中阮可以單獨(dú)演奏樂器嗎

完全可以呀.比如樂曲《大漠駝鈴》就有大阮和中阮版本的. 有些新派民樂家甚至能用中阮彈類似主音木吉他的即興獨(dú)奏.

有哪些好聽的中阮曲呢?

絲路駝鈴 云南回憶 滿江紅 火把節(jié)之夜 瑤族舞曲 龍燈 侗歌 塞外音詩 山歌 等 請(qǐng)問您是學(xué)中阮的嗎?

高音阮中音阮獨(dú)奏哪種聲音好聽

當(dāng)然是中阮的聲音好聽.因?yàn)樾∪罡咭魠^(qū)還是比較尖的.但是他的高音不如柳琴好聽.中阮的低音區(qū)共鳴箱所起的作用非常大.渾厚富有磁性.中音區(qū)就像古琴一樣的古樸圓潤(rùn).高音區(qū)像吉他一樣.作為獨(dú)奏,它的音域較寬,音色多樣,表現(xiàn)力豐富.你可以查找到很多中阮的獨(dú)奏曲目.而小阮的獨(dú)奏曲目可謂是少得可憐,這正是因?yàn)樗囊羯^于單一.

淺談如何有效率的提高中阮演奏技巧及演奏速度

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本文章為業(yè)務(wù)交流文章，如轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處和作者，版權(quán)私有。切勿私自轉(zhuǎn)載。二、左手方面： 1.按弦方法。現(xiàn)在常見的按弦方法有兩種。一是用左手拇指附在中阮指板后方，食、中、無名、小指四根手指自然伸開，手掌呈半握拳式，指尖按于品條稍靠上的位置，手腕和大臂自然垂下。另一種方法，區(qū)別在于左手虎口，類似于演奏電吉他的掐把式按弦，將中阮指板掐在左手虎口正中，拇指置于指板上方，其他四根手指進(jìn)行按弦動(dòng)作，這種方法較有利于拇指在側(cè)位同時(shí)參與按弦動(dòng)作。在按弦動(dòng)作進(jìn)行中，手腕不可向前放弓起，大臂生硬翹起，左手的任何關(guān)節(jié)不可有凹進(jìn)塌指的現(xiàn)象，手指要放松不可緊張。普通按弦 掐把式按弦 2.指力問題。初學(xué)者在左手上最基礎(chǔ)和最先要解決的問題就是指力問題，即手指的獨(dú)立性問題。人的食、中、無名、小四根手指就好比是四個(gè)人一樣，食指天生靈活而且強(qiáng)壯，中指性格獨(dú)立、個(gè)子又高，無名指既被中指牽制同時(shí)又被小指拖累，小指體格短小瘦弱。在這樣一個(gè)不平等的條件當(dāng)中要將他們訓(xùn)練得相對(duì)平衡和獨(dú)立就需要進(jìn)行明確和具有針對(duì)性的訓(xùn)練。多加練習(xí)指力練習(xí)和活指練習(xí)曲，并要達(dá)到下述訓(xùn)練目的。第一，手指保持放松狀態(tài)，指力集中于指尖，像小榔頭一樣自然落下；第二，落音要準(zhǔn)，不可養(yǎng)成經(jīng)常失誤的習(xí)慣；第三，將手指練到“由涼到熱”，練到有靈活、舒展、放松的感覺。 3.綜合練習(xí)：左手除了要掌握基本的泛音、揉、吟、打、帶、滑等還要針對(duì)左手的橫按、換把、跳把進(jìn)行專門的練習(xí)。把位練習(xí)中要注意對(duì)左手腕子串把前的預(yù)備動(dòng)作是否流暢自然，拇指杠桿作用應(yīng)用是否合理等。針對(duì)常用的上、中、下、高音四個(gè)常用把位進(jìn)行各調(diào)音階、模進(jìn)、琶音練習(xí)。左手各種指法和音階琶音等練習(xí)可以參照林吉良老師的《林吉良阮撥彈法》，徐陽老師的《跟名師學(xué)阮》及劉星老師的《中阮—現(xiàn)代技巧應(yīng)用》來找到練習(xí)曲進(jìn)行有針對(duì)性的手指訓(xùn)練。三、左右手之間的配合在經(jīng)過了長(zhǎng)時(shí)間嚴(yán)格、枯燥的左、右手獨(dú)立訓(xùn)練之后，這時(shí)是應(yīng)該來檢驗(yàn)雙手基礎(chǔ)訓(xùn)練是否訓(xùn)練到位的時(shí)候了。檢驗(yàn)自己的大腦與左右手配合是否協(xié)調(diào)，左手落音與右手彈撥時(shí)機(jī)的把握是否得當(dāng)。此時(shí)除了要練習(xí)機(jī)械枯燥的單一針對(duì)性練習(xí)曲意外還要逐漸增加帶有樂曲性質(zhì)具有雙手配合強(qiáng)化目的的練習(xí)曲，由專樣獨(dú)立指法訓(xùn)練向綜合指法訓(xùn)練重心轉(zhuǎn)變的一個(gè)過程。這一類練習(xí)曲建議可以多借鑒小提琴練習(xí)曲來達(dá)到練習(xí)的目的，推薦《開塞》、《頓特》、《無窮動(dòng)》（完整版）等作為訓(xùn)練雙手配合的練習(xí)曲來進(jìn)行練習(xí)。

中阮的彈奏方法

1、用弦。中阮專用弦g,d,a,e——民樂隊(duì)用固定音高一次性調(diào)弦，“終生”不動(dòng)。而京劇是首調(diào)定弦，用這四根弦，來適應(yīng)多個(gè)調(diào)門的變化，現(xiàn)場(chǎng)轉(zhuǎn)調(diào)，“節(jié)骨眼兒上”擰軸調(diào)弦的情況，頻頻發(fā)生！——加之中阮用的尼龍鋼絲弦——極脆弱，稍一不甚，即“夭折”。建議：把四根弦劃分成三組弦，（兩根一組）平時(shí)實(shí)驗(yàn)一下：哪組弦適應(yīng)哪些調(diào)門的最佳張力。在選出最佳組合后，要把余下的兩根弦，設(shè)法調(diào)成若干度共鳴，效果極好。2、字?jǐn)?shù)問題（音符數(shù)量）。京劇伴奏快字較多，而中阮音程較長(zhǎng)，把位變化大，奏“滿字”較困難——當(dāng)然，奏滿字費(fèi)力并不討好。建議：減字彈奏。一般是三大件字?jǐn)?shù)大體相等，三弦少于月琴，中阮少于三弦，大阮更少。這樣樂隊(duì)才有層次。中阮要把花字，雙字，骨干音，音頭，和旋，分解和旋等多種技法結(jié)合起來，服務(wù)于唱段！還要觀察一下上家——月琴，下家——大阮的水平如何，如有薄弱環(huán)節(jié)，即去補(bǔ)救，要起承上啟下的作用。特別在大青衣二黃慢板時(shí)，月琴弦松音弱，中阮更要“座住”尺寸——救駕。3、強(qiáng)弱問題。一個(gè)樂隊(duì)最嫉“大棒錘”——上下一般粗，強(qiáng)有余而弱不足。建議：中阮作個(gè)最好的“調(diào)壓伐門”，——欲強(qiáng)即調(diào)動(dòng)重彈，雙彈，甚至掃拂來烘托；欲弱則輕輕彈，出音即可，甚至不出音。一般是：前奏，間奏——音量放：行腔時(shí)——音量收，音色要美，起唱前，輕輕把“角兒”催

誰知道中阮在樂隊(duì)中的作用

中阮是樂隊(duì)中低聲部的一種樂器,中阮的旁邊是琵琶,由于琵琶的聲音清脆明亮,使得整個(gè)樂隊(duì)的聲音會(huì)變得輕飄飄的,中阮起到壓低聲音的作用

求中阮的簡(jiǎn)介

中 阮 簡(jiǎn) 介 相傳是魏晉名士阮咸以擅長(zhǎng)彈奏琵琶著名,他完成了改革,后人稱之為阮咸琵琶,簡(jiǎn)稱為阮. 20世紀(jì)50年代以來,改革后的阮為四根弦二十四品位,采用金屬弦,音域擴(kuò)展到三個(gè)八度以上.中阮的聲音柔美、豐厚、音域?qū)拸V.

中阮的基本介紹

阮是＂阮咸＂的簡(jiǎn)稱.彈撥樂器.古琵琶的一種.現(xiàn)在使用的改良阮分為四種:低阮、大阮、中阮、小阮.三弦或四弦,有品,按十二平均律裝置.定弦為:低阮E1A1DG;大阮DAe;中阮dae1;小阮gd1a1.音域可達(dá)兩組半. 阮的演奏技巧不是很復(fù)雜,演奏方法及符號(hào)與琵琶相同.右手指法有彈、挑、雙彈、雙挑、分、滾、劃等;左手只按音.小阮主要用于演奏旋律;中阮、大阮、低阮主要擔(dān)任和聲伴奏.四種阮的音色圓潤(rùn)而豐厚,頗具特色,并且自成一族.在樂隊(duì)中可起強(qiáng)有力的作用.目前民族管弦樂隊(duì)中主要使用大阮和中阮.

中阮和吉他哪個(gè)好學(xué)

中阮和吉他是無法比較的.中阮是中國(guó)民族樂器,但吉他不是.它們的背景不同.

誰能給我中阮的資料（越詳細(xì)越好）

中阮　　民族樂器－－阮

　　阮是”阮咸”（“阮咸琵琶”）的簡(jiǎn)稱。彈撥樂器。古琵琶的一種。現(xiàn)在使用的改良阮分為四種：低阮、大阮、中阮、小阮。三弦或四弦，有品，按十二平均律裝置。定弦為：低阮E1A1DG；大阮DAe；中阮dae1；小阮gd1a1。音域可達(dá)兩組半。 中阮為中音樂器，音色恬靜、柔和、富有詩意，與秦琴相似，在合奏中常擔(dān)任演奏旋律或描句，具有動(dòng)人的效果；擔(dān)任伴奏時(shí)，豐富的節(jié)奏變化能突出樂曲的特點(diǎn)，在樂隊(duì)中采用兩個(gè)以上中阮分部演奏和聲，會(huì)使彈撥樂器組的中音聲部更為豐滿。

　　 高音阮、小阮、中阮、大阮

　　

　　阮的演奏技巧不是很復(fù)雜，演奏方法及符號(hào)與柳琴大致相同。目前阮多用撥片彈奏。右手彈法有彈、挑、雙彈、雙挑、分、滾、劃等；左手只按音。小阮主要用于演奏旋律；中阮、大阮、低阮主要擔(dān)任和聲伴奏。四種阮的音色圓潤(rùn)而豐厚，頗具特色，并且自成一族。在樂隊(duì)中可起強(qiáng)有力的作用。目前民族管弦樂隊(duì)中主要使用大阮和中阮。

　　阮是我國(guó)具有悠久歷史的民族彈撥樂器，至今已有兩千年的歷史了。

　　西晉的“竹林七賢”之一阮咸善彈此種樂器，因此后人稱之為“阮咸琵琶”。

　　唐代詩人白居易曾在詩中寫到：掩抑復(fù)凄清，非琴不是箏。還彈樂府曲，別占阮家名。古調(diào)何人識(shí)，初聞滿座驚。可見阮在唐代的影響。至宋代阮咸簡(jiǎn)稱為阮，此名稱沿襲至今。

　　由于阮音色圓潤(rùn)，渾厚，音域?qū)拸V，因此古代就已成為獨(dú)奏，合奏的主要樂器。新中國(guó)成立后，民族音樂事業(yè)蓬勃發(fā)展。一批音樂工作者，經(jīng)幾十年的研究實(shí)踐，將純律改為十二平均律，擴(kuò)大了阮的音域，豐富了阮的演奏技藝，并把阮改制成小阮，中阮，大阮系列，逐步發(fā)展成為今天人們熟知的阮。

　　阮的演奏技巧，原來比較簡(jiǎn)單。隨著樂器的改革，如今逐步得到豐富。近年來，我國(guó)許多音樂學(xué)院先后開設(shè)了阮的專業(yè)本科，大阮和中阮的獨(dú)奏曲也相繼涌現(xiàn)。目前，經(jīng)過演奏者的繼承、實(shí)踐、移植和創(chuàng)造，右手的彈法已有彈、挑、勾、抹、扣、劃、輪、拂、分、搖、掃、滾等30多種，左手指法也有泛、打、帶、滑、推、拉、吟、紋等10多種，顯著提高了阮的藝術(shù)表現(xiàn)力。