宋冬野唱的安和橋里的馬頭琴是什么歌
確定不是安河橋下清澈的水?
兄弟，有發(fā)姐的安和橋歌曲嗎？
《安和橋 》
歌手： 宋冬野
歌詞：
讓我再看你一遍 從南到北
像是被五環(huán)路蒙住的雙眼
請(qǐng)你再講一遍 關(guān)于那天
抱著盒子的姑娘 和擦汗的男人
我知道 那些夏天就像青春一樣回不來(lái)
代替夢(mèng)想的 也只能是勉為其難
我知道 吹過(guò)的牛逼也會(huì)隨青春一笑了之
讓我困在城市里 紀(jì)念你
讓我再嘗一口 秋天的酒
一直往南方開(kāi) 不會(huì)太久
讓我再聽(tīng)一遍 最美的那一句
你回家了 我在等你呢
我知道 那些夏天就像青春一樣回不來(lái)
代替夢(mèng)想的 也只能是勉為其難
我知道 吹過(guò)的牛逼也會(huì)隨青春一笑了之
讓我困在城市里 紀(jì)念你
我知道 那些夏天就像你一樣回不來(lái)
我已不會(huì)再對(duì)誰(shuí) 滿懷期待
我知道這個(gè)世界每天都有太多遺憾
所以 你好 再見(jiàn)
拓展資料：
安和橋》是民謠歌手宋冬野演唱的一首歌曲，由宋冬野作詞、作曲，收錄在宋冬野2013年發(fā)行的專輯《安和橋北》中，是該專輯的主打歌曲。
2013該曲獲得2013年”第三屆阿比鹿音樂(lè)獎(jiǎng)“年度單曲獎(jiǎng)”
《安和橋》歷經(jīng)五六年創(chuàng)作，這首歌最初對(duì)于宋冬野來(lái)說(shuō)，最大的愿望就是加入馬頭琴，而他想表達(dá)的情感也是很多種、很復(fù)雜。
從而沒(méi)顧朋友、制作人與錄音師的良好建議和阻攔，執(zhí)意加入馬頭琴和中國(guó)大鼓。也正是由于這個(gè)原因，這首歌的錄音混音工作成了《安河橋北》專輯里最困難、最殘酷也是時(shí)間最長(zhǎng)的一首 。
求推薦歌目,類似于安河橋的馬頭琴曲,好聽(tīng)采納
《雙拋橋》–小曲兒 《夢(mèng)回九龍朝》–小榮童鞋 《夢(mèng)望斷》–小榮童鞋 《上邪》–小曲兒 《天字十三殺》–小曲兒 《歷書(shū)·訴情》–重小煙 《煙影如畫(huà)》–重小煙&只有影子 《十里桃花·夜清淺》–饅頭妞 《蝶舞翩遷》–饅頭妞 《焚心蠱》–饅頭妞 《蜉蝣夢(mèng)》–小榮童鞋
安和橋?yàn)跻孪锸裁匆馑?
宋冬野和樂(lè)隊(duì)錄音棚老師在為安河橋間奏樂(lè)器選擇上犯了難,用西方的樂(lè)器總是營(yíng)造不出那種物是人非的感覺(jué),當(dāng)試到馬頭琴時(shí),再配合其他的樂(lè)器一起演奏,全場(chǎng)都震了,效果比前面任何都要好 .沉重的鼓聲和低沉的馬頭琴共鳴時(shí),鼓聲起落不定時(shí),它的鼓聲循環(huán)了66次,共敲了396下,每一下都重重的敲在心上,馬頭琴?gòu)?分04秒持續(xù)到2分34秒,持續(xù)30秒.優(yōu)美的馬頭琴是短暫的,平庸的鼓聲更能讓人回味,生活處處平庸.
馬頭琴的資料
馬頭琴是一種兩弦的弦樂(lè)器,有梯形的琴身和雕刻成馬頭形狀的琴柄，為蒙古族人民喜愛(ài)的樂(lè)器。
馬頭琴是中國(guó)蒙古族民間拉弦樂(lè)器。蒙古語(yǔ)稱“綽爾”。琴身木制，長(zhǎng)約一米，有兩根弦。共鳴箱呈梯形。聲音圓潤(rùn)，低回宛轉(zhuǎn)，音量較弱。相傳有一牧人懷念死去的小馬，取其腿骨為柱，頭骨為筒，尾毛為弓弦，制成二弦琴，并按小馬的模樣雕刻了一個(gè)馬頭裝在琴柄的頂部，因以得名。 郭小川《平爐王出鋼記》詩(shī)：“牧區(qū)的人們聽(tīng)說(shuō)鋼花噴，蒙古包里拉起了馬頭琴。”
馬頭琴名字的由來(lái) 馬頭琴，因琴頭雕飾馬頭而得名。《清史稿》載：”胡琴，刳桐為質(zhì)，二弦，龍首，方柄。槽橢而下銳，冒以革，槽外設(shè)木如簪頭似扣弦，龍首下為山口，鑿空納弦，綰以兩軸，左右各一，以木系馬尾八十一莖扎之”。可知，馬頭琴原來(lái)也有龍首。此早在《元史》卷71《禮樂(lè)志》有載：”胡琴制如火不思，卷頸，龍首二弦，用弓捩之，弓之弦為馬尾。”據(jù)巖畫(huà)和有些歷史資料中顯示古代蒙古人開(kāi)始把酸奶勺子加工之后蒙上牛皮，拉上兩根馬尾弦，當(dāng)樂(lè)器演奏，稱之為”勺形胡琴”。目前很多專家認(rèn)為這就是馬頭琴的前身。勺形胡琴當(dāng)時(shí)最長(zhǎng)的也是二尺左右，共鳴箱比較小，聲音也就小多了。至今蒙古國(guó)的西部也有人把馬頭琴叫”勺形胡琴”。當(dāng)時(shí)琴頭不一定是馬頭，有人頭、骷髏、鱷魚(yú)頭、鱉甲或龍頭等，此外還有人說(shuō)，這種琴的琴頭有呈猴頭或瑪特爾頭的形狀。瑪特爾形似龍，面似猴，象征一種鎮(zhèn)壓邪魔的神物。據(jù)有關(guān)學(xué)者考證，馬頭琴一名大約得于十九世紀(jì)末到二十紀(jì)初，琴首是由龍頭或瑪特爾頭改為馬頭的。除此之外還有很多琴類，如：皮胡、鍬胡、四胡、奚琴、稽琴等都是當(dāng)時(shí)的流行樂(lè)器。元朝時(shí)期隨著宮廷生活的逐漸富裕宮廷內(nèi)有專門的演奏、唱歌、跳舞的人員，馬頭琴也就慢慢地成為宮廷音樂(lè)的主要內(nèi)容之一了。
關(guān)于馬頭琴的資料
馬頭琴是一種兩弦的弦樂(lè)器,有梯形的琴身和雕刻成馬頭形狀的琴柄,為蒙古族人民喜愛(ài)的樂(lè)器.
馬頭琴的故事這一短文的主要內(nèi)容是什么
很久以前，草原上有一個(gè)少年叫蘇和。蘇和很喜歡唱歌，他那美妙、動(dòng)聽(tīng)的歌聲久久地回蕩在遼闊的草原上。
2.一天，在放牧回來(lái)的路上，蘇和發(fā)現(xiàn)了一匹白色的馬駒，馬媽媽不知跑到哪兒去了。蘇和抱起白馬駒，說(shuō)：“你要是遇到狼就糟了，我把你帶回家吧。”
3.在蘇和的精心照料下，白馬駒一天天地長(zhǎng)大了，長(zhǎng)成了一匹健壯的駿馬。它渾身雪白，在奔跑的時(shí)候，就像是一道閃電。蘇和把它當(dāng)成最好的朋友，每天騎著它去放牧。
4.這一年春天，草原上舉行賽馬大會(huì)，蘇和騎著心愛(ài)的白馬來(lái)參加比賽。
5.賽馬開(kāi)始了，騎手們騎著馬在周圍人們的吶喊助威聲中你追我趕地奔向前方。蘇和騎著白馬，超過(guò)了其他的騎手，飛一般地第一個(gè)沖過(guò)了終點(diǎn)。
6.王爺見(jiàn)蘇和的白馬是匹不可多得的寶馬，就要據(jù)為己有。他蠻橫地說(shuō)：“我給你這個(gè)窮小子3個(gè)金元寶，你把這匹白馬給我留下！”蘇和氣憤地說(shuō)：“你就是給我一座金山，我也不會(huì)把白馬賣給你！”王爺很生氣，叫手下的人把蘇和痛打了一頓，蘇和被打得昏倒在地。王爺趁機(jī)搶走了白馬，得意洋洋地回家去了。好心的牧民們把蘇和救回了家。
7.王爺?shù)玫搅税遵R，自然想在別人面前顯擺一番。沒(méi)想到，他剛騎上去，還沒(méi)坐穩(wěn)呢，白馬突然騰空跳了起來(lái)，把他重重地摔在了地上。白馬沖出人群，飛快地向蘇和家的方向奔去，它要回到蘇和的身邊。
8.王爺爬起來(lái)，氣急敗壞地喊著：“快給我捉住它！捉不住就射死它！”于是，弓箭手們張弓射箭，無(wú)數(shù)支箭嗖嗖地射向了白馬。白馬不幸身中數(shù)箭，雖然受了重傷，但它仍然拼命地跑，一直跑到了蘇和家。
9.蘇和被救回家后，他的心里每時(shí)每刻都在惦記著白馬。忽然，他聽(tīng)到外面凄厲的馬嘶聲，趕快跑出來(lái)看。啊，是白馬回來(lái)了！看著白馬身中七八支箭，流出的血染紅了它雪白的身體，蘇和的心里難受極啦。白馬終于見(jiàn)到了蘇和，它的傷實(shí)在是太重，再也支持不住了，倒在地上死了。
10.白馬死了，蘇和就像失去了一位親人，傷心得吃不下飯，幾天幾夜都不能入睡，眼前總是閃現(xiàn)著和白馬在一起時(shí)的情景。
11.一天晚上，蘇和夢(mèng)見(jiàn)白馬活了，只聽(tīng)白馬輕輕地說(shuō)：“小主人，你用我的身體做成一把琴，我們就能永遠(yuǎn)在一起了。”
12.蘇和醒來(lái)后，就按照白馬的話，用它的骨頭、皮、尾巴做成了一把琴，這就是最原始的馬頭琴。每當(dāng)蘇和拉起馬頭琴，唱起歌，就像在和白馬一起度過(guò)著快樂(lè)的時(shí)光，琴聲清婉悠揚(yáng)，歌聲裊繞。
草原兄妹的《馬頭琴》 歌詞
馬頭琴
作詞：侯芳平 作曲：郭永利
演唱 草原兄妹
看天藍(lán)藍(lán) 白云白 草青青
牧羊姑娘 揮動(dòng)鞭 放羊群
她如花美麗 她比風(fēng)輕盈
像朝霞 映紅了天空
風(fēng)輕輕吹 蝶兒飛 花兒紅
牧羊姑娘 唱起歌 多動(dòng)聽(tīng)
她似水清純 她比火熱情
像月光 照亮我的心
拉起了馬頭琴 給我的姑娘聽(tīng)
拉來(lái)那白云 做你的衣裙
拉起了馬頭琴 給我的姑娘聽(tīng)
拉來(lái)那春風(fēng) 溫暖她的心
風(fēng)輕輕吹 蝶兒飛 花兒紅
牧羊姑娘 唱起歌 多動(dòng)聽(tīng)
她似水清純 她比火熱情
像月光 照亮我的心
拉起了馬頭琴 給我的姑娘聽(tīng)
拉來(lái)那白云 做你的衣裙
拉起了馬頭琴 給我的姑娘聽(tīng)
拉來(lái)那春風(fēng) 溫暖她的心
拉起了馬頭琴 給我的姑娘聽(tīng)
拉開(kāi)那鮮花 做你的衣裙
拉起了馬頭琴 給我的姑娘聽(tīng)
拉起那牧歌 醉了她的心
http://music.baidu.com/song/7505624
馬頭琴是怎樣由來(lái)
馬頭琴的由來(lái)是蒙古族的一個(gè)傳說(shuō)，傳說(shuō)是一個(gè)牧民在寒冷的冬天的一個(gè)雪堆里發(fā)現(xiàn)了一個(gè)剛出生的小白馬，在牧人的精心照料下小白馬漸漸長(zhǎng)成一匹絕世好馬，后來(lái)在一次比馬大會(huì)上，牧人和他的白馬在會(huì)場(chǎng)上 比贏了草原上一個(gè)像地主一樣的人，那個(gè)人見(jiàn)牧人的白馬比自己的馬好，在大會(huì)后下令要把牧人的白馬留下，牧人也無(wú)力救自己的白馬，只能自己傷心的回家了，不知過(guò)了多久，牧人在自己的氈房里聽(tīng)見(jiàn)了自己熟悉的馬蹄聲。牧人急急忙忙的從自己的氈房出來(lái)。只見(jiàn)自己心愛(ài)的白馬傷痕累累的從那個(gè)人的家里跑回來(lái)，可是白馬剛到牧人前就倒下了，牧人抱著白馬的頭 見(jiàn)白馬朝自己的后腿和尾巴叫著，好像在說(shuō)著什么。后來(lái)白馬就死了。牧人把白馬的后腿和尾巴留了下來(lái)，掛在自己的氈房里 天長(zhǎng)日久 覺(jué)得馬尾和后腿是一件樂(lè)器。后來(lái)就組成了現(xiàn)在的馬頭琴。
誰(shuí)知道電影《追影》中那段馬頭琴插曲叫什么名字？
1.曲名:龍 戰(zhàn)
開(kāi)場(chǎng)（打擊樂(lè)組成的武打場(chǎng)面）1分48秒左右
影片的開(kāi)場(chǎng)部分從決戰(zhàn)引入。每一次兵器與肉體的碰撞都帶有抵抗的沖動(dòng)。
音樂(lè)的開(kāi)篇從此得名。遙遠(yuǎn)的號(hào)角伴著鎮(zhèn)宇演唱的經(jīng)文飄蕩而來(lái)，大漠火焰雄鷹黑夜一并展現(xiàn)。蒙古長(zhǎng)調(diào)演唱將此段引入高潮，混沌的打擊樂(lè)時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。整段音樂(lè)欲強(qiáng)欲弱，欲柔欲剛。升C小調(diào)低沉管樂(lè)器長(zhǎng)音鋪墊，無(wú)固定節(jié)奏的混合打擊樂(lè)的演奏。并沒(méi)有考慮調(diào)性的問(wèn)題，即興感很強(qiáng)。長(zhǎng)調(diào)演唱后繼續(xù)進(jìn)入打擊樂(lè)演奏，結(jié)尾突然停止結(jié)束。這段音樂(lè)好比天神的眼睛，觀望世態(tài)滄桑……
2. 曲名:塞上春
街景（輕松暢快的民樂(lè)小曲）3分30秒左右
街景主題《塞上春》輕快，自然。追求游戲般的市井色調(diào)。簡(jiǎn)單的民樂(lè)音色鋪墊的背景中，長(zhǎng)弓會(huì)首次拉響身邊的馬頭琴，作為主題樂(lè)器，在這里旋律特意的放在了背景音樂(lè)之外，脫離調(diào)性，脫離節(jié)奏。更加顯現(xiàn)出長(zhǎng)弓是活在另一個(gè)境界的人物。正如《塞上春》是張白紙，長(zhǎng)弓的馬頭琴聲便是紙上的書(shū)畫(huà)。無(wú)調(diào)性的搭配仍然出現(xiàn)。笛子的音色演奏純正的五聲音調(diào)，雙段體的主旋律交替演奏。相互過(guò)度。然而馬頭琴的旋律完全不在調(diào)上，錄音是也是分別演奏的。我要追求這種不合不入。相互碰撞的效果
3. 曲名:長(zhǎng)弓弦斗明月琴鳴
斗琴（有力道帥氣的新民樂(lè) 馬頭琴與三味線）2分30秒左右
《長(zhǎng)弓弦斗明月琴鳴》長(zhǎng)弓的馬頭琴，明月心（吳佩慈飾）的三味線在喧鬧的酒樓中初遇。主題旋律在這里響起。曾經(jīng)嘗試過(guò)許多的音樂(lè)形式，但都是感覺(jué)平淡而被否掉。太古典的音樂(lè)其貌不揚(yáng)，太現(xiàn)代的音樂(lè)又入不進(jìn)畫(huà)面。經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次的修改，三味線與馬頭琴合奏的這一曲主題被電聲樂(lè)隊(duì)化的新民樂(lè)所包容。三味線和馬頭琴都是我們熟悉而又陌生的樂(lè)器。我只希望在音樂(lè)中他們可以實(shí)現(xiàn)大力度的演奏，彈撥和弓弦樂(lè)器互補(bǔ)。但完全不是樂(lè)器自身的傳統(tǒng)演奏方法，在錄音時(shí)困難重重。最終我要發(fā)掘一群搖滾的武俠人物。
4. 曲名：四季如風(fēng)
久逐（打擊 管弦 民樂(lè) 交織襯托四季 ）3分10秒左右
相互追逐的一場(chǎng)戲《四季如風(fēng)》從宮廷到野外從屋頂?shù)狡降貜拇禾斓蕉臁恢罏榱藠Z寶大家追了多久追了多遠(yuǎn)。這段是一個(gè)多主題的音樂(lè)，單聽(tīng)音樂(lè)也會(huì)有鏡頭切換的感覺(jué)。明月心奪寶而逃，眾多高手群涌而上，完整的管弦樂(lè)奏出強(qiáng)有力的音符。為了表現(xiàn)時(shí)空穿移的景象，樂(lè)曲一半時(shí)運(yùn)用了音頻倒置的技術(shù)手法，幾個(gè)聲部配合著主要的古箏與琵琶進(jìn)行反方向演奏。效果有些奇異。不過(guò)也不乏身臨其境的感受。細(xì)碎的打擊樂(lè)加進(jìn)了情節(jié)。88鍵的鋼琴僅僅使用了一枚低音降E鍵，填充了低頻的效果。離調(diào)的竹笛音色相互穿插。營(yíng)造畫(huà)面景象