如何畫中國(guó)畫牡丹
花瓣、花蕊、葉子
求畫一朵牡丹花的中國(guó)畫步驟
一、花冠有圓形，扁形，梯形，不規(guī)則形等。
二、花冠分花心，花的中間部分和外圍部分。花心的花瓣較小，色也較濃；外圍的花瓣較大，色也較淡；花的中間部分，由于透視關(guān)系，多呈魚鱗狀。
三、正面的花瓣較大，側(cè)面的花瓣較窄。
四、花冠從整體來(lái)說(shuō)分亮部和暗部，有的各瓣分的很清楚，有的混為一體，讓人數(shù)不清，有時(shí)留白，出現(xiàn)斑駁之狀，有時(shí)不顯筆觸侵潤(rùn)成團(tuán)。又是花冠留有大的缺口。
五、畫法具體步驟：
1、用大羊毫筆清水洗凈，筆頭含水適當(dāng)，先蘸白色，輕輕在盤子里平摔轉(zhuǎn)動(dòng)，目的是將白色由深到淺自然滲透至筆根。然后蘸曙紅或牡丹紅，重復(fù)以上動(dòng)作，使其自然滲化。再蘸少量的胭脂于筆尖，即可落筆，落筆時(shí)筆桿略側(cè)，即側(cè)鋒擺出花瓣。
2、一般從花心點(diǎn)起，而后再畫中部和外部。待筆上色用完后，在筆根部加入適量的白色和水，筆尖再蘸曙紅或牡丹紅，后蘸少量胭脂，輕輕揉動(dòng)后，繼續(xù)落筆，直到花冠完成。
3、花冠完成后未干之前再蘸濃色點(diǎn)花心部分，并適當(dāng)提著一些部位，強(qiáng)調(diào)明暗關(guān)系。
4、 待快干時(shí)畫花蕊。花蕊分雌蕊，雄蕊，雌蕊由石綠點(diǎn)出，雄蕊由黃色勾點(diǎn)，也可加適當(dāng)白色。
六、花蕾狀如桃，被三片大萼包圍，根據(jù)生長(zhǎng)規(guī)律，先是初露紅色一點(diǎn)，然后紅色漸大瓣漸放呈半開(kāi)狀，三片大萼托在下面?；ɡ偻鸬截S富畫面的作用。
七、畫花冠順口溜：小筆擺中間，魚鱗折疊，混合瓣。大筆推在外緣，大小相間一條線?；ㄐ牟糠诸伾兀袧馍ヌ岚?。虛實(shí)生靈性，冷暖顯嬌艷。畫層雖然多，三層是關(guān)鍵。
牡丹的畫法
牡丹是大花頭的花卉，它品種繁多，色彩豐富，嬌艷動(dòng)人，深受國(guó)人的喜愛(ài)，有“國(guó)色天香”美譽(yù)，往往被人民譽(yù)為“國(guó)花”。牡丹是我國(guó)特有的花卉，也是中國(guó)花鳥畫中最常見(jiàn)的表現(xiàn)題材。畫牡丹時(shí)要注意將它和芍藥分開(kāi)，雖然牡丹和芍藥在花頭的外形上區(qū)別不是太明顯，但它們的品質(zhì)不同：牡丹是木本，芍藥是多年生草本，在葉片的形狀上也有區(qū)別，畫是要將它們的特征表現(xiàn)出來(lái)。
A．花頭的畫法：
用中號(hào)以上京提筆(羊毫配狼毫的兼毫筆)飽蘸大紅色，在調(diào)色盤上調(diào)和，使顏色向筆根滲透，再用筆尖蘸胭脂色，稍作調(diào)和后即在畫面上點(diǎn)畫。傳統(tǒng)的點(diǎn)牡丹方法是一筆緊挨一筆，整個(gè)花頭是由一筆筆由濃到淡的色點(diǎn)組成?；^完成后，乘顏色尚未干時(shí)，在花心和花瓣的交接處用胭脂加墨的重色進(jìn)行調(diào)整，使花瓣的交接清晰生動(dòng)。待顏色七、八成干時(shí)，用石青在花蕊處點(diǎn)上顏色，再用藤黃調(diào)白粉點(diǎn)花蕊。點(diǎn)花蕊時(shí)要按三筆一組的組織結(jié)構(gòu)進(jìn)行點(diǎn)畫，千萬(wàn)不能無(wú)組織地隨意點(diǎn)畫。
B．牡丹花朵畫法：
花朵和花頭的畫法相近，不同之處在于花朵有花萼和托葉，畫時(shí)一定要從花朵的整體考慮，使花萼和托葉成為花頭的有機(jī)整體。
C．牡丹葉片的畫法：
用中號(hào)以上京提筆蘸花青加藤黃的淡綠色，在調(diào)色碟上調(diào)和，再用筆尖蘸墨，稍稍糅合一下，使墨色和筆上原有的顏色融合，用側(cè)鋒干凈利落地在畫面上畫上葉片。畫葉片要成組地進(jìn)行，以三筆為一組由規(guī)律地點(diǎn)畫，這樣畫出的葉片就不會(huì)雜亂無(wú)章。寫意畫的魅力不僅表現(xiàn)在生動(dòng)的筆觸，活潑的形象，還體現(xiàn)在滋潤(rùn)的色彩和淋漓的筆墨上，所以畫葉片時(shí)要掌握用水和用色的技巧。起筆時(shí)色墨要飽和，下筆要迅疾，用一筆顏色畫一片葉片，這樣從起筆到收筆，自然就形成了干濕濃淡的變化。葉片色墨點(diǎn)畫完成后，待其晾至七、八成干時(shí)，用較重的墨（色）勾勒葉脈。勾葉脈是一個(gè)重要的步驟，葉片的轉(zhuǎn)折向背以及組織結(jié)構(gòu)都是由它決定，因此要從畫面的整體結(jié)構(gòu)出發(fā)進(jìn)行調(diào)整，不能只從局部考慮。
D．牡丹枝干的畫法：
在一般情況下，枝干在畫面上與花頭和葉片相比，所占比重較少，但是在描繪時(shí)千萬(wàn)不可低估它的重要性，更不能隨意點(diǎn)畫，要了解它的結(jié)構(gòu)規(guī)律和生長(zhǎng)特征，畫時(shí)才能表現(xiàn)出主干和嫩葉的不同質(zhì)感。
國(guó)畫牡丹該怎么畫啊
分染法舉例——工筆牡丹畫法(分步圖示) http://www.ieshu.com/study_detial_con.asp?id=166 天津電大老年大學(xué)空中課堂 寫意牡丹畫法二(視頻) http://px.tjrtvu.edu.cn/Article.asp?ArtID=483 寫意牡丹畫法三(視頻) http://px.tjrtvu.edu.cn/Article.asp?ArtID=482
國(guó)畫牡丹有何技法?
首先要先畫花心,接著,畫他的大花瓣(大概畫3層吧),栽花側(cè)面的花瓣(側(cè)面只用畫一層),最后畫花的倒下來(lái)的花瓣.最后就是點(diǎn)花芯,還要畫葉子.
國(guó)畫牡丹花瓣怎么下筆
將筆含點(diǎn)水,筆尖蘸點(diǎn)墨,側(cè)鋒用筆,先畫下邊再畫上邊,由濃變淡,逐漸出現(xiàn)花瓣重疊效果,可以先在草紙上試著畫.
牡丹畫法有幾種國(guó)畫牡丹有多少種畫法求百度
寫意,工筆,重彩,寫意兼工,水墨,線描.附本人拙作牡丹圖
教你怎樣畫牡丹 詳細(xì)??
教你怎樣畫牡丹一、牡丹的結(jié)構(gòu)名稱整株牡丹，由花、蕾、莖、葉、干、芽等組成。每年春季花后，芽胚即在干和嫩莖之間形成，到秋冬季節(jié)，芽苞漸大。到第二年初春芽衣張開(kāi)，葉芽長(zhǎng)出，到四月初，花苞從葉芽中抽出，花莖漸高，莖上分枝生葉，花莖高約一尺許，莖頂只生一花。葉柄長(zhǎng)而互生，從下往上生出三至五批葉，每批為三叉九葉（因品種不同，多者一莖生十余批葉），到上端一叉三片，近花部分是單葉?；ò址中±俸痛罄佟；ǖ儆缮舷聝蓪虞嗥M成。上有大萼三片，下有小萼（復(fù)萼）六片?；^中心有雄蕊和雌蕊，雌蕊在花心正中，狀如小石榴，雄蕊由蕊頭和蕊絲兩部分組成二、牡丹花頭的畫法花朵的概形和花瓣的排列牡丹花頭，因品種不同而有單瓣、重瓣、和起樓之分，色彩也因品種而異，五彩繽紛，十分豐富。初學(xué)時(shí)，不管是臨摹還是寫生，都不能只盯著一瓣一葉，而要學(xué)會(huì)把握整體輪廓，做到“整體著眼，局部入手”，而且要在復(fù)雜多變的花形中，找出基本的結(jié)構(gòu)特征，即找出花朵的概形。如正面俯視或背面仰視，花朵的概形近乎圓形，半側(cè)或全側(cè)，則成隋圓形。單瓣花似碟形，重瓣則像幾個(gè)大小不等的碗碟重疊。初學(xué)畫花頭，可用鉛筆或木炭條，以輔助線輕輕勾出大概外形，也可安排一下花瓣的大體層數(shù)，再用毛筆以色或墨點(diǎn)簇?；ò甑呐帕胁灰松舷伦笥掖笳R，把花瓣點(diǎn)簇成“田”字形，就不好看，而應(yīng)將上下層之間花瓣，作參差排列較有變化，三個(gè)瓣猶如“品”字結(jié)構(gòu)（圖2）。三、花瓣的用筆和用色（或墨）?? 花瓣的基本形狀為下緣狹而呈圓弧形，上緣寬而多皺褶，因此可用較大的羊毫筆，先蘸白粉摻少量牡丹紅（毛筆需先浸水濕透），在盤子上調(diào)成淡紅，使筆尖、筆肚、筆根均含適量淡紅，再以筆尖蘸少許較濃的牡丹紅，在盤子上稍加整理（不宜過(guò)分調(diào)和，過(guò)之則平）就可以畫了。若花瓣向上，則將筆尖朝下，筆根朝上，以側(cè)鋒橫臥，一筆或兩筆畫成，畫小瓣時(shí)，用筆尖筆肚著紙即可。畫大花瓣時(shí)，筆要一撳到底，利用筆肚筆根的動(dòng)作，使筆根上的淡紅體現(xiàn)在瓣端，自然形成花瓣的濃淡效果。畫多瓣時(shí)，運(yùn)用蘸色的深淺，按花的結(jié)構(gòu)層層點(diǎn)出，自然生動(dòng)。因花朵姿態(tài)各異，要作上下左右多方位點(diǎn)簇練習(xí)，使運(yùn)腕靈活，才能得心應(yīng)手（圖3）四、花蒂的結(jié)構(gòu)與畫法?? 花蒂是花瓣的外衣。牡丹花蒂由大萼與復(fù)萼兩層構(gòu)成。大萼位于花瓣之外層，緊貼花瓣，形如扣盅，共三片，初開(kāi)萼片為嫩綠或嫩紅。復(fù)萼環(huán)生大萼之下，如帶狀，呈綠色?；ㄝ嗍浅猩蠁⑾碌慕Y(jié)構(gòu)關(guān)鍵，不可忽視。如畫墨牡丹，萼片用較深的墨色（比花瓣略深）。畫色牡丹，可用汁綠蘸少許胭脂畫，或在汁綠中略摻三綠也可。畫時(shí)運(yùn)筆要輕松快捷，流暢自然，不可反復(fù)描?。▓D4）。五、花蕊的結(jié)構(gòu)與畫法?? 花蕊在花朵中占重要地位，猶如人的眼睛。在顏色上起對(duì)比、提神作用。畫好花瓣、花萼后，再點(diǎn)以花蕊，才能組成完整的花冠。花蕊分雌蕊與雄蕊。雌蕊位于花心中央，形狀如小石榴，愈長(zhǎng)愈裂，開(kāi)謝時(shí)已形成大料瓣形。雄蕊位于雌蕊四周，初開(kāi)時(shí)花蕊豐滿、排列整齊，呈中黃色。盛開(kāi)時(shí)蕊露于外，較初開(kāi)靈活，色為淡黃。將謝時(shí)，蕊漸干而卷曲，蕊色乳黃。雄蕊由蕊頭和蕊絲（須）組成。蕊絲上按蕊頭下接花心。蕊頭形似米粒，畫色彩牡丹時(shí)，用飽和的黃色點(diǎn)出，畫時(shí)要有聚散，不要拘于一蕊一絲（圖5）六、畫牡丹花頭的要點(diǎn)?? 牡丹花瓣依托花蒂，環(huán)花心而發(fā)，形成內(nèi)緊外松、里小外大、內(nèi)聚外翻的特點(diǎn)。因此，點(diǎn)簇花瓣時(shí)，首先要對(duì)花冠的朝向和正側(cè)，做到心中有數(shù)。點(diǎn)簇時(shí)要掌握以下要點(diǎn)。 1．花心、花萼、花莖長(zhǎng)勢(shì)的一致性。即心、萼、莖應(yīng)在一條直線或弧線上，不可偏心脫離。花瓣從花心長(zhǎng)出，要有“歸蒂連心”的效果。 2．注意花瓣的透視關(guān)系。從花冠概形中可以看出，花瓣排列分縱向和橫向。從橫向看，位于中間部位的一兩瓣較寬，左右兩側(cè)漸狹，這就是透視變化。從縱向看，上下兩層花瓣較長(zhǎng)，而中間一層卻較扁，這也是透視緣故。 3．點(diǎn)簇第一組（或第一層）花瓣時(shí)，要緊湊些，且成弧形排列。切忌一字排開(kāi)，松散而難以成形（圖 6）。七、點(diǎn)簇牡丹花頭的步驟?? 牡丹花頭的點(diǎn)簇練習(xí)，可分別用墨或色彩。畫粉紅色牡丹，用較大羊毫筆，先在白粉中調(diào)入少量曙紅（牡丹紅）或胭脂，用筆蘸飽后，再在筆尖上蘸適量曙紅或胭脂，筆尖向內(nèi)，先畫里層淡瓣，再畫中心深處，依次層層畫出，濃淡相間方見(jiàn)精神。但要注意塊面的統(tǒng)一集中，不要紅一塊、白一塊，使畫面過(guò)分散亂。花頭點(diǎn)好后畫花萼，待稍干再用藤黃點(diǎn)花蕊（圖7）。八、側(cè)面花朵畫法?? 側(cè)面花朵的概形呈扁圓，扁的程度隨半側(cè)或正側(cè)而異。全側(cè)面花一般看不到花蕊。畫時(shí)只點(diǎn)瓣和萼片。畫花莖時(shí)仍要注意和花頭中心部位的自然連貫趨勢(shì)，花莖扭曲或陡折都不美。點(diǎn)簇花瓣，用墨用色和用筆方法與圖7相仿（圖8）九、背面花朵畫法?? 畫背面牡丹，花的概形較圓，能見(jiàn)其大萼與復(fù)萼的全貌，看不到花蕊，花瓣層數(shù)變化也少些。但兩層花萼的濃淡變化要認(rèn)真對(duì)待，不可大意?；ㄇo的添加也要和花頭順勢(shì)，否則視覺(jué)上會(huì)很別扭（圖9）。十、小蕾的畫法?? 小蕾的形狀似桃，三片大萼相包很緊，花瓣未露或?qū)⒙冻?。小花蕾出現(xiàn)在群花之中，顯得很有生氣，既是盛開(kāi)花朵的未來(lái)，又可在形體和色彩上起到豐富多變的作用，所以不可忽視。畫時(shí)，用毛筆先調(diào)成汁綠，再在筆尖上蘸少許曙紅或胭脂，筆尖向上，筆肚向下，畫出大萼。繼而畫出下垂的復(fù)萼和花莖（圖10）。十一、大蕾的畫法?? 大花蕾，已見(jiàn)花瓣或見(jiàn)到花瓣的大部分以至全部，但不見(jiàn)花蕊或初見(jiàn)花蕊。大萼、復(fù)萼皆向后背，花瓣內(nèi)緊外松，形成方形、梯形等不同的形象，非常生動(dòng)。大花蕾形小色艷，與盛開(kāi)花頭形成對(duì)照與呼應(yīng)。大花蕾生機(jī)勃勃，更加旺盛，是牡丹畫面中不可缺少的。畫時(shí)應(yīng)昂首向上，切忌下垂倒掛。用筆、用色和畫花瓣及小蕾萼片相仿，只是大蕾的花瓣與盛開(kāi)花頭相比，其花瓣外弧線應(yīng)更緊湊些，卷褶少些（圖11）。十二、初開(kāi)花朵畫法?? 初開(kāi)花朵是大花蕾的繼續(xù)和發(fā)展，花瓣已全露于外，排列整齊，花蕊初露，色艷欲滴，美麗動(dòng)人。畫初開(kāi)花朵要注意外緣瓣的處理，卷褶變化比大花蕾更多，使其不要過(guò)圓過(guò)板，既表現(xiàn)出旺盛的生命力，又婀娜多姿（圖12）。十三、盛開(kāi)花朵畫法?? 牡丹花是晝開(kāi)夜合。第一天合的較緊，第二天合的較松，三天后更松且開(kāi)合無(wú)定，因此，花瓣開(kāi)合重迭無(wú)定，形象非常生動(dòng)。一幅牡丹花，總是將盛開(kāi)的花頭作為主體，一朵或兩朵，一組或兩組，再配以大小花蕾或初開(kāi)花朵，形成主輔、起伏，在綠葉扶持下，便可構(gòu)成很有節(jié)奏感的畫面。盛開(kāi)花朵瓣形變化靈活、豐富，特別是外層花瓣，面積大而變化多，是畫好盛開(kāi)花頭的關(guān)鍵?；ㄈ锏谋憩F(xiàn)也有別于初開(kāi)花朵，初開(kāi)時(shí)蕊頭未放開(kāi)，很少見(jiàn)其蕊絲。盛開(kāi)時(shí)，蕊頭松開(kāi)能見(jiàn)其蕊絲。勾點(diǎn)蕊頭蕊絲時(shí)，要有疏密變化，切忌機(jī)械刻板（圖 13）十四、勾勒牡丹花的畫法步驟?? 畫牡丹，除點(diǎn)花點(diǎn)葉畫法，還有勾花點(diǎn)葉法。第一步，先用墨線分濃淡勾出花的形態(tài)。勾勒時(shí)依花瓣的大小聚散、正反轉(zhuǎn)側(cè)，運(yùn)用粗細(xì)、疏密不同的線條，做到有虛有實(shí)。特別是里層和外層花瓣交接部，外緣線不要全部勾死，要有筆斷意聯(lián)之感，才顯生動(dòng)自然。第二步，用墨或色點(diǎn)葉。勾花一般以表現(xiàn)淺色花為主，如白、黃等。因此，可在花頭旁邊點(diǎn)葉襯托，使淺色花朵更醒目。第三步，上色。畫白花時(shí)，待墨線稍干，用羊毫蘸薄白粉，自花瓣的稍端向基部暈染，越靠近基部白粉越薄，直至用盡。然后用灰綠色自花瓣基部向外烘染，越向外越淡，消失在白粉里。畫黃花，用赭墨勾花，暈染赭黃后，趁濕略點(diǎn)少量淡胭脂，色彩更顯豐富沉著。第四步，勾葉筋、點(diǎn)花蕊。勾葉用花青蘸墨或純墨?；ㄈ铮梢圆痪杏邳S色，而用赭墨、朱砂、胭脂等色點(diǎn)出，使其提神醒目（圖14）。十五、花葉的結(jié)構(gòu)?? 牡丹花葉發(fā)自花莖四周，為互生的二回三出羽狀復(fù)葉，即在大葉柄上分生三個(gè)小葉柄，每個(gè)小葉柄又分生三張小葉片。一個(gè)生長(zhǎng)完全的牡丹葉子稱為“三叉九頂”（或“三叉九葉”），大葉柄長(zhǎng)一尺許，呈十字形。春季開(kāi)花時(shí)，牡丹上部葉子生長(zhǎng)不完全，花頭以下，每節(jié)有一張葉片或三張葉片，再下為五或七張葉片（圖 15）。十六、葉片組合的名稱?? 葉片因組合的數(shù)量不同而分單葉、組葉和批葉。一組生長(zhǎng)完全的葉，由三張單葉組成。三組成為一批葉，共九張。每批葉經(jīng)大葉柄與花莖相聯(lián)（圖16）。十七、葉片的畫法?? 牡丹單葉可由三筆畫成。用墨或色彩均可以，視需要而定。畫色葉，用較大羊毫筆調(diào)汁綠，再以筆尖蘸適量花青，稍加整理，即可作畫。中間一筆較長(zhǎng)，兩側(cè)稍短小。用筆略側(cè)，行筆宜輕松塊捷。葉筋分主脈和側(cè)脈。主脈發(fā)自葉柄，伸向葉尖。要在葉片墨色未干時(shí)用濃墨（或花青加墨）勾出。側(cè)脈由主脈生發(fā)，伸向葉尖。勾勒時(shí)線條要細(xì)于主脈，側(cè)脈不宜太密，畫兩、三組就足夠了（圖 17 十八、葉脈的幾種勾法?? 葉脈的勾法，因風(fēng)格和各人習(xí)慣而異。可分三種勾法：一是較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓捶ǎ髅}、側(cè)脈都伸向葉尖；二是側(cè)脈伸向葉緣，較松散隨意；三是側(cè)脈有聚散，作變形夸張，富有裝飾味。不論何種勾法，均以中鋒運(yùn)筆（圖 18）。十九、牡丹葉的透視和姿式?? 花有正側(cè)偃仰背之分，葉子同樣有俯仰正側(cè)之別。寫意畫牡丹葉子，表現(xiàn)正反卷褶，不必像工筆畫那樣詳盡，只側(cè)重態(tài)勢(shì)、氣氛。由于葉片聯(lián)葉柄，葉柄發(fā)自花莖，并向前后左右四面分布，葉與葉，葉與莖干之間，自然就會(huì)出現(xiàn)互相遮掩的現(xiàn)象，如前葉遮花莖，花莖遮后葉等。且由于遠(yuǎn)近的空間位置不同，在形象上還會(huì)產(chǎn)生透視變化，形成俯視、仰視、平視等不同姿式。猶如雨傘的不同角度變化（圖19、20、 21）。二十、嫩葉的畫法?? 初生嫩葉、莖和花苞都呈暗紅色。畫嫩葉可用黃綠色蘸少許赭色或曙紅點(diǎn)出（根據(jù)畫面色調(diào)不同，也可用胭脂蘸少許墨畫）。用胭脂或朱紅勾葉筋。芽軒和花苞近處的嫩葉，多朝上，形體雖小，但很有生氣。同一畫面上，嫩葉勾色筋，老葉勾墨筋，兩者之間要自然過(guò)渡，不要截然分開(kāi)（圖22）。二十一、花莖的結(jié)構(gòu)與畫法?? 花莖在畫面上，很少全部顯露，它往往被葉子或花蕾等遮掩，但它起著氣勢(shì)貫穿的橋梁作用，因此不可忽視?；ㄇo位于花萼之下，老梗花芽之上，嫩莖長(zhǎng)尺許，莖身生有批葉，少者一莖四、五批，多者一莖生十四、十五批不等。花莖顏色為嫩綠、嫩紅?；ㄇo有長(zhǎng)短、粗細(xì)、壯弱之別，因品種而異。畫花莖要用中鋒，以流暢的線條畫出圓潤(rùn)的質(zhì)感和挺撥秀麗的姿態(tài)。用色先調(diào)嫩綠，再蘸適量胭脂一筆畫出，要粗細(xì)得宜。不宜頓挫或陡折（圖23）。二十二、花莖、葉柄的穿插?? 花莖頂端是蕾和花頭，一般呈上發(fā)態(tài)勢(shì)。牡丹花葉柄較長(zhǎng)（一尺許，呈十字形）向左右前后伸展，因此和花莖縱橫交錯(cuò)。畫時(shí)，要注意穿插聚散。畫面上往往大部分花莖和葉柄為花和葉片所遮擋，但仍需理解相互關(guān)系，以便在畫好花頭、葉片之后添加好花莖和葉柄做到既符合生長(zhǎng)結(jié)構(gòu)，又達(dá)到疏密有致的藝術(shù)效果（圖24）。二十三、老干的結(jié)構(gòu)與畫法?? 牡丹枝干為灌木，無(wú)主枝常作分叉狀。百年老干仍粗不過(guò)腕，高不過(guò)人。干赭褐色，多是清瘦、蒼老、斑駁，往往干下部已脫皮層，而近光滑。因此畫老干宜用枯筆，用筆要偏鋒中鋒結(jié)合，要實(shí)中有虛，線條不要太光，運(yùn)筆宜稍慢而有轉(zhuǎn)動(dòng)，也可用逆鋒挫出。可用赭墨也可用純墨畫。嫩芽可用黃綠蘸上曙紅或胭脂點(diǎn)在枝干頂端（圖25）。二十四、老干的穿插與姿式?? 老干經(jīng)多年生長(zhǎng)代謝，形成了曲折多變的姿式，其蒼老、斑駁的表皮和圓潤(rùn)光滑的嫩莖形成了明顯的對(duì)比。老干又是支撐整株牡丹的基礎(chǔ)部分。因此，盡管老干是作畫程序中的后一步，其態(tài)勢(shì)必須和花、莖、葉等協(xié)調(diào)統(tǒng)一且要有變化。當(dāng)兩株以上老干組合時(shí)，更要注意聚散和穿插。在構(gòu)圖上，老干只宜在畫面底邊和兩側(cè)邊線出枝。即只宜上發(fā)和橫倚的姿式，而沒(méi)有下垂式的老干（圖26）。二十五、畫整株牡丹步驟?? 第一步：用鉛筆或木炭條輕輕地畫出花、葉等概形，再用色或墨點(diǎn)簇花頭、花蕾。待以后技法熟練時(shí)，可用“腹移”經(jīng)營(yíng)位置（即“胸有成竹”，而不用鉛筆打稿子）（圖27）。第二步：根據(jù)花頭的透視角度，點(diǎn)出相應(yīng)的葉子。點(diǎn)時(shí)既要考慮生態(tài)結(jié)構(gòu)，更要安排好葉片的聚散，要留好畫面空白（虛處）和候款處（圖28）。第三步：畫花萼、花莖、葉柄、老干和嫩芽。使花、莖、葉、干等成為有態(tài)勢(shì)的有機(jī)整體（圖29）第四步：趁葉子未干時(shí)，用中鋒勾出葉筋，勾筋是決定葉子正側(cè)反轉(zhuǎn)的關(guān)鍵一環(huán)，不可忽視?；ǘ渖蕦⒏晌锤蓵r(shí)勾點(diǎn)花蕊（圖30）第五步：到此，牡丹已基本畫好，以懸起來(lái)審視一下，不足之處作些加整理。再題款鈐印，作品完成（圖31）。二十六、大紅牡丹畫法?? 用筆蘸飽大紅，再以筆尖端適量曙紅或胭脂，在色碟上稍加整理，即可點(diǎn)簇花頭。（所謂“稍加整理”是以深淺色彩既有自然過(guò)渡，又不至渾為一團(tuán)為度）。也可用朱摻少量曙紅（牡丹紅）調(diào)和后蘸飽，再蘸少量胭脂點(diǎn)成花頭。用滕黃點(diǎn)花蕊。畫葉可用色，也可用墨（圖32）二十七、深紅牡丹畫法?? 先用筆飽蘸胭脂，再用筆尖蘸少許花青，梢加整理點(diǎn)簇而成。用滕黃點(diǎn)花蕊。畫深紅牡丹，花頭周圍不宜用葉襯托，因兩者明度接近而效果不好（圖 33）。二十八、黃牡丹畫法?? 先用白粉摻少量滕黃，調(diào)成淡黃，蘸飽后用筆尖蘸滕黃點(diǎn)簇而成。也可調(diào)成較濃的淡黃，然后蘸少許赭石或汁綠點(diǎn)花頭?；ㄈ锟捎蒙铧S、赭石或胭脂點(diǎn)出。使花蕊和花瓣色彩有明度對(duì)比。黃牡丹花頭旁邊可用深葉襯托（圖34）。二十九、綠牡丹畫法?? 可用石綠加白粉調(diào)和，蘸飽后再蘸汁綠，稍加整理后點(diǎn)簇而成。用滕黃點(diǎn)花蕊。葉子可用汁綠花青略蘸墨畫。也可純墨作濃淡葉（圖35）。三十、紫牡丹畫法?? 用石青加少許曙紅（或牡丹紅）調(diào)和蘸飽，再蘸少許花青點(diǎn)簇而成。滕黃點(diǎn)蕊（圖 36）。三十一、白牡丹畫法?? 先用白粉點(diǎn)出花瓣，待稍干后，用汁綠或紫灰色在花朵背面襯染。用胭脂點(diǎn)蕊。畫白牡丹可在花頭周邊畫些葉子襯托，使花形醒目（圖 37）。牡丹的畫面布局?? 、把現(xiàn)實(shí)中艷麗動(dòng)人的牡丹，反映到大小不同的畫幅中，產(chǎn)生優(yōu)美而有節(jié)奏感的形式，要靠畫家的巧妙安排，這就是布局。在中國(guó)畫論《六法》中稱謂“經(jīng)營(yíng)位置”，也就是構(gòu)圖。一幅上乖之作，必須是高超的筆墨技巧和優(yōu)美布局的統(tǒng)一體，兩者缺一不可。畫牡丹，布局時(shí)應(yīng)注意的要點(diǎn)如下：一、主體突出：畫牡丹，一般以花冠為主體，布局時(shí)應(yīng)將花冠安排在畫面的主要部位，輔以綠葉扶持，在色彩上產(chǎn)生冷暖、明暗對(duì)比，就能產(chǎn)生畫面集中，花頭醒目的效果。二、賓主呼應(yīng)：畫面只有主體花頭，顯得孤立單調(diào)，必須有體形較小的花苞或初放花頭相襯托。布局上要顧盼呼應(yīng)，才能體現(xiàn)牡丹的勃勃生機(jī)。三、疏密虛實(shí)：畫面上花、葉稀疏而均勻，則感松散無(wú)中心。布局過(guò)密，滿紙花葉，不留空白，又顯窒息逼人。所以只有疏密相間，做到“疏可走馬、密不通風(fēng)”才能恰到好處。畫面的虛實(shí)處理同樣重要，筆墨形色處為實(shí)，畫面空白處為虛。近者墨色濃重處為實(shí)，遠(yuǎn)者墨色清淡處為虛。這樣既可使畫面有空靈感，虛處又能留給觀賞者以無(wú)限的遐想。四、氣勢(shì)貫穿：牡丹和梅花不同之處在于，前者以表現(xiàn)花、葉為主。梅花以表現(xiàn)枝干為主，氣勢(shì)的貫穿較容易。所以畫牡丹，不論畫面的大小和構(gòu)圖的簡(jiǎn)繁，都要理順花、葉、莖、干的來(lái)籠去脈，注意整個(gè)畫面氣勢(shì)的貫穿。五、以少勝多：畫面雖小，但筆墨精練，觀后意猶未盡。這便是成功的作品了。達(dá)到此種境界，除畫家的筆墨素養(yǎng)外，主要靠布局的巧妙。如畫一花一蕾的同時(shí)，可在主體花的后側(cè)畫些枝葉等伸向畫外，或在色彩處理上，把后側(cè)枝干等畫得淡些，形成第二層次，以至消失為空白，產(chǎn)生筆墨形色雖盡，而畫外仍有花的效果。六、變化統(tǒng)一：畫面是筆墨形色組成的視覺(jué)“交響樂(lè)”?；ㄓ写笮￠_(kāi)合，莖有長(zhǎng)短多少，葉有正側(cè)聚散，墨色有濃淡冷暖，線條有粗細(xì)剛?cè)?。一切繪畫要素都處在矛盾對(duì)立之中。從而產(chǎn)生無(wú)窮的變化和蓬勃的生機(jī)。但萬(wàn)物都有極限，過(guò)之則反。畫面布局也一樣，只求變化，不講統(tǒng)一，則雜亂無(wú)章，不可能產(chǎn)生美的韻律。因此變化中求統(tǒng)一，才顯得調(diào)和。統(tǒng)一中有變化，才會(huì)給人生動(dòng)活潑、豐富多彩的感受。七、穩(wěn)定均衡：內(nèi)容和形式的完美統(tǒng)一，是一件好作品的重要因素。牡丹以花碩色艷、雍容華貴、富麗端莊為其特征。因此在布局講究變化的同時(shí)，還要給人以穩(wěn)定均衡之感。一般不作下垂式布局，橫倚時(shí)不宜頭重腳輕，也要避免左右對(duì)稱。在布局時(shí)，除了注意干枝和花葉的均衡外，還可利用墨色的濃淡或配以石塊造型，達(dá)到均衡畫面重心的目的。八、花葉互襯：紅花雖好，還需綠葉扶持。作畫時(shí)利用這一道理很重要。因此布局時(shí)，不僅要考慮形態(tài)，也要考慮色彩關(guān)系。如果淺色花頭（白、黃、粉綠等）不以深色葉子襯托，則花形輪廓不清楚。反之，深色花頭周圍襯葉過(guò)多，因色彩明度接近，同樣效果不好。所以布局時(shí)必須注意花和葉的色彩關(guān)系。根據(jù)上述要領(lǐng)，具體入手時(shí)，以“一長(zhǎng)一短，一大一小，一多一少，一縱一橫”這十六個(gè)字的矛盾統(tǒng)一法則進(jìn)行構(gòu)圖。如畫兩株花莖，應(yīng)一高一矮，一壯一弱，不要平行等長(zhǎng)，才有參差變化。兩朵花的構(gòu)圖，花頭不要一般大，應(yīng)一大一小，以盛開(kāi)花頭為主體，另以花苞或初開(kāi)花朵為陪襯。兩花也不要平列或?qū)ΨQ，要注意主賓和呼應(yīng)（圖38）。三朵花的構(gòu)圖，不要平均分散，要有聚有散（即一多一少），也不要平均、對(duì)稱或形成一直線。以兩朵緊靠，一朵散開(kāi)，形成斜三角形布局為宜。在布局有聚散的同時(shí)，仍要注意花形的大小主次（圖39）。多品種花的構(gòu)圖，即一幅畫面有深淺不同或色相不同的花冠。可運(yùn)用縱橫交錯(cuò)布局，分兩至三個(gè)層次，深淺花頭互相襯托（圖40）。題款、印章與裝裱?? 題款（又稱落款）與印章都是國(guó)畫畫面的有機(jī)組成部分。所以，在布局時(shí)最好預(yù)先統(tǒng)籌題款、鈐印的位置，能取得良好的效果。在唐宋以前的畫一般無(wú)款，或僅作藏款，即在畫面不太顯眼的空隙處寫個(gè)名字。元代以后多用單行直款。隨著文人畫的興起與發(fā)展，到了明代漸漸以書法、詩(shī)文在畫面上作大片長(zhǎng)題。題款的內(nèi)容豐富多彩，字體各異。所以畫家在文學(xué)與書法上，都要有高度的造詣。題款的內(nèi)容不是畫面的說(shuō)明書，而要注重內(nèi)涵的深邃和留給觀賞者的無(wú)窮回味。做到詩(shī)情畫意的統(tǒng)一。題款要講究“款式”，即題款的位置和大小，都要顧及畫面的虛實(shí)、平衡，從而決定內(nèi)容的多少和文字的長(zhǎng)短。其形式可豎題，也可橫題。當(dāng)今有些新作采用不規(guī)則的斜題，視構(gòu)圖形式變化而定，同樣取得良好效果。畫面上題單款、雙款以至多款，也視需要而定?？傊}款要周密考慮，使詩(shī)、書、畫形成統(tǒng)一而有變化的有機(jī)整體，切忌畫蛇添足，造成累贅。題款要注意書體的選擇。字體要與畫面風(fēng)格協(xié)調(diào)。畫工字也工，寫意畫則可用篆隸行草。一幅畫，筆是形色為開(kāi)，鈐印為合。印章是畫面的結(jié)尾。畫不鈐印，給人以不完整之感，特別是名家之作，蓋了印章才算正宗，且身價(jià)百倍。所以一些求畫者，也往往因補(bǔ)蓋一方名家印章而遠(yuǎn)道奔波。一些收藏家也總喜歡在藏品上蓋上一方以至幾方自己的收藏章?？梢?jiàn)印章在傳統(tǒng)和當(dāng)今的國(guó)畫中所起的重要作用。印章因其鮮紅的色彩而使畫面精神倍增，也能彌補(bǔ)畫面布局的一時(shí)不足，起均衡重心穩(wěn)定畫面的作用。國(guó)畫印章以石質(zhì)為主，章面外形有大小方圓以及各種異形章。鐫刻形式有陰（白文）、陽(yáng)（朱文）之分。白文為紅地白字，朱文為白地紅字。鈐印時(shí)，大小朱白的選用，要根據(jù)畫面大小虛實(shí)以及色調(diào)的需要而定，也要和題款字跡大小相稱。印章以內(nèi)容分類，有姓氏章、名字章、姓名章、別名章，多蓋在姓名文字之后。閑章內(nèi)容豐富多樣，有年代章、肖形章、齋室地名章、格言章、藏畫章等。用途有二：一是“起首章”，多蓋于畫的上半部，題款開(kāi)頭的第一、二個(gè)字的邊上，與姓名章相呼應(yīng)，以朱文長(zhǎng)形章為宜；二是“壓角章”，蓋在畫上方或下方的左右角空虛處。可使畫面充實(shí)均衡，虛角“不漏氣”。蓋聯(lián)章，不宜超過(guò)三方，多了不美。章與章之間距離要適當(dāng)，蓋在一條直線上，一般宜上面小而輕，下面大而重，才有穩(wěn)定感。印章字體有甲骨、篆隸、楷書等。平時(shí)可多準(zhǔn)備幾方，以備選用。名家作品欣賞
畫牡丹花的技巧?國(guó)畫
在毛筆筆尖蘸顏料畫花瓣時(shí)橫側(cè)筆身花瓣邊緣深下部漸淡才有層次感….難說(shuō)啊..貴在多練吧….
畫國(guó)畫牡丹有什么技巧
畫牡丹先多臨摹名家的作品.毛筆方面,準(zhǔn)備一支特大大羊毫用來(lái)畫花瓣和葉片,一支中狼毫用來(lái)畫花莖和葉脈即可,宣紙用吸水性和沁水性都比較強(qiáng)的生宣就可以了.比如夾貢,玉版,凈皮.