景下說。聽著讓人聯(lián)想到的蒙古包，草，藍色的天空，牛，熱氣騰騰的茶，請縫補衣服蒙奶奶…

馬骨胡和二胡,琵琶和柳琴,很象呢?有什么區(qū)別嗎?特別是在演奏上

馬骨胡和二胡,琵琶和柳琴,你問的都是一個大一個小的啊… 如果從專業(yè)的演奏者的眼光看,區(qū)別太大了.首先小的樂器弦短,運指的把位肯定比大的要近,所以在指法上是有一定區(qū)別的,其次一般來說弦短的樂器音域要比弦長的略微窄一些,當然現(xiàn)在也研發(fā)出了音域達四個八度的柳琴,和琵琶的音域差不太多,音域窄的演奏時的跨度,轉(zhuǎn)調(diào),張力,靈活性,豐富性等都會受到一些限制.關(guān)鍵樂器的音色還有表現(xiàn)風格不同,比如馬骨胡的清麗音色和二胡的風格就不是一個路數(shù)的…而實際的演奏中的具體情況更是千變?nèi)f化,所以盡管看起來很像,不過萬無相互替代之理