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金鎖記》寫于1943年，小說描寫了一個(gè)小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。七巧做過殘疾人的妻子，欲愛而不能愛，幾乎像瘋子一樣在姜家過了30年。在財(cái)欲與情欲的壓迫下，她的性格終于被扭曲，行為變得乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的愛情。”30年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒死的也送了半條命。”

張愛玲在本書中在空前深刻的程度上表現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)兩性心理的基本意蘊(yùn)。她在她那創(chuàng)作的年代并無任何前衛(wèi)的思想，然而卻令人震驚地拉開了兩性世界溫情脈脈的面紗。主人公曾被作者稱為她小說世界中惟一的”英雄”，她擁有著”一個(gè)瘋子的審慎和機(jī)智”，為了報(bào)復(fù)曾經(jīng)傷害過她的社會(huì)，她用最為病態(tài)的方式，”她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片”，隨心所欲地施展著淫威。

作者將現(xiàn)代中國心理分析小說推向了極致，細(xì)微地鏤刻著人物變態(tài)的心理，那利刃一般毒辣的話語產(chǎn)生了令人驚心動(dòng)魄的藝術(shù)效果。《金鎖記》在敘述體貌上還借鑒了民族舊小說的經(jīng)驗(yàn)，明顯反映了類似《紅樓夢(mèng)》之類的小說手法已被作者用來表現(xiàn)她所要表現(xiàn)的華洋雜處的現(xiàn)代都市生活。

請(qǐng)用自己的話復(fù)述《金鎖記》的內(nèi)容，并說明作品講這個(gè)故事的主要用意

清末民初，小鎮(zhèn)上天真爛漫的少女曹七巧和京城大戶姜家的三少爺季澤一見鐘情，可七巧的哥哥曹大年貪圖錢財(cái)要把妹妹嫁給患有軟骨病的老二仲澤,七巧為了接近季澤，答應(yīng)這門婚事。失望至極的季澤在仲澤的婚宴上喝得酩酊大醉，令七巧心痛欲裂。此后，季澤越來越沉淪，常常夜宿妓院，七巧冒險(xiǎn)到妓院勸阻，與酒醉的季澤同居了一晚，并因此懷孕，生下一子，由此招致眾人的諸多非議。仲澤為保護(hù)妻子，臨終時(shí)，堅(jiān)定地聲稱自己是這孩子的親生父親，姜老太太亦為維護(hù)自家的名聲，痛斥眾人對(duì)七巧的攻擊。

老大伯澤夫婦為了傾吞家產(chǎn)，利用七巧對(duì)季澤的感情，設(shè)下一個(gè)個(gè)圈套，造成七巧和季澤誤會(huì)重重，使得她們本來純潔的情感在金錢和歲月的摧殘下漸漸消逝。于是七巧的人格開始扭曲，性情變得冷酷，她甚至親手毀掉了兒女的婚姻和幸福，變成一個(gè)刻薄自私、終日靠鴉片麻痹靈魂的女人。

張愛玲的金鎖記的字?jǐn)?shù).謝謝

帶字符數(shù)29656

張愛玲小說《金鎖記》里面的人物分析

曹七巧――從追求成功走向毀滅的悲劇

〖摘要〗張愛玲筆下塑造了一系列的女性形象，小說《金鎖記》中的曹七巧就是其中一個(gè)，曹七巧這個(gè)形象是立體的，發(fā)展的。小說在人物心理的刻畫方面淋漓盡致，絲絲入扣。展現(xiàn)了一個(gè)弱者、一個(gè)女性在追求金錢、權(quán)利、愛情方面所做的無望的掙扎，最終成為一個(gè)男權(quán)社會(huì)的犧牲品的一個(gè)過程。

〖關(guān)鍵詞〗女性成功金錢權(quán)利愛情毀滅

曹七巧是張愛玲筆下的一個(gè)血肉豐滿，讓人可憎又深感可憐的人物。曹七巧并非一成不變的，她的性格是一步步形成的，從少女時(shí)代的直率潑辣而又不失其可愛慢慢地走向一個(gè)讓正常人“直覺地感到那是個(gè)瘋?cè)恕薄＃?）是什么讓一個(gè)正常人變得面目可憎、失去理性？一朵盛開的鮮花是不會(huì)無緣無故就變成了一叢刺，一叢讓人不能親近，害人又害已的刺的，這里面肯定有風(fēng)霜的侵蝕，有雨雪的相逼。有一種人最不容易受到傷害，那就是無欲無求的人。正因?yàn)闆]有所求，沒有期望，也就不會(huì)帶來失望，也不會(huì)被各種各樣的外界誘惑所傷。追求愛情的人，有愛就必有痛，得到愛時(shí)陽光燦爛，似乎得到了整個(gè)世界的幸福，但是愛情正因?yàn)槊溃瑓s往往是因?yàn)樗臍埲辈蝗貌坏綍r(shí)，或得而又失時(shí)，痛徹心扉。追求錢財(cái)?shù)娜耍辛艘蝗f想十萬，有了百萬想千萬，富有是沒有盡頭的，然而貧窮和落泊卻是有盡頭讓一個(gè)人喪失希望的。千金散盡還復(fù)來是一種理想境界。有錢時(shí)門庭若市，身無分文時(shí)昔日朋友已如黃鶴遠(yuǎn)去不知所蹤，金錢不是萬能，卻足以讓人飽嘗世態(tài)炎涼。追求事業(yè)成功的人，固然也許會(huì)有一帆風(fēng)順，青云直上時(shí)的痛快酣暢，然而總有瓶頸和高原在等待著你，當(dāng)然也有無可挽回的下坡讓你體會(huì)什么叫昨日黃花。凡此種種，有夢(mèng)想就會(huì)有夢(mèng)滅，有追求就會(huì)有失落，人好像注定是要來受苦受難的。但是無欲無求的人只存在于理論上，連佛祖怕也是做不到。七巧是個(gè)凡人，是一個(gè)比普通人更渴望成功的女人，她一直都在不懈地追求著自己所認(rèn)為的成功。 o﹎.菰寂﹖ 2007-12-15 12:26 在張愛玲所有的作品中，《金鎖記》是描寫人性扭曲、人格變態(tài)最出色的作品。張愛玲出色地展示了曹七巧從一個(gè)健康單純的姑娘變成了一個(gè)喪失人性、為金錢所困的變態(tài)的瘋子的過程。曹七巧原是麻油商的女兒，有幾分姿色，風(fēng)流潑辣，敢在街上與賣肉的朝祿調(diào)情。原是個(gè)平民階層的女子，生活清苦但也有自己的幸福，命運(yùn)之神卻把她推給了姜家，嫁給一個(gè)富家小姐不肯要的活死人一樣的殘廢公子。七巧不但失去了愛情，而且在門第森嚴(yán)的大家庭中受到歧視，連丫頭也鄙視她。按照一般人的想法，曹七巧可能會(huì)當(dāng)一個(gè)身份低賤的姨太太。如果是這樣的身份，她也不至于有太多的非分之想，她的正常欲望也不會(huì)壓抑得這樣厲害，或者她忍受不了寂寞可以紅杏出墻，然后一走了之。可是張愛玲不這樣安排曹七巧的命運(yùn)，她抬高了曹七巧的身份地位，讓她做了堂堂正正的姜家二少奶奶，讓她有了一雙弱小的兒女，這使七巧壓抑已久的對(duì)幸福人生的渴望重新重新抬頭，在這種正常欲望長(zhǎng)期得不到滿足的情況下，她的黃金欲重新開始變相膨脹，終至人性徹底迷失，釀成了一場(chǎng)滅頂之災(zāi)。

如果說地位的提高使曹七巧的黃金欲被激發(fā)出來的話，那么小叔子姜季澤的出現(xiàn)使她干涸、麻木的心靈開始復(fù)蘇，燃起了她內(nèi)心深處熄滅已久的熊熊愛火。可是這種愛情是注定不會(huì)被人們接受的，姜季澤對(duì)她若即若離，嚴(yán)于叔嫂之防，玩起了捉迷藏式的愛情游戲。七巧亦不肯親自毀掉自己苦苦煎熬得到的一切，兩人在各自的堡壘中相互對(duì)峙著，誰也不肯先越出雷池半步。經(jīng)過十年漫長(zhǎng)的痛苦歷程，婆婆和丈夫都死了，七巧的苦難終于熬到了頭，她分到了家產(chǎn)，搬出姜府自立門戶了。“這些年，她戴著黃金的枷鎖，可是連金子的邊都啃不到，這以后就不同了。”①可是悲劇并沒有就此結(jié)束，七巧也沒有如她所愿過上自己想要的生活。

在曹七巧愛情逐漸麻木、熱情日漸消退時(shí)，當(dāng)年冷淡七巧的季澤上門來向她傾訴愛情了，七巧心中的喜悅和甜蜜是無法言喻的。張愛玲極其敏銳、細(xì)膩地刻畫了這一微妙的心理活動(dòng)。“七巧低著頭，沐浴在光輝里，細(xì)細(xì)的音樂，細(xì)細(xì)的喜悅……這些年了，她跟他捉迷藏似的，只是近不得身，原來還有今天！”②可是這種喜悅也僅僅維持了短短的一剎那。當(dāng)季澤向她提出借錢的要求時(shí)，她立刻轉(zhuǎn)而憤怒了。此時(shí)七巧心中直覺的念頭就是：“他想她的錢——她賣掉一生換來的幾個(gè)錢。”她的愛情夢(mèng)徹底破滅了，她認(rèn)為什么都是假的，包括愛情，只有錢才是真的。在七巧的現(xiàn)實(shí)中，什么都是抓不住的，只有錢可以讓她實(shí)實(shí)在在地抓在手里，為她所有。

如果說對(duì)愛情的渴望是七巧正常人性的表現(xiàn)，那么泯滅了那點(diǎn)愛，她徹底地套上了黃金的枷鎖，變成了地道的瘋子，更為不幸的是她還是人母、是婆婆，她的瘋狂不僅使自己走向了毀滅，而且她還將身邊的親人拉來做陪葬，“三十年來她戴著黃金的枷，她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒死的也送了半條命。”③在她的生命中兒子是她唯一不設(shè)防的人，可是她要時(shí)時(shí)刻刻將他牢牢抓在手中，當(dāng)兒子娶上媳婦過上了一段幸福生活時(shí)，她立刻心里失衡了。新媳婦丑陋的外表、軟弱的個(gè)性，甚至她正常的夫妻生活都成了七巧攻擊她的把柄，她用最惡毒的言語一寸一寸地摧毀她的自尊，在七巧長(zhǎng)期精神虐待中媳婦被凌遲了。與此同時(shí)，她還哄騙兒子、女兒吸上了鴉片，她又用類似的手段破壞了女兒幾次純真的戀愛，葬送了她的婚姻，使她年過三十還待字閨中。正是“黃金”這把無情的枷鎖使七巧從一個(gè)不幸的被害者慢慢地變成了一個(gè)自我迫害的瘋子，最后她毀滅了自己的親生女兒，變成了一個(gè)可怕的心理變態(tài)狂。

《金鎖記》中的曹七巧既是一個(gè)可惡可恨的害人者，更是一個(gè)可憐可悲的被害者。她對(duì)金錢有強(qiáng)烈占有欲，為了攫取財(cái)富，可以不惜犧牲美好的人性，甚至以黃金這一“金鎖”摧殘兒女的愛情和幸福，肆意折磨兒子和媳婦，把金錢看得比兒女的婚姻更重要。這個(gè)被金錢榨干了青春和蝕空了靈魂的悲劇人物終于在臨死之前流出了干澀的淚。張愛玲作為女性以她獨(dú)特的視角將筆觸深入到曹七巧這個(gè)人物的內(nèi)心深處，去審視她的靈魂，因此曹七巧這一女性形象具有特殊的認(rèn)識(shí)意義和審美價(jià)值。

除了張愛玲以外，還有誰譯過金鎖記？從哪能找到呢？

《金鎖記》前后有五個(gè)文本：第一文本《金鎖記》，1943年11月發(fā)表于上海《雜志》期刊；第二文本Pink Tears 1957年5月被美國Charles Scribner’s Sons退稿；第三文本The Rouge of the North, 1967年由英國Cassell Press出版；第四文本《怨女》，1966年7月皇冠出單行本；第五文本The Golden Cangue,張本人翻譯， 1971 年收入Twentieth Century Chinese Stories.

可以看到其中英文本是第二文本、第三文本和第五文本，都是由張愛玲自己完成的，其中第五文本The Golden Cangue,是由夏志清做的校閱，給文章的五處地方做了非常漂亮的改動(dòng)，參見董橋的”紅了文化，綠了文明”中一篇《夏志清改張愛玲的英文》。

結(jié)合《金鎖記》具體描寫，分析張愛玲小說的意象藝術(shù)?

1、《金鎖記》的故事緊扣人物命運(yùn)而展開，情節(jié)富于傳奇性，同時(shí)又交織入人物心理變態(tài)發(fā)展這條線，不只是增強(qiáng)了閱讀的吸引力，也神話了作品的思想內(nèi)涵。小說的心理描寫非常到位，對(duì)人物的心理剖析常常深入到潛意識(shí)層面。

2、小說中給人的印象特別深的還有意象的描寫。有時(shí)用來點(diǎn)染人物的心理。如季澤來算計(jì)七巧的錢的時(shí)候，七巧雖然對(duì)昔日的歡愛還有些留戀，但又看破季澤在欺騙她，她恨季澤，狠心把他罵跑了，這時(shí)候，被打翻的“酸梅湯沿著桌子一滴一滴朝下滴，像遲遲的夜漏——一滴，一滴……真長(zhǎng)，這寂寂的一剎那。”這“酸梅湯”就是七巧當(dāng)時(shí)復(fù)雜心情的描寫，而且一滴一滴，跟七巧漫長(zhǎng)的一生融合在一塊兒。有時(shí)意象描寫又用于定格、點(diǎn)題，突出印象，增強(qiáng)聯(lián)想。如文中，共六次寫到月亮，每次的含義都有不同。注意分析自然景物的的意象化描寫，如何象征地烘托人物的情緒，營(yíng)造作品的氛圍。

3、小說的語言特有韻味。張愛玲的語言文白相濟(jì)，雅俗結(jié)合，有些像《紅樓夢(mèng)》的筆致。特別是工筆描繪的寫實(shí)，帶有濃艷、繁復(fù)的效果，又往往有些蒼涼的意味。

金鎖記中六處描寫月亮的句子，以及它們的意象分析

只找到這么多：

第一次，開頭：“三十年前的上海，一個(gè)有月亮的晚上我們也許沒趕上看見三十年前的月亮。……然而隔著三十年的辛苦路往回看，再好的月亮也不免帶點(diǎn)凄涼。”月亮在這里營(yíng)造了作品憂傷的氛圍，導(dǎo)引了小說情節(jié)的展開。月亮給了讀者一種時(shí)間跨度與框架的感覺，“三十年”是一個(gè)流動(dòng)的時(shí)間，“月亮”卻是一個(gè)永恒的時(shí)間，“三十年”與“月亮”構(gòu)成了一種變與不變，讓讀者有眼前一亮的感覺。而且描寫年輕人的月亮用了兩個(gè)比喻——月亮“是銅錢大的一個(gè)紅黃的濕暈”，月亮“像朵云軒信箋上落了一滴淚珠”，比喻新穎，奇特，為年輕人的月亮映上了一層哀傷。

第三次，是長(zhǎng)安退學(xué)前的那一夜，“長(zhǎng)安爬下床來，半蹲半坐在地上，……這時(shí)候窗子外面月亮出來了：窗格子里，月亮從云里出來了。墨灰的天，幾點(diǎn)疏星，模糊的缺月，像石印的圖畫，下面白云蒸騰，樹頂上透出街燈淡淡的圓光。“這里的月亮是模糊的，是不完整的，這也剛好代表了長(zhǎng)安，還有悲哀的氛圍。并且襯托出長(zhǎng)安退學(xué)是一種犧牲。

第五次，是長(zhǎng)白陪曹七巧抽大煙，芝壽獨(dú)守空房，“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬里無云，像是漆黑的天上的一個(gè)白太陽。”這里的月亮那樣圓滿，但是月亮下的人呢？在這里的月亮我認(rèn)為是變態(tài)的月亮，月亮的圓滿反襯著芝壽的悲劇。

第六次，結(jié)尾：“三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完——完不了。” 這里的月亮意味著曹七巧的世界隨著生命的謝幕而結(jié)束。并且結(jié)尾的月亮呼應(yīng)開頭，鎖定小說整體氛圍，使小說意蘊(yùn)更加深刻。

張愛玲的《金鎖記》主要內(nèi)容是什么

張愛玲在本書中在空前深刻的程度上表現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)兩性心理的基本意蘊(yùn).她在她那創(chuàng)作的年代并無任何前衛(wèi)的思想,然而卻令人震驚地拉開了兩性世界溫情脈脈的面紗.主人公曾被作者稱為她小說世界中惟一的＂英雄＂,她擁有著＂一個(gè)瘋子的審慎和機(jī)智＂,為了報(bào)復(fù)曾經(jīng)傷害過她的社會(huì),她用最為病態(tài)的方式,＂她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片＂,隨心所欲地施展著淫威. 作者將現(xiàn)代中國心理分析小說推向了極致,細(xì)微地鏤刻著人物變態(tài)的心理,那利刃一般毒辣的話語產(chǎn)生了令人驚心動(dòng)魄的藝術(shù)效果.《金鎖記》在敘述體貌上還借鑒了民族舊小說的經(jīng)驗(yàn),明顯反映了類似《紅樓夢(mèng)》之類的小說手法已被作者用來表現(xiàn)她所要表現(xiàn)的華洋雜處的現(xiàn)代都市生

急！分析作品張愛玲＜金鎖記＞。

金鎖記》是張愛玲最重要的代表作之一，曾得到許多批評(píng)家的贊譽(yù)，傅雷先生譽(yù)之為“文壇最美的收獲”，夏志清教授則稱之為“中國從古以來最偉大的中篇小說”。年少曾讀，體會(huì)不深，近日重讀，拍案叫絕，再三回味，越愛不釋手。我以為，和張愛玲其他的小說篇章比起來，這篇《金鎖記》可以說是張愛玲頂峰之作，無論從技巧上還是思想上，都能體現(xiàn)張愛玲的天賦所在，尋常人是無法企及的。

張愛玲善于刻畫女人，尤喜描寫各色“壞女人”，《金鎖記》也不例外，小說女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下級(jí)階層的女子，可是她的大哥為了攀附權(quán)貴，把她嫁入了沒落大族姜家，她丈夫是個(gè)自小就臥病在床的廢人，七巧出身平民，有著勇敢剛強(qiáng)直爽的一面，突然進(jìn)入了死氣沉沉、勾心斗角的封建家族，而且嫁著一個(gè)廢人，這個(gè)矛盾注定這是一個(gè)悲劇故事。在姜家她處處遭到排斥和冷眼，因此她不斷反抗，在別人眼中，她惡名昭著。后來丈夫和老爺相繼死后，姜家分了家產(chǎn)，七巧終于得以脫離封建家族的桎梏——張愛玲把它比作是一把金鎖——帶著兒女搬到外頭住。在七巧的下半生，雖然沒有了壓抑的生活，而且有了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，可是她的后半生過得并不如意。舊時(shí)曾托以幻想的意中人三爺季澤來找她，她毫不猶豫揭穿了他的騙財(cái)?shù)陌褢颍炎约荷形ㄒ灰稽c(diǎn)的愛情葬送了；兒女長(zhǎng)大要成婚出嫁了，可是七巧偏要和兒媳過不去，終于氣死了兒媳；女兒三十歲了仍未婚嫁，好不容易找了對(duì)象，七巧偏從中破壞……最后，這么一個(gè)不幸的女人終于在郁郁中死去，結(jié)束了她不幸的一生。

張愛玲的小說受到傳統(tǒng)小說影響很大，這篇《金鎖記》尤其明顯，單從技巧上來說，許多地方可以看得出《紅樓夢(mèng)》的影子來。比如人物描寫方面。寫七巧，小說一開端并不直接就寫，而是通過兩個(gè)下人的床頭閑話點(diǎn)出，把這個(gè)家族的人物關(guān)系和大致的情況都交代清楚，這和《紅樓夢(mèng)》借冷子興賈雨村之口道出榮寧二府的興衰故事一樣異曲同工。

在兩下人的口中，道出了七巧的出身；然后再借二嫂三嫂的背后冷言閑語，交代了七巧在家族中的低劣地位，因?yàn)樗瞧矫癯錾恚抑毖灾闭Z，大家都瞧不起她。在一系列鋪墊之后，七巧終于出場(chǎng)，一開始就寫她因?yàn)樘娑〗阍茲勺髅剑瑲獾枚〗憧蓿詢烧Z之下，完全通過語言和動(dòng)作來表現(xiàn)七巧的獨(dú)立個(gè)性，還把姜府的錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系交代得相當(dāng)清楚。短短四五千字，完全是側(cè)面描寫，就把七巧的出身、人物關(guān)系、人物形象交代得非常圓滿清楚，張愛玲生花妙筆，讓我贊嘆。

其實(shí)這種側(cè)面交代的方法在小說中應(yīng)用得很廣。最妙一筆是在后面，當(dāng)寫到七巧約準(zhǔn)女婿童世舫見面，要拆散他們，在童的眼中，只見“門口背著光立著一個(gè)小身材的老太太”，在童的心中，印象是“直覺地感到那是個(gè)瘋子”，而小說在寫七巧老年的時(shí)候，一處都沒有正面去刻畫七巧的形象，而到最后才借旁人的眼睛點(diǎn)出，妙筆如斯，再次嘆服。

其外，小說跨度三十年，寫人物和事情的變遷，《金鎖記》里面用的方法更是奇妙。比如小說最后，七巧把手上的鐲子往手臂上推，那鐲子在年輕圓潤(rùn)的時(shí)候是絲毫推不上的，可是到了老年，油盡燈枯，鐲子能一直推上腋窩，這金鐲子好比一把枷鎖，三十年的壓抑和蒼涼無奈，就在這一推之間，纖毫畢現(xiàn)，實(shí)在是點(diǎn)睛之筆！

張愛玲在小說不斷的提到“月亮”，月亮是蒼涼的寂寞的象征，而不同的人不同的時(shí)期去看月亮，皆有不同感受，月亮是人物內(nèi)心變遷的見證，如開場(chǎng)時(shí)的月亮是：“那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，象赤金的臉盆，沉下去……”，這預(yù)示著一個(gè)沒落的時(shí)代沒落的家族；“模糊的狀月，象石印的圖畫”，這是七巧女兒長(zhǎng)安眼中的月亮；“彰影綽綽烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，象個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜”，七巧眼中的月亮；“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬里無云，象是黑漆的天上的一個(gè)白太陽”，是兒媳眼里的太陽。月圓月缺，正是人物命運(yùn)的象征。

七巧的悲劇命運(yùn)是通過一系列矛盾展開的，小說正是通過一系列的戲劇沖突牢牢抓住讀者的心。一開始，一個(gè)出身低微的女子置身于封建大族，本身就是最大的矛盾，也是人物不幸的命運(yùn)的開始。然后再通過七巧和妯娌間的矛盾、七巧和三爺季澤的矛盾、七巧和兒女們的矛盾，一環(huán)扣一環(huán)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，故事，就在一幕幕矛盾中開展來。

七巧表面潑辣強(qiáng)悍，對(duì)人性極端不信任，但是，骨子里還是向往著幸福，她在寂寞的時(shí)候時(shí)常想起昔日和自己打情罵俏的豬肉販，甚至，她大膽追求著三爺季澤。但是，想象終究是想象，而三爺也因著她的狼籍名聲而不敢沾染。在幸福喪失之后，她唯一等待的就是獨(dú)立出去。

晚年的七巧不斷的和自己兒女斗爭(zhēng)，其實(shí)正是她一生不幸的反映。她故意氣死兒媳，因?yàn)樵谒麄兩砩险业剿约呵啻旱挠白樱始伤麄兊男陨睿虼私谱儜B(tài)地加以報(bào)復(fù)，這正是因?yàn)樗龥]有得過幸福的性生活；她拆散女兒的婚事，因?yàn)樗龑?duì)男人已經(jīng)是一律敵視的態(tài)度，因?yàn)樗褪潜蛔约核鶒鄣哪腥似垓_，這幾近心理變態(tài)了……整篇小說，從表入里，從正到側(cè)，手法如此奇妙，七巧在張愛玲筆下，已然不是紙上人物了，而是寫得活了，這樣的功力，無論是當(dāng)時(shí)還是現(xiàn)在，都是很少人能比得上的。

通篇讀完，也許大多讀者和我一樣，非但不會(huì)對(duì)七巧種種變態(tài)行經(jīng)感到厭惡，而是會(huì)感到一種直徹心骨的蒼涼的悲哀和同情。七巧其實(shí)是一個(gè)很可愛的女子，年輕的時(shí)候，她也會(huì)和街上的走販眉來眼去，享受著生活的快樂；同時(shí)她也是一個(gè)十分善良的女子，你看她，盡管大哥把她帶到火坑了，她后來再見大哥，哭鬧過后，一樣塞了許多貴重禮物送給大哥帶回，這時(shí)她仍然有溫情的；她的情人季澤被她罵走后，她不也會(huì)躲在窗戶背后看著愛人倉皇而去的背影嗎？那時(shí)她心中還有愛情，就是到晚年，她在某一瞬間也仍然懷念年輕時(shí)候的溫柔。這樣，這個(gè)人物也活了，我們也對(duì)她絲毫沒有世故的眼光，她是可愛的，也是不幸的。

張愛玲，確實(shí)是個(gè)奇女子。不但是她的經(jīng)歷，還奇在她的文章。愿一讀再讀，細(xì)細(xì)把玩，趣味無窮。

《金鎖記》是張愛玲最重要的代表作之一，曾得到許多批評(píng)家的贊譽(yù)，傅雷先生譽(yù)之為“文壇最美的收獲”，夏志清教授則稱之為“中國從古以來最偉大的中篇小說”。年少曾讀，體會(huì)不深，近日重讀，拍案叫絕，再三回味，越愛不釋手。我以為，和張愛玲其他的小說篇章比起來，這篇《金鎖記》可以說是張愛玲頂峰之作，無論從技巧上還是思想上，都能體現(xiàn)張愛玲的天賦所在，尋常人是無法企及的。