如何鑒定瓷器真假?
如何鑒定瓷器的真假,主要是根據瓷器的年代,因為每一個年代的瓷器有那個年代的特點如式樣、造型、工藝、坯胎土的成分、釉料的成分、釉料的顏色、開片的情況,如果掌握了各個時代的瓷器的特點,你就能一眼看出真假,后仿制的瓷器的只能是近似,絕不逼真.謝謝
瓷器怎樣辨別？
鑒定陶瓷，應著重注意以下幾個方面：
(1) 看造型：不同時代有不同的審美標準、生活習慣以及技術條件，因此生產的陶瓷產品有不同的造型特點，這給我們的鑒定提供了重要的依據。首先要對歷代器物造型有一個基本概念，掌握器形發展的總趨勢，春秋戰國的原始青瓷，造型多仿青銅器，古樸剛勁；三國兩晉南北朝瓷器，由粗矮向瘦高發展；唐代瓷器則渾圓飽滿，顯出雍容華貴的氣質；宋代器物修長輕盈，給人以生機勃勃之感；元代器物造型一反宋代風格，器物高大，顯得厚重粗獷；明代又一反元代特點，器物造型秀麗古拙，給人以清新優美之感；清代則器形繁多，制作精巧 。了解了歷代瓷器造型的基本特征之后，進而還需掌握觀察造型的方法，對器物的口、腹、底足，乃至耳、流、柄、系等都要仔細觀察，總結規律。以碗、盤一類器足的主體?？梢娖魑锏淖愕撞糠忠膊荒芎鲆?，往往成為我們斷代的參考依據。因此，只要我們頭腦里有了準確的器形概念，善于體會各時代器形不同風貌，對那些貌似的偽品，就能看出差別之處，這就好像手里拿了一把尺，有了準確的分寸，不致出現“失之千里”的現象，把明代器物看成是唐代產品。
(2) 看胎釉：不同時代，不同窯口燒制的瓷器，由于胎釉成分和燒造條件不同，燒成的器物質地、釉色各不相同，成為我們鑒定陶瓷的重要依據之一。鑒別胎質主要是觀察底足，無論任何時代器物，在底足邊緣或口邊露胎和器身縮釉處，大多可以看出胎質特色。觀察釉質則一 般要注意釉色、光澤以及氣泡疏密等幾方面特征。例如，福建建陽宋代建窯所生產的黑釉瓷器，因胎料含鐵成分較多，故胎色呈紫黑，胎質堅致。而江西吉安宋代吉州窯生產的黑釉瓷 器，有的器型、釉色雖與建窯相似，但因制胎所用原料不同，胎色呈米黃或黑中泛青等色，胎質粗松，這樣，就可以幫助我們把窯口區分開來。即使同一個時代，同一品種，只要我們仔細觀察，也會發現胎釉有不同之處，例如，明代永樂、宣德時期景德鎮生產的青花瓷器，釉色白膩，釉面肥潤，隱現桔皮狀的凹凸感，仔細觀察，釉中可見有大小不等的釉泡；而明代末年生產的青花瓷器，釉色截然不同，薄而青亮，不可同日而語。
(3) 看工藝：器物成型工藝不同，裝燒方法不同，燒成氣氛和燃料不同，都會在陶瓷器上留下不同的特征，成為我們鑒定陶瓷中的重要依據之一。例如，宋代定窯瓷器采用覆燒工藝，燒成的器物口沿無釉，俗稱“芒口”；而宋代汝窯瓷器采用支釘支燒工藝，燒成的器物通體滿釉，器底只留下極小的芝麻狀支釘痕跡，這些特征，都應著重掌握。
(4) 看紋飾：陶瓷上的紋飾，無論題材內容和表現手法等方面，都強烈地反映著當時人們的審美觀，每一時代，都有自己鮮明的風格和特點。例如，元代青花瓷器的紋飾，布局繁密，層次較多，少則二、三層，多則七、八層；而到了明代永樂時期，則趨于疏朗。再如，中國瓷器上裝飾常用的龍紋，各個時代各有變化，不盡相同。有的叱咤風云，有的細軟疲沓；有的威武雄壯，有的老態龍鐘，這些，都成為我們鑒定時的參考因素。
(5) 看彩料：瓷器上的釉彩，各時期有各時期的特色，有的雖然采用一種呈色的彩料，由于所含成分不同，或制法不同，燒成條件不同，因而呈色也就有所不同，雖然這種不同有時是極其細微的，但只要仔細觀察，就能發現其中的差異。例如，明代宣德時期的青花瓷器，大多采用進口青料，這種青花料含錳量較低，含鐵量較高，燒成后往往會在青花上出現黑疵斑點，這種自然形成的黑斑成為宣德青花瓷器的特征之一。而清代雍正時期的仿宣器，因所用青料不同，不能完全準確地再現宣青風格，青花上的黑疵斑點是用筆觸多次點染而成，只要仔細觀察，就可發現人工留下的痕跡，與宣德青花自然形成的黑斑迥然不同。
(6)看款識：款識是指刻、劃、印或寫在陶瓷器身上的文字，表明它的時代、窯口、制作者或使用者等等，也是鑒定陶瓷的依據之一。不同的時代，書款的方法、書體和筆法，以至書款的部位都有所不同。例如，清末民初有不少仿清代康熙官窯的瓷器，器底書“大清康熙年制”款，但字體、筆法與康熙時不同，一看就知是后代仿品。因此，掌握款識特征來斷代和辨偽也是相當重要的。
綜上所述，歷代陶瓷在造型、胎釉、工藝、紋飾、彩料、款識等方面都具有各自的風格和特點，成為我們鑒定陶瓷的各項依據。但是，世界上的事物是復雜的，普遍規律中寓有特殊規律，還必須考慮到例外情況，例如，前述宣德青花大多有黑疵斑點，但也有一部分宣德青花沒有黑疵斑點，我們不能因此說它們就不是宣德瓷器。因此，我們鑒定一件陶瓷器時，不能偏執一方，食古不化或教條主義，拿著條條框框去套，而要將各項依據、因素、信息綜合起來考慮，普遍規律與特殊規律相結合，把握各代陶瓷器的基本特征和典型風貌，聯系實物，仔細觀察，觸類旁通，辯證運用，反復推敲、慎重定論，千萬不可因其中有幾處類似的特征便妄斷真偽，這樣才是正確的方法。
古瓷器如何鑒別真偽
這不是一兩句話能說清楚的!鑒別古瓷器是一門非常專業的學科,需要系統的理論知識和豐富的實踐經驗才能“鑒別”真偽!那種一蹴而就的想法是不切實際的,所以要踏踏實實地學習、拜師才能知道如何“鑒別古瓷器的真偽”!
如何辨別瓷器真假偽劣
瓷器的鑒定主要看辨真偽,要看真品、偽作還是仿制;斷年代根據工藝釉色、器型、款識確定年代;識窯口判定瓷器屬于哪一窯口和窯系;定價值看起有沒有研究價值、藝術價值、文物價值、經濟價值.這些就是鑒定瓷器的主要方面.瓷器的真偽辨別是這四個方面的相互聯系的,缺一不可.謝謝
瓷器怎么鑒定
瓷器拍賣，目前在各大拍賣行都是十分的火熱，動輒幾十萬，幾百萬，甚至幾千萬，那么是不是所有的瓷器都值錢呢？瓷器要分新的還是老的，是真品到代，還是后來作仿. 新瓷、古瓷的區別是很多瓷器收藏愛好者共同面臨的話題，現今市場用反鑒定方法制作出的高仿瓷器有些難辨真偽，導致很多藏家吃虧上當，那么新瓷和古瓷有何區別呢，上海拍賣行集合多位瓷器鑒定專家總結如下： 一、紋飾及器物款識：古瓷畫法或刻法自然流暢，新瓷盡管筆法熟練，但難免生硬、呆板，仿字可以仿形，但不容易仿神，古瓷青花款深沉于釉下，新瓷青花款似浮于釉上。二、瓷器的釉：由于古瓷長期受自然界空氣塵垢侵蝕，加之氣溫變化，釉面分子散失，釉面開片緊密，而新瓷開片呈崩裂狀。古瓷因年代久遠，器物釉面光澤深厚溫潤，光由內發，這種光是自然形成的，新瓷釉面有一層浮光，光亮刺眼，沒有古瓷溫潤的熒光，釉面會有無數細痕，沒有神韻！三、彩繪：古瓷彩繪，顏色沉著含蓄，彩與胎的覆著粘接自然，新瓷后加彩的地方色彩特別鮮艷，光澤度強，顯得刺目。四、 古瓷由于原料的特殊性而顯出獨特的顏色，也是仿品所不能及的。如龍泉瓷胎體含有大量的鐵，加上制作工藝的不同，使器物的足部邊緣呈現鐵紅色，稱為“二次氧化”。仿制的龍泉瓷、質量盡管很高，形體、釉層幾乎可以達到亂真的地步，但底足的做法與顏色與古瓷不同。五、 古瓷的金色，日久磨損變色，或只留下痕跡，偽造的金色鮮艷、不容易剝落。古瓷上后添金色，仔細觀察有原來剝落的金色的痕跡。一八四零年以前的瓷器，金色一般用金粉描畫，金色深沉，一八四零年以后，仿造的古瓷金色用金水描畫，光澤度較鮮艷。六、 古瓷的胎質細膩，叩之發出清脆的聲響，偽造品聲響較為短促、沉悶。
如何鑒別陶瓷真偽？
古玩收藏是一件非常有趣味有意義的事，既保護了中華燦爛的古文化，又陶冶了情操，在淘寶過程中偶爾淘得一件精美的古董，會覺得特別開心，愛不釋手。但是，現在的仿品、贗品鋪天蓋地，幾乎可以以假亂真，讓人真偽難辯，受騙者比比皆是。這就需要多看多觀察，收于眼，藏于心，煉就一雙火眼金睛。
當偶然碰見一件瓷器，首先，要弄清楚這是出土器還是使用器。出土器一般會有出土痕跡，器物底足無釉處會產生泥銹，或出現火石紅斑，局部地方釉色暗淡，這是由于土質酸堿濃度過重腐蝕而成。而使用器一般則會在器身或底足留有包漿，通常底圈足都會有使用磨痕，器身局部還帶有擦痕以及陳舊感。弄清出處，再看它的特征，這是最普遍的鑒別方法。
贗品無論器型、畫工都顯得呆板，釉色刺眼，盡管經過做舊，但不自然，顏色不純正，濃淡不相宜。真品的器型比例適當，畫工細膩，釉色自然、柔和，色彩艷麗，搭配適中，給人栩栩如生的感覺，鳥欲飛，花欲開，水欲動，山欲靜……
許多初學者最感棘手的就是怎樣辨偽?，F在有越來越多的人用高科技做假，可是哪怕做得天衣無縫，胎質也是無法偽造的。也有老底新做的，即在古董的底部上加工，做成一件完整的瓷器，但仔細觀察，接痕處的釉色是無法接近的。一些不法商販將現代品用氫氟酸褪去光澤，用高錳酸鉀做舊，再用紅糖高溫熔化后做“火石紅”，大凡此類，只要用維C輕輕擦拭就能觀出本來面目，這是簡單的鑒別做舊方法。
每件器物，無論夏、商、周、秦、漢，還是唐、宋、元、明、清，都有它時代的特征。最古代的是陶，后是陶瓷，再后來發展為瓷器，其中又要分粗瓷、細瓷，這些都是基本斷代的標準。器物的造型、發色、釉水、畫工，在每個年代每個時期都不盡相同。只要了解相關知識，平時多看、多聽、多問，就能掌握一定的辨別方法，提高鑒別水平。
如何鑒定老瓷器真假
老陶瓷鑒定的基本目的是為了辨別真假，判斷時代、產地和質量優劣，揭示歷代陶瓷的內涵及價值，從一個側面研究人類的物質文化史和社會發展史。同時還起到保護祖國文物，提高們藝術修養等作用，從而使其在現代人類社會中發揮積極功效。
王掌柜總結了以下四個方面的來鑒定老瓷器的真假：
1. 辨偽：即鑒定這件陶瓷確是真品，還是后代的仿品或偽作。這是鑒定工作的第一步，也是關鍵的一步。例如，一件帶有“大清康熙年制”年款的瓷器，應鑒別出它確是康熙時期制作的瓷器，還是后代仿造的偽品，要仔細識別。
2. 斷代：即鑒定陶瓷制作的時代。例如，龍泉窯瓷器，宋、元、明均有生產，要鑒別出它是宋代、還是元代事明代的產品。
3.斷窯口：即鑒定陶瓷的產地，屬于某一窯口的產品。例如，一件印花青釉瓷器，要鑒別它窨是耀州窯制作還是臨汝窯制作、或是其它窯口制作的。
4. 評價：即評定這件陶瓷質量的優劣，以及藝術價值和經濟價值。例如，器物是否完整，是否有裂痕、變形等，然后評定其藝術水平如何？經濟上值多少錢？對此種種應作出正確的評價。
希望能幫到你，望采納，謝謝
如何從底足鑒定瓷器真偽
【鑒別瓷器的真假方法】
（一）造型是鑒定瓷器的重要依據
仿制古陶瓷，往往得其形似而失其神采，能效其雋秀，未必能學其古拙。因為一件器物的創作，與當時人們的生活習慣、審美標準以及技術條件都有密切的關系。一般說陶瓷器在紋飾 、胎釉等方面均能體現各時代的特色，但造型在這方面表現得更為突出。所以若能善于識別其形狀和神態，就可以在鑒定工作中掌握一種比較可靠的方法。
觀察器形首先要對歷代造型有一個基本概念。陶瓷器的形狀，大體是古時簡樸，隨同時代的演進而漸趨繁復。以元、明、清三代造型而論，元代造型大多較為鈍重稚拙，無論青、白瓷器都比一般宋、明瓷器顯得突出。尤其是日常應用的壇、罐、瓶、壺及盤、碗等一般器物，常見有相當大的器形。
（二）不同時期具有不同的紋飾與色彩
陶瓷器上的紋飾同造型一樣具有鮮明的時代特征，并且由于繪瓷原料與技術的不斷豐富和改進，無論在題材內容及表現形式方面都有其不同時期的水平和特點，因而也成為劃分時代、鑒別真偽的一條有力線索。
大體說來，瓷器紋飾的發展過程不外是由簡到繁，由劃印貼刻到雕剔描繪，由單純一色到絢麗多彩。在用文字作為瓷器裝飾的特點上，明、清兩代制品仍有所不同。如明代瓷器有寫梵文、經語、百福、百壽字的，而用大篇詩、詞、歌、賦以及表、頌等作裝飾文字的則是康熙時期的創作。
（三）掌握住明、清兩代款識的規律
根據款識以定瓷器之新舊真偽，是鑒別工作中比較重要的一個環節。因為今日的傳世品和仿品以明、清兩代瓷器居多，而明、清官窯絕大部分都有年款，并且各有其特征。只以明代款識而論，就有所謂“永樂款少，宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款雜”一類的說法。因此研究各代款識，首先要注意其筆法，如橫、豎、撇、捺、勾、挑、點、肩等八筆的特征，都須認真加以領會和對比，以有助于識別真偽。由于每個人的書法不同，寫官窯款的字體又必須經過選擇，具有一定的水平，因而寫仿款的人勢必謹慎地摹仿，惟恐有不似之處。既然過于謹慎，就難免失于局促，筆法也不容易自然生動。這種破綻，只有多結合實物反復印證方能看出。
（四）細致觀察胎釉的特征
由于時代和地區不同，在胎釉成分和燒造方法上也或多或少有著比較明顯的差別，因此在鑒別一件陶瓷器時決不能離開這方面的細致觀察。觀察古瓷的釉質，一般要注意其釉質的粗細、光澤的新舊以及氣泡的大小、疏密等幾方面的特征?？梢哉f耳、目、手三者并用，方不致限于表面或拘于一格，而對于舊坯新彩、補釉提彩、舊彩失色重畫，以及舊白釉器新作暗花、款識等各式種樣的仿品。尤其應當慎重研究。
瓷器鑒定八大方法指的是什么？
一、看器型
許多瓷器都是有時代特征的，有其獨特的形狀、大小等風格特征，各朝代之間相差很大。比如梅瓶、玉壺春瓶，宋元明清均有燒制；但洪武梅瓶口為梯形，元代的梅瓶胸大。瓷器愛好者可多留意文物圖錄上每一個朝代器物的形狀、大小，并用心記下每一朝代的標準器型，在實際辨別中做到心中有數。
二、看胎質
鑒別胎質要從瓷器有圈足及底部的露胎部分看，古代瓷器的胎質一般較粗糙些，略泛黃色；而仿古瓷器的胎質較為潔白、精細。
三、看釉面
觀察瓷器的釉質，一般要注意其釉質的粗細、光澤的新舊。
第一類，使用過或者陳設過的瓷器，上面的痕跡和年代感是現代仿品無法觸及的。
第二類，從未使用過的瓷器，上面沒有使用過時屬于“庫藏”，因年深日久，釉面的關澤也是柔和的，有一種自然的“韻光”。
第三類，出土的瓷器，因瓷器在古墓中時間太久，釉面表層收到化學侵蝕，形成了吃土的現象，釉面發烏，用放大鏡看能看見很多吃土的土斑。
四、看釉泡
看釉泡主要是看白釉層部分，而不是色釉層。因為古時候的柴窯和現在的氣窯燒制出來的氣泡是截然不同的，如官、哥窯釉泡之密似攢珠，汝窯釉之疏若晨星，以及宣德釉面有所謂的“棕眼”等，這些都是不易仿作的特征，可以當作劃分時代的一條線索。
五、看紋飾
紋飾特征表現在題材、彩料、畫法等方面。如早期的青花、釉里紅，因為尚未充分掌握原料的特性，所以常有色調灰暗或變為絳褐或灰黑色甚至流散的缺點。此外，如元末明初有些使用進口青料的瓷器，雖以顏色濃艷渲赫一時，但色調極不穩定，很不適于畫人物，因而在元代紋飾中畫人物的較少。類似這些就表現為紋飾上的時代特征，往往為后世仿品所忽略，倘能加以注意，自然對于鑒別真偽會有一定的幫助。
六、看青料
青料指制作青花瓷所用釉下彩料。青花瓷是明、清主流瓷，各個朝代所用的青料不同是有準記載的，而不同青料的呈色是有很大的差異的，由于青花五彩和斗彩瓷也都要使用青料，故而青花的呈色來為彩瓷斷代。一定要注意區分凝聚斑和鐵銹斑。
七、看底足
自古就有“看瓷先看底”之說，研究各個時代不同形式的器足特點，找出瓷器繼承、發展、演變的規律十分重要，很多工藝都可以作為斷代的工具。比如元代工匠在修理足處理時，是先挖后削，一般是右手握削刀，由外向內，是按逆時針方向操作的，在器胚上會留下螺旋痕跡，于中心收刀。
八、看款識
根據款識以定瓷器之新舊真偽，是鑒別工作中比較重要的一個環節。自明代永樂年開始，各朝代官窯瓷器的底部都印有帝王年號款，如“大明宣德年制”、“大清康熙年制”等。各朝代瓷器的底款所用的字體、格式截然不同。
我有一個瓷器怎么鑒定真偽？
大致分為九點，一：從造型上鑒定，這是古陶瓷鑒定的第一要素，它是制瓷技術，社會風俗，文化修養與美學的集中體現，不同時代有不同的風格，這是最重要的。二：胎質的鑒定，因為不同時代，不同窯口，器物的胎質都有明顯差別。三：款識的鑒定，主要有紀年款，名家款，官家款，明清官窯款等，這個也能鑒定出器物的年代。四，底足的鑒定，因為各個時代燒造工藝不同。五：紋飾的鑒定造型與紋飾密不可分。六：工藝鑒定。七：從土斑鑒定高古瓷，有些高古瓷是出土的，會留一些土斑，這樣就可以看土斑來判斷。八：從包漿鑒定。九：對瓷片進行辨別。總之，鑒定瓷器是一個比較難的一向事情，你必須要多多接觸實物，多多比較，再對每個時代的特點都能夠知道，還要加上一定的推理能力，因為不可能每個實物都跟書上描述的完全一致，所以就需要你的推斷，這一點很重要，你只有掌握了各個時代的特征才能進行推斷。另外，如果自己才進入這個收藏大軍，最好先對一個時代的某個窯系出產的的瓷器進行研究，不要一開始就弄官窯器，可以先從民窯入手，官窯器更需要多看，多比較，但真正的實物又很少，而民窯傳世量較多一些，記住，搞收藏一定要精，不得濫收藏，只有精品才能夠有很好的發展。以上就是我的一些建議，供你參考吧