瓷器的鑒定
1.眼睛觀察
一是看東西心要細，要靜，要認真。二是要從多方面去觀察，多找問題，不要輕易下結論。三是只有當這件東西的所有特征都符合條件，才能下結論。有的器物只符合一二個特征，就要考慮是仿品。大部分特征都對，那是真品的可能性很大，最佳狀態是符合所有特征，就是我們所說的“開門貨”。
2.大腦思考
要記住各時期胎與釉的特點、造型特征、裝飾風格、工藝水平等要素，這些都是硬件，來不得半點馬虎。掌握特征越全面，鑒定的準確率就越高。當然，掌握陶瓷的特征，不是一墩而就，需要循序漸進、日積月累。
3.交流與匯總
一個人的能力有限，判斷事物的正確與否存在局限性。因此，最好是二人以上同時鑒定，通過交流，將各自觀察到的器物特征分別列出，進行分析，而后得出相對正確的結論。
4.借助工具與資扦
要充分利用手中的工具、圖錄、筆記、數據等，工具如手電筒、高倍放大鏡等器材，能更清晰地觀察到陶瓷的細部、釉面等方面。圖錄、筆記、數據等資料能更準確地比對器物的真假。
5.鑒定步驟
一是斷時代。有些器物看多了，遠遠望去，就知道它是什么年代的東西。有些器物具備前朝末后朝初的綜合特征，那就是過渡時期的產品。二是斷窯口。它是什么地域、什么窯廠的產品。在實際鑒定中，有的好認，有的不好辨。不易識別的就以地域或以窯系或以省份來分，如北方瓷、南方瓷等;或越窯系、磁州窯系等;或福建地區、河南地區等。三是斷名稱。名稱記錄越詳細越好，一般是年代、窯口或釉彩、裝飾手法、花紋、造型、品種。如元代龍泉窯青瓷刻劃蓮花高足杯、清代乾隆粉彩山水百鹿雙耳尊等。
6.鑒定中的常用術語
在鑒定過程中，東西完好無缺稱“全品相”，東西存在缺陷的有多種：
(1)窯裂。由于燒窯時火力不勻，胎體受熱不均而出現的裂紋。
(2)縮釉。釉與胎的結合致密度存在缺陷，在燒制過程中，釉沒有均勻地覆蓋胎體，而產生下凹現象。
(3)棕眼。釉中的汽飽受熱脹破，形成凹陷狀小孔。以上三點是工藝上的缺陷，在出窯前就已經發生。
(4)炸裂。物體受外部撞擊而產生的裂痕，在器身上稱“炸肚”，在器底稱“炸底”。
(5)崩口。在器物口部崩掉一小缺口。
(6)磨口。器物口部殘損嚴重，用切割工具將口部全部磨平修整。
(7)沖線。受輕微碰觸而產生的細裂紋。
(8)剝釉。器物上的釉與胎結合不緊密，使用時容易造成釉脫落。
如何鑒定瓷器真偽
瓷器作偽在古時是不被人重視的，而且仿制的品種和數量很大，特別是自明、清兩朝以來，仿制技術逐漸成熟、提高。出現了后朝仿前朝影響較大的官窯瓷器，有民窯仿官窯的，有現代仿各朝民窯和官窯的瓷器，尤其是進入上世紀80年代后至今，由于市場的開放，受利益驅動，瓷器的仿制水平達到了極致。 鑒于防品瓷器十分逼真，并成為古瓷收藏者存在的實際問題，筆者近期考察了一些地下制贗小廠和作坊。一件仿品瓷器在入窯前胎胚就基本具備了古瓷器形，出窯后進行作舊，退除賊光，大多用現代化學材料氫氟酸按比例兌水稀釋，用油漆排筆刷于瓷器表面，賊光在一個小時左右就退掉，還有用傳統的獸皮手工打磨退光，這樣器表的自然效果要比化學材料好，但耗時費力。仿制上檔次的瓷器胎釉都采用了小窯特燒，經過表面作舊，一般較難辨偽。瓷器的胎足也是作偽者苦心經營的重要部位，如用較濃的茶葉水及煙葉水反復涂于瓷器底足露胎處，效果不錯。同時也使用化學材料。這些手段是作偽者為了使新瓷器轉眼間變成有歲月滄桑痕跡的古瓷器，達到有銷路的目的，使收藏者愿意購買，同時又使制贗者、售贗者共同獲利。 作為瓷器收藏者特別是剛入道的瓷器收藏者，在古玩市場上面對那些大大小小五光十色的瓷器，如何尋找真品的瓷器，首先要解決辨偽的問題，辨偽能力的提高先要從有代表的殘瓷入手，反復觀察局部特征并熟記在心。辯偽要從器形、釉料、制作技術及紋飾和堂款等方面加以綜合分析，并用放大鏡仔細觀察胎體結構。作偽者在仿燒真品瓷器的釉料、底款都接近真品瓷器，但這樣的瓷品一般胎質不好，釉料及釉上質感不如真品瓷器，結合理論學習，把握住瓷器的造型、紋飾、款式、胎質、釉質及釉色就能確定其真偽，一件瓷器無論怎樣作偽，它的某些特征總會有不符合時代的演變規律。 在此，筆者提醒初涉古瓷收藏的朋友們，在沒有多高鑒定水平的前提下，要先學習后入市，以免買到贗品，棄之可惜、觀之無味。
瓷器怎樣鑒定？
買瓷器，最簡單最好的鑒別方法，是拿起瓷器輕輕敲敲，聽發出的聲音是否清脆、響亮、悅耳。如果是，這就表示是優質的瓷土制造的瓷器，質量良好；假如敲瓷器時發出的聲音粗重，甚至沙啞，就是用劣質的瓷土制造的瓷器，其質量甚差，甚至已有裂痕。
另一種方法，是將瓷器放在較強的燈光下或陽光下觀察，可以看質地是否細致均勻及有無裂痕。 瓷器的外表，可以上釉和繪畫。瓷器繪畫上釉，可分“釉上彩”和“釉上彩”和“釉下彩”兩種。所謂“釉上彩”，是在已經高溫燒成的瓷器的表面上，畫上彩色圖案，再經低溫窯的燒制，使顏色和釉熔化在一起。日常用的碗碟絕大多數都是釉上彩瓷器。所謂“釉下彩”瓷器，則是在瓷壞上先繪好彩色畫，然后上釉，再放進窯內高溫燒成。由于它是先畫后燒，彩色畫是在釉的下面。受到了釉層的保護，故即使經常洗擦，其彩畫亦不易裉色。由此可見，“釉下彩”比“釉上彩”檔次更高.TCC汽車SPA會所是一家以汽車健康專業美容為平臺，以茶葉、沉香、瓷器等中華經典文化元素為交流核心的高端時尚人士會所。致力打造中國高端汽車美容與中華經典文化無界融合的名流會所引領者。
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怎樣去辨別瓷器的真與假?
鑒別時可以從器形、胎質、紋飾、款識、底足等五個方面進行識別。 一看器形。陶瓷鑒定，造型是一個重要依據。它有明顯的時代性，直接反映出不同社會時期人們的審美觀。如此次鑒寶會上的第一件寶物———蘭溪一位藏友提供的宋代白瓷碗，敞口平底造型、碗中刻花浮雕蓮瓣紋都體現了當時的審美風格。加上宋代生產白瓷窯系多見，但在色澤上偏黃，這是與其他時期白瓷最大的不同之處。 二看胎質。不同年代的瓷器在胎質上有所不同。一般來說，從胎質、釉色可以看出其年代和窯口。陶瓷是火和泥的藝術，隨著燒制技術的不斷進步，胎骨的質量越往后期，質地越細膩，上釉的工藝方法也越多。這使得每個時期燒制的釉彩都有明顯的時代特征。 三看紋飾。瓷器上的紋飾有著明顯的民族性和時代性。中國古代陶瓷紋飾繁多，但按類別可分為人物、動物、植物和裝飾四大類。紋飾是當時社會文化的反映。這就需要藏者對我國各個時代的歷史文化背景有所了解。 四看款識。款識也叫年款。在一些瓷器的器皿底中央、器皿中部或口緣等部位，書寫著某某皇帝的年號等，有“官窯”款、“民窯”款之分。這些款識表示某個朝代生產的器物，不同朝代使用的顏料不同，其成色也不一樣。款識的識別，是古陶瓷鑒定中較為重要的一個環節。可以鑒定出一個古瓷器的年代及價值的高低。 五看底足。因各時期的燒制工藝不同，在燒制時支撐的方式方法也不同，這使得陶瓷器皿的底足部位有著明顯的差異，底足因為有支撐物，凹凸點不同，有的上釉、有的無釉彩。這些都是鑒別瓷器時代的重要特征。
瓷器鑒定方法
瓷器鑒定要領 瓷器鑒定是一門新的學科，文物考古工作者四十年來做了很多工作，發掘了很多古遺址、古墓葬，出土了大量陶瓷器，尤其是紀年墓出土的瓷器為我們鑒定提供了典型的標本和樣板。陶瓷鑒定本身也是一門科學——器物學。國內一些大學目前教授這方面的課程，為陶瓷鑒定提供了科學的依據。我根據自己四十年研究陶瓷的親身體會與經驗，摸索出從以下五個方面鑒定瓷器，即瓷器的造型、紋飾、胎釉彩、款識、支燒方法。這五方面互為補充，不可偏廢，偏重一方面而忽視其它方面鑒定便有誤差。五方面聯系起來看，對瓷器的年代、產地的判斷，其可*系數就比較大。下面談談五個方面的具體問題。 一 造型及紋飾 造型與紋飾二者密不可分，是鑒定瓷器的關鍵問題，抓住這兩方面鑒定的可*系數即可達85%，一般來講，胎、釉、彩、款識、支燒方法只占很小的比重，但在某個時期有些器物則例外。 （一）魏晉南北朝瓷器的造型、紋飾特征 從墓葬出土情況可以看出，自漢代出現瓷器以來，發展到六朝時期，青瓷逐漸代替了青銅器、漆器。大陸很多省份的漢墓出土的陪葬品以青銅器、漆器占主要比重，而江南六朝時期的墓葬出土的器物絕大部分是青瓷器。表明青瓷已經成為當時人們日常生活的主要用具。出土的這一時期的瓷器，其造型、紋飾與漢代陶瓷、青銅器有很密切的繼承關系。 西晉青釉洗，腹部有一條印紋飾，兩面帖鋪首銜環，具有明顯的漢代特征。這類青釉洗出土數量很多。青釉三足尊，也飾有印紋飾，下為三個熊足，兩面貼奔獸紋，另兩面貼鋪首，造型、紋飾也具有漢代特征。槅，漢墓出土有青銅槅、陶槅，器形特點為平底。西晉青釉槅胎體厚重，為拿取方便，底邊鏤空。西晉谷倉，上部中心為主罐，周圍有四個小罐，是繼承東漢五聯罐和五管瓶造型而略加變化，上面浮雕佛像、鳥雀、動物，下部為罐。谷倉是墓主生前莊園情況的真實寫照，也表示其企望死后能過如生前一樣倉滿糧食的富有生活。谷倉在江南地區稍大一點是吳、西晉墓葬中都有出土，有銘文謂之“廩”者，是裝稻谷的，北方裝谷的叫倉；虎子，漢代多有提梁，西晉保留了這一傳統，采用立燒，口向上，臂部觸地。東晉虎子也采用這種立燒法。圓虎子多為正燒。虎身一般刻劃飛翅紋。西晉牛頭罐，肩上有兩個鼠形系，是這一時期比較少見的。從以上器物可以看出西晉瓷器的器形種類及裝飾特征。造型上多取自漢代銅器、陶器，壺、罐一類器物造型比較矮胖。裝飾上也借鑒銅器，多于壺、罐、洗、碗等器物的肩、腹部飾一條帶狀印紋裝飾，間飾鋪首銜環、獸紋等。 東晉瓷器種類與西晉相近，造型上的顯著變化是器形向瘦高發展，肩部的系多為橋形，故稱橋形系。裝飾上以光素為主，少量器物的口沿、肩腹部、動物眼睛等部位點以褐色斑點，形成了這一時期器物的裝飾特點。從最具有代表性的雞頭壺（罐）的演變，可以看出各時期瓷器造型與紋飾的特征。西晉雞頭罐，肩有雙系，雙系間飾雞頭、雞尾。西晉早期罐的最大腹徑在中間，以后重心上移，最大徑在肩部，腹徑與罐的高度大體相近，所以給人以矮胖的感覺，肩部有印紋飾，東晉雞頭壺盤口，壺頸較長，橋形系，有的壺口沿飾褐斑，雞頭有頸約一寸左右，雞尾則演變為壺柄，壺的高度明顯大于腹徑，故給人以瘦長感覺。除青釉以外，還有黑釉雞頭壺。黑釉在漢代已經出現，東晉繼續燒造，目前發現燒黑釉的僅有浙江的余杭、德清兩窯，兩窯同時也燒青釉。到南朝時期，雞頭壺壺身更長，柄向上發展，裝飾上出現復線蓮瓣紋。蓮瓣紋的出現與東漢佛教傳入有關。這一時期其它器物如盤、碗、罐等也有飾有蓮瓣紋，形成了這一時期的裝飾特點。東晉除雞頭壺以外，還有羊頭壺，其數量少于雞頭壺，但目前出土數量逐漸增多。香薰，兩晉墓出土不少，西晉造型繼承漢代特征，球體上鏤孔，球體與承盤之間有三足。東晉改為以支柱連接球體與承盤。 （二）隋、唐、五代瓷器的造型、紋飾特征 隋青釉印花四系壺，高35厘米，盤口、長頸、長圓腹、平底。肩部四個雙條形系，頸、肩、系、腹部作四層印花裝飾，印花為扇形花瓣組成的團花和葉紋。這是隋代瓷器的裝飾特點。釉施至腹部，下半截露胎，是隋代青瓷施釉的一般規律。湘陰窯、淮南窯、安陽窯產品多采用印花裝飾。常見的有朵花、草葉、蓮瓣、幾何紋等，多為獨立的花、葉，連續的花紋不多見。 隋青釉高足盤，南北方瓷窯皆大量燒造，是隋代具有代表性的器形。隋青釉四系罐，施半釉，肩有四個雙條形系，系高于罐口，是隋代器物的造型特點。
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如何鑒定古瓷器
鑒定古瓷器，主要從款識、造型、紋飾和胎釉特征等幾方面下手。 款識。今日的傳世真品和仿品以明、清兩代瓷器居多，而明、清官窯絕大部分都有年款和特征。鑒定這些古瓷器時，要特別留意款識的筆法特征，如橫、豎、撇、捺、勾、挑、點等的不同。官窯款識的字體都有較高水平，仿制者模仿難免局促，出現破綻，這種破綻無疑為鑒定瓷器真偽提供了線索。 造型。瓷器的形狀變化，是一個由簡單趨向繁雜的過程，這是由于各個時代人們的審美標準以及技術條件不同而造成的。以元、明、清三代造型而論，元代造型一般就較為鈍重稚拙，無論何種瓷器，都比宋、明瓷器顯得“粗疏”。尤其是日常應用的壇、罐、瓶、壺及盤碗等一般器物，元瓷的器形都比明、清瓷器要大。 紋飾。古瓷器上的紋飾同造型一樣具有鮮明的時代特征，并隨著繪瓷原料和技術的不斷豐富而改進。其無論是題材內容還是表現形式，各朝代都有其不同的特征，因而也就成了劃分時代、鑒別真偽的一條有力線索。 胎釉。不同時代和不同地區的古瓷器，其胎釉成分及燒造或多或少都有差別。要注意瓷器釉質的粗細和光澤的新舊，以及氣泡的大小、疏密等幾方面的特征。例如，老瓷的釉面有一種內斂的寶光，稱之為包漿，而現代仿品釉面出現的是刺目的“浮光”。另外，對釉層的厚薄程度及縮釉、淌流狀態也要加以注意，如宋鈞窯瓷釉多有堆脂，定窯瓷釉多有淚痕，明、清脫胎瓷釉則瑩似玉石。
明清瓷器怎樣鑒定大概值多少錢
中華陶瓷博大精深，但大多因為年代久遠，保存民間的傳世品甚少，如發現有出土文物，可借助墓葬品仿證參考，同時還可借助歷代窯址標本，用現代科技方法進行斷代鑒定。而明、清時期的瓷器，因距今較近，傳世品較多，加之當時仿制摹古之風盛行，所以對明、清時期的瓷器鑒定，除了需對當時的社會、經濟、文化等歷史知識有綜合性的了解外，還要靠我們掌握各朝代瓷器的典型風貌和基本特征作規律性的認識和研究，通過實踐，在白己腦子里形成了概念后，才能對瓷器進行科學鑒定。因明、清兩代瓷器還可以見到，因此，王掌柜將明、清兩代瓷器概述如下：
1、根據瓷器造型明清瓷器鑒定：
明代瓷器造型：造型豐滿、渾厚、古樸，器型線條柔和、圓潤，給人以質樸、莊重之感。
清代瓷器造型：順治、康熙時，古拙、豐滿、渾厚，雍正時的秀巧雋永，乾隆時則顯規整，嘉慶、道光以后則稚拙笨重。
明代瓷器紋飾：紋飾多為寫意，畫面豪放生動，畫龍多兇猛，咀巴象豬咀，俗稱“豬咀龍”， 怒發前沖，爪部團成圓形，有三爪、四爪、五爪，晚期龍紋有衰老之態。前期所繪鳳紋與元代一樣，頸部無發毛，在龍、獅及獸身上多帶有火焰紋。嘉靖以后所畫兒童形象，頭部很大，額角及后腦勺凸出。八寶圖案為輪、螺、傘、蓋、花、魚、罐、腸。文字裝飾有回紋、百壽字、福字等。
清代瓷器紋飾：紋飾深受同時期繪畫的影響，民窯瓷器，寫意寫實并存，用筆豪放。御用官窯瓷器，圖案趨向規范化，用筆細致入微，構圖拘泥、繁縟。早期紋飾中的山水、樹木多采用斧劈皴，并加皴點，古裝仕女高髻秀麗，柔細的花繪采用沒骨畫法。晚期紋飾中的人物面部無神，鼻部隆大。這一時期龍紋形態不一，既有方頭大額、正肅蒼勁的，也有纖柔細身的，一般為獅子頭，龍發較多，龍腳明顯突出，兩支腳立體感強，龍身體粗笨，一般畫為四爪和五爪，如同雞爪。清代由于瓷器工藝受到了西方繪畫藝術的影響，因而在瓷器上出現了具有西方繪畫風格特點的花紋圖案。如在琺瑯彩瓷器和部分出口瓷器上，時常可以看到一些繪畫西洋人物，樓房、船和狗之類的花紋圖案。
2、根據款識鑒定明清瓷器：
清代瓷器款識：景德鎮宮窯多署皇帝年號款，民窯有干支年款、吉祥語款、私家款及圖記款等。有印、刻、青花、紅釉、金彩、料彩等多種，楷篆均有。康熙楷多篆少，雍正楷、篆并用，乾隆以后篆多楷少。晚期同治、光緒、宣統三朝，又以楷書款為多，外圍以圓圈或方框格式。民窯款識，多隨意亂寫，字體草率。
3、根據底足鑒定明清瓷器：
明代瓷器底足：器足，大件器足，多為砂底，永樂、宣德大盤均為白砂底。明代早期和晚期的圓器足底，常有塌底、沾砂、放射狀刮削跳刀痕，到末期更為明顯。器足形狀有直圈足、內斂圈足、臥足、臺階式圈足、外傾內斜削式圈足、直切圈足、壁形足、平削圈足、深圄足、淺圈足、刮削平足等。
清代瓷器底足：大件器物和早期器物，多為光滑的砂底。順治、康熙時瓷器足型較為多樣，有雙圈層底、斜削式底、二層臺式底、臥足、滾圓泥鍬背形足等
4、明代瓷器釉面：釉面最大特點，為釉質肥厚、滋潤，青花品種除成化、弘治、正德三朝少數器物釉面潔白外，其余皆為青白色，俗稱“亮青釉”。這種白中閃青釉面貫穿于整個明代的始末。器口及足邊微有垂釉痕跡。
清代瓷器釉面：釉面不及明代肥腴光亮，施釉稀薄，色澤略顯青白順治、康熙兩朝，釉面平整細膩，胎釉結合緊密，釉面分別呈青白、粉白、醬白，硬亮青等幾種色澤。雍正時稍面細白瑩潤，多有桔皮皺紋。乾隆時的平整泛青，嘉道以后的不夠平整，波浪明顯。晚清時施軸稀薄，釉質疏松，不夠堅致。
至于價格得根據瓷器本身的特性來定，影響因素很多，沒有統一的標準。
希望對你有所幫助，望采納，謝謝
瓷器的鑒定流程是怎樣的?
造型時代特征,釉色,釉質胎質,器低特征
如何簡易鑒定瓷器?
可以觀測瓷器表面的粗糙程度,用以鑒定瓷器的真偽.
瓷器鑒定的基本方法
首先看造型：不同時代，生活習慣、風俗人情以及技術條件不同，構成了不同的審美標準、，因此不同時代的陶瓷產品有不同的造型特點，這是瓷器文物鑒定的重要依據。對歷代瓷器造型有一個基本概念，掌握器形發展的總趨勢。了解歷代瓷器造型的基本特征之后，進而還需掌握觀察造型的方法，對器物的口、腹、底足，乃至耳、流、柄、系等都要仔細觀察，總結規律。因此，只要我們頭腦里有了準確的器形概念，善于體會各時代器形不同風貌，對那些貌似的偽品，就能看出差別之處，不致出現“失之千里”的現象，把明代器物看成是唐代產品。
其次看工藝：瓷器裝燒方法不同，成型工藝不同，燒成氣氛和燃料不同，都會在陶瓷器上留下明顯的特征，成為我們的另一個重要依據之一。例如，而宋代汝窯瓷器采用支釘支燒工藝，燒成的器物通體滿釉，器底只留下極小的芝麻狀支釘痕跡；宋代定窯瓷器采用覆燒工藝，燒成的器物口沿無釉，俗稱“芒口”，這些特征，都應著重掌握。
第三看胎釉：由于胎釉成分和燒造條件不同，不同時代，不同窯口燒制的瓷器質地、釉色各不相同，成為我們鑒定陶瓷的又一個重要依據之一。福建建陽宋代建窯所生產的黑釉瓷器，因胎料含鐵成分較多，故胎色呈紫黑，胎質堅致。而江西吉安宋代吉州窯生產的黑釉瓷器，有的器型、釉色雖與建窯相似，但因制胎所用原料不同，胎色呈米黃或黑中泛青等色，胎質粗松。因此鑒別胎質主要是觀察底足，無論任何時代器物，在底足邊緣或口邊露胎和器身縮釉處，大多可以看出胎質特色。觀察釉質一般要注意釉色、光澤以及氣泡疏密等幾方面特征。即使同一個時代，同一品種，只要我們仔細觀察，也會發現胎釉有不同之處，例如，明代永樂、宣德時期景德鎮生產的青花瓷器，釉色白膩，釉面肥潤，隱現桔皮狀的凹凸感，仔細觀察，釉中可見有大小不等的釉泡；而明代末年生產的青花瓷器，釉色截然不同，薄而青亮，不可同日而語。
第四看彩料：瓷器上的釉彩，有的雖然采用一種呈色的彩料，由于所含成分不同，或制法不同，燒成條件不同，因而呈色也就有所不同，所以各時期有各時期的特色，雖然這種不同有時是極其細微的，但只要仔細觀察，就能發現。例如，明代宣德時期的青花瓷器，大多采用進口青料，這種青花料含錳量較低，含鐵量較高，燒成后往往會在青花上出現黑疵斑點，這種自然形成的黑斑成為宣德青花瓷器的特征之一。而清代雍正時期的仿宣器，因所用青料不同，不能完全準確地再現宣青風格，青花上的黑疵斑點是用筆觸多次點染而成，只要仔細觀察，就可發現人工留下的痕跡，與宣德青花自然形成的黑斑迥然不同。
第五看紋飾：陶瓷上的紋飾，每一時代，都有自己鮮明的風格和特點。無論題材內容和表現手法等方面，都強烈地反映著當時人們的審美觀。例如，中國瓷器上裝飾常用的龍紋，各個時代各有變化，不盡相同。有的叱咤風云，有的細軟疲沓；有的威武雄壯，有的老態龍鐘，再如，元代青花瓷器的紋飾，布局繁密，層次較多，少則二、三層，多則七、八層；而到了明代永樂時期，則趨于疏朗。這些，都成為我們鑒定陶瓷時的參考因素。
第六看款識：款識是指刻、劃、印或寫在陶瓷器身上的文字，表明它的時代、窯口、制作者或使用者等等，也是鑒定陶瓷的重要依據之一。書款的方法、書體和筆法，以至書款的部位因時代不同都有所不同。例如，清末民初有不少仿清代康熙官窯的瓷器，器底書“大清康熙年制”款，但字體、筆法與康熙時不同，一看就知是后代仿品。因此，掌握款識特征來斷代和辨偽也是相當重要的。 綜上所述，歷代陶瓷在造型、工藝、胎釉、彩料、紋飾、款識等方面都具有各自的風格和特點，成為我們鑒定陶瓷的各項依據。不過我們鑒定一件陶瓷器時，不能偏執一方，應將各項依據、因素、信息綜合起來考慮，普遍規律與特殊規律相結合，把握各代陶瓷器的基本特征和典型風貌，聯系實物，仔細觀察，反復推敲、慎重定論，千萬不可因其中有幾處類似的特征便妄斷真偽，這樣才是正確的方法。
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