什么是景泰藍工藝？
景泰藍，又名“銅胎掐絲琺瑯”，是一種瓷銅結合的獨特工藝品，制造歷史可追溯到元朝，明代景泰年間（1450年-1456年）最為盛行，又因當時多用藍色，故名景泰藍。景泰藍以紫銅作坯，制成各種造型，再用金線或銅絲掐成各種花，中充琺瑯釉，經燒制、磨光、鍍金等工序制成。景泰藍造型特異，制作精美，圖案莊重，色彩富麗，金碧輝煌，具有鮮明的民族特色，是我國傳統(tǒng)出口工藝品。
景泰藍是我國金屬工藝品中的重要品種。制作景泰藍先要用紫銅制胎，接著工藝師在上面作畫，再用銅絲在銅胎上根據所畫的圖案粘出相應的花紋，然后用色彩不同的琺瑯釉料鑲嵌在圖案中，最后再經反復燒結，磨光鍍金而成。景泰藍的制作既運用了青銅和瓷器工藝、又溶入了傳統(tǒng)手工繪畫和雕刻技藝，堪稱中國傳統(tǒng)工藝的集大成者。這種銅的琺瑯器創(chuàng)始于明代景泰年間，因初創(chuàng)時只有藍色，故名景泰藍。現代景泰藍已變成了一種工藝品名稱，而不是顏色了。
關于景泰藍的內容，可參考百度百科。
景泰藍工藝的定義?
景泰藍是我國金屬工藝品中的重要品種.制作景泰藍先要用紫銅制胎,接著工藝師在上面作畫,再用銅絲 在銅胎上根據所畫的圖案粘出相應的花紋,然后用色彩不同的琺瑯釉料鑲嵌在圖案中,最后再經反復燒結,磨光鍍金而成.景泰藍的制作既運用了青銅和瓷器工藝、又溶入了傳統(tǒng)手工繪畫和雕刻技藝,堪稱中國傳統(tǒng)工藝的集大成者.這種銅的琺瑯器創(chuàng)始于明代景泰年間,因初創(chuàng)時只有藍色,故名景泰藍.現代景泰藍已變成了一種工藝品名稱,而不是顏色了.
景泰藍是什么地方工藝?
北京地方特種工藝景泰藍起源久遠興于明清. 景泰藍,歷史上稱為琺瑯器,工藝上稱為“銅胎掐絲琺瑯”,是北京著名的傳統(tǒng)特種工藝品.在明朝的景泰年間(1450-1457…
景泰藍是何地的特種工藝?
北京景泰藍是北京的特種工藝.北京是中國景泰藍的發(fā)祥地,也是最為重要的產地.景泰藍誕生于皇宮,是皇家重要的組成部分,是皇宮大殿的主要陳設,亦是鎮(zhèn)殿之寶….
景泰藍的制作工藝
景泰藍工藝是一門綜合藝術，引入了傳統(tǒng)繪畫、鑲嵌、雕刻等工藝和冶金、玻璃熔煉等技術。其制作工藝繁復精細，有百余道，主要有制胎、掐絲、燒焊、點藍、燒藍、磨光、鍍金等工序，是集體創(chuàng)作精制而成。
制胎：根據產品器型要求，將加工過的紫銅板按圖下料，裁剪出不同扇面形狀或切成大小不同的圓形，用鐵錘打制成各種形狀的胎型。
掐絲：掐絲用的材料是一種扁銅絲，它是由一般銅絲經加工處理后，按照所需絲號一次次抻拔，再軋成扁絲。掐絲工人用掐（掰）活的鑷子將柔軟而有韌性的扁銅絲，按照圖紙掐（掰）出各種圖案、花紋，然后蘸著白芨一根絲一根絲地嵌在銅胎上，組成景泰藍作品的基本圖案。
點藍、燒藍：點藍用的釉料是以石英、長石、硼砂等礦物質和多種化工原料熔煉燒制而成，有的品種還要加上黃金。點藍工人用藍槍或吸管將碾成40目至100目的釉料填入絲間，與絲相平。經高溫燒結，膨松粉末狀的釉料會凝固下凹，然后再點藍再燒結，如此反復三四次。
磨光：經過點藍、燒藍后，釉料已固定在胎上，因薄厚不均，需將其磨平，使掐上的絲紋顯露出來。
鍍金：為了防止景泰藍制品的氧化，使之更耐久、美觀，需要在產品表面鍍上一層黃金。
景泰藍的制作工序是怎樣的?
制胎、掐絲、點藍、磨光、鍍金.
景泰藍又叫掐絲琺瑯,是一種瓷銅結合的獨特工藝.請問景泰藍是什么地方的特種工藝?
泰藍又叫掐絲琺瑯,是一種瓷銅結合的獨特工藝.制作景泰藍先要用紫銅制胎,再用扁細的銅絲在銅胎上粘出圖案花紋,然后用色彩不同的琺瑯釉料鑲嵌填充在圖案中.這道工序完成后才是反復燒結,磨光鍍金.可以說,景泰藍的制作工藝既運用了青銅工藝,又利用了瓷器工藝,同時又大量引進了傳統(tǒng)繪畫和雕刻技藝,堪稱中國傳統(tǒng)工藝的集大成者.
景泰藍工藝起源與哪個朝代?具體包括什么工藝?
景泰藍工藝起源于明代景泰.具體包括以下幾個工藝:制胎→掐絲→點藍→燒藍→打磨→鍍金.
介紹景泰藍以及制作流程
泰藍畫又稱景泰藍工藝畫、金絲彩沙畫、琺瑯畫、金絲彩釉畫等，是近10年逐漸流行的工藝畫種，是在借鑒了傳統(tǒng)的景泰藍（琺瑯）工藝中的掐絲、點藍等工序的技術特點上而創(chuàng)新的景泰藍平面畫，它與傳統(tǒng)的景泰藍制作方法相比，不用制胚、不需燒制和打磨等，省了很多工序。
目前社會上出現的景泰藍畫的制作工藝總體上來講可分為兩大類，即“正做法”和“反做法”！
所謂正做法是指在物體的正面一步步的開始描圖、掐絲、沾絲、上色、最后再用樹脂進行畫面的拋光處理，使畫面形成一層光亮面。這種做法也是目前流傳最廣的制作工藝，絕大部分都是這種做法。
反做法，則是借助一個模板，一般是選用玻璃，首先在其表面進行特殊處理，涂上一種特殊的脫模劑后，然后開始掐絲、上色、最后進行畫體后期的壘高處理，使畫體有一定的厚度，等都完工后，再將畫體從玻璃上脫落下來，這樣挨著玻璃的那面自然形成了光亮面，也就是最后呈現給人們觀賞的那面。它實際是在成品畫的反面制作，所以我們稱之為反做法，這種方法也就是網上盛傳的第幾代的新工藝，不用描圖、不用底板更不用單獨覆膜而靠畫材本身自成了一個整體。只要是不描圖、不用底板、不用覆膜自帶亮面的工藝都屬于反做法的范疇
正做法和反做法從制作過程的繁簡度和成品畫面效果等角度相比較而言是各有優(yōu)缺點的，不能一概而論哪個先進哪個落后，也不該貶低別人的技術如何的垃圾，更不該神話新工藝的先進程度。我們把新技術的原理這層窗戶紙點破后，大眾就不會感到那么神秘了，它畢竟不是什么高精尖的科技，只是用料和方法不一樣而比。
我們經過多年的研究、消化，比較客觀地總結出正做法和反做法各自的優(yōu)缺點如下，以供同道共商榷：
正做法，在制作景泰藍工藝畫前，先要準備好合適的木板（或者是玻璃、有的還用石膏板）、淘洗好釉料或彩沙、準備好要做的圖案的畫稿。
先將畫稿復制到木板上，然后用膠將絲按照圖紙上的線條走向固定好，將淘洗好的釉料或彩沙調和沾沙膠后，按照彩圖上色，等沙子干了后，用一種透明的樹脂在畫面表面進行拋光處理，也叫覆膜，最后形成一個光亮的畫面。也有的不覆膜，沾好沙后直接裝裱玻璃而做為成品畫出售。
按照正做法操作，其優(yōu)點有：1、畫面色彩過度自然，工藝高手能做出照片般的畫面效果來。2、方便操作，可自由攜帶，適合小規(guī)模創(chuàng)業(yè)，不需要大場地。3、成品外觀上可用無框畫、有框畫兩種方式表現。4、應用范圍廣，除了可制作裝飾畫外，還可結合其它材料而制作出獨特的家具、屏風、玻璃藝術品和各種異形工藝品。5、工藝技術簡單好掌握，新手很容易上手。6、操作環(huán)境干凈，很少有刺激性氣味。7、手工做工痕跡明顯，客戶認可其手工藝術價值。8、適合現場制作表演而促銷，體現工藝價值。
正做法的不足處有：1、畫板選擇或處理不好，成品畫容易變形。2、描圖工序比較麻煩。3、使用的釉料需要淘洗，成本要高一些。4、后期的覆膜處理不當，畫面容易出現氣泡和不平整的現象。5、做工速度不快、產量不大等。
而按照反做法制作，其優(yōu)點有：1、不用底板，有一塊玻璃就可以了，成品畫完全靠樹脂和彩沙形成一定厚度的整體，而不借助任何背板成型。2、不用描圖，省去了描圖的繁瑣。3、畫面的顏色可用化工顏料和石英砂調色上色，成本相對釉料要低。4、畫面外觀平整，免覆膜。從玻璃上脫離的那面即是一個光滑面，相當于自動覆膜了。5、上色速度快，幾分鐘即可固化。從而產量相比正做法要大，適合規(guī)模化生產。6、借助器具可以做出彎曲、異形等弧面畫面。7、也可以用這種工藝畫片結合其他材料做出家具、屏風等產品，但畫面效果相比正做法要差一些。
反做法的不足有： 1、畫面色彩相對單一，不容易做出理想的過度色，成品畫面效果方面不如正做法做出的產品手工痕跡明顯。2、需要很多不同規(guī)格的玻璃做模板，尤其是一些大畫的玻璃，在搬動和清洗方面有些不便。3、需要空間大，最好分幾個操作間來操作。4、需要有脫模劑才能將畫面從玻璃上脫落下來。4、成品畫比較沉重，尤其是一些大型的壁畫。
所謂孤陰不生、獨陽不長，萬事萬物都有兩面性，沒有絕對的先進和落后之別，正做法和反做法各有優(yōu)缺點，所以要正視這個事實，不應該一味的只報喜不報憂。在總結各種做法的經驗后，可以揚長避短，根據客戶不同的要求而選用不同的生產工藝。
我們秦皇島新藍藝彩嵌工藝品公司創(chuàng)辦人劉鳳偉先生涉足景泰藍畫行業(yè)近10年，合作創(chuàng)辦過多家景泰藍畫廠，熟練掌握正做法和反做法中各種工藝，對這兩種方法都做了不同程度的改良，擁有豐富的加工生產、出口貿易、網絡營銷、市場推廣經驗。
本著誠信經營、傳播全面系統(tǒng)的景泰藍畫制作工藝、創(chuàng)新發(fā)展景泰藍畫工藝的理念，我們希望以一己之力，團結景泰藍畫業(yè)內人士，促進該畫種的市場規(guī)范運作和發(fā)展，跳出技術的代級、新舊的口水之爭，扎扎實實地生產銷售成品畫，使產品實實在在地走向市場化，市場擴大了，廣大從業(yè)者才都能有發(fā)展的空間。
依托豐富的生產加工經驗和市場運作手段及網絡營銷能力，我們推出“景泰藍畫制作技術培訓”項目，由秦皇島新藍藝彩嵌工藝品公司傳授全面、系統(tǒng)的景泰藍畫制作工藝。
我們輸出技術和管理、銷售經驗，使得在我們這學習的學員，不僅能掌握扎實、完整的工藝技術，還能在市場銷售方面獲得公司的后繼支持。 為了增加技術轉讓的透明度，避免學員上當受騙，我們的生產車間對外開放，允許自由參觀生產工藝過程，在確認我們的技術水平的確值得花錢學習后再交費學習！
景泰藍是什么地方的特種工藝?
景泰藍是張同祿大師的作品