鋼琴下面的那三個是什么踩健?
三個踏板,由左至右依次為: 柔音踏板(弱音踏板):改變擊弦的距離,使得音色柔和,謹(jǐn)慎使用. “弱音”踏板:在音樂上無實(shí)際的意義,只是為了降低音量,不至于打擾別人,起到靜音的作用. 延音踏板(制音踏板):控制制音器,間接控制琴弦的振動時間長短,起到“延長”音符時值的作用.
鋼琴踩鍵介紹
立式琴和三角琴 踏板作用稍有不同 右踏板—都一樣都是延音踏板,故名思意是延長音用的 中踏板—立式琴中踏板是弱音踏板,踩下之后琴中弱音簾放下 音色會悶掉弱很多手感也會發(fā)生變化,變重 三角琴中踏板是選擇音踏板 踏下之后能將在踏下之前所彈的音延續(xù),而之后所彈的音都不會被延長.主要用于一些特殊效果 左踏板—都是改變擊弦機(jī)距離,三角的原理不同稍有差別,名稱也比較多 不太統(tǒng)一 但是用途都一樣 主要是來略微改變鋼琴音色 手感也會改變,變輕
立式鋼琴,三角鋼琴的三個踏板分別有什么用.
中間踏板具有弱化聲音的作用,在家庭練琴時常打下這個踏板,避免過多地影響四鄰. 左方踏板又稱弱音踏板或柔音踏板,可減弱音量和改變音色. 右方踏板也稱強(qiáng)音踏板,它可以延長樂音和增強(qiáng)音響效果.
鋼琴三踏板的具體使用方法
立式鋼琴上，右踏板為延音踏板，能使聲音延長，增加共鳴，最為常用。中踏板和左踏板是弱音踏板，中踏板踩下時，會在榔頭與琴弦間放下一塊絨布，練琴時聲音很小，可避免影響鄰居。左踏板通過使榔頭靠近琴弦，減少力矩來弱音，觸鍵時會感覺觸感變輕。平臺式三角鋼琴則不同，左踏板的弱音是靠移動擊弦機(jī)，使榔頭只槌擊每個音三根弦中的兩根或一根，在減少音量的同時還改變了音色，所以經(jīng)常會用到。初次使用會有些不習(xí)慣，因?yàn)閾粝覚C(jī)的運(yùn)動會帶動鍵盤的輕微移動，需要適應(yīng)一段時間。平臺鋼琴的中踏板還有獨(dú)特的妙用，能夠保留先前演奏的低音，而對其他音沒有影響，這為演奏家制造多聲部的效果提供了極大的方便，因?yàn)橹刑ぐ逵辛搜右籼ぐ宓墓δ埽梢灾付ㄑ娱L某個聲部，而不會影響其他聲部，不會渾濁。
問下，鋼琴腳下三個踏板是控制什么的？是重音、中音、強(qiáng)音還是柔音、延音、制音？？？
一般的家用琴（立式）：
三個踏板，由左至右依次為：
柔音踏板（弱音踏板）：改變擊弦的距離，使得音色柔和，謹(jǐn)慎使用。
“弱音”踏板：在音樂上無實(shí)際的意義，只是為了降低音量，不至于打擾別人，起到靜音的作用。
延音踏板（制音踏板）：控制制音器，間接控制琴弦的振動時間長短，起到“延長”音符時值的作用。
高品質(zhì)的家用琴（立式）：
三個踏板，由左至右依次為：
柔音踏板（弱音踏板）：改變擊弦的距離，使得音色柔和，謹(jǐn)慎使用。中踏板（延長音踏板）：控制任意一個演奏者想保持的音符的制音器，間接控制琴弦的振動時間長短，起到“延長”音符時值的作用。延音踏板（制音踏板）：控制全部制音器，間接控制琴弦的振動時間長短，起到“延長”音符時值的作用。
平臺式鋼琴
一般的平臺式鋼琴只有兩個踏板，即柔音踏板與延音踏板。只是工作方式因琴的樣式不同而有所改變。也恐怕只有在平臺式鋼琴上，柔音踏板才是真正的una corda。
三個踏板，由左至右依次為：
柔音踏板（弱音踏板）：改變擊弦的距離，使得音色柔和，謹(jǐn)慎使用。
中踏板（延長音踏板）：控制任意一個演奏者想保持的音符的制音器，間接控制琴弦的振動時間長短，起到“延長”音符時值的作用。
延音踏板（制音踏板）：控制全部制音器，間接控制琴弦的振動時間長短，起到“延長”音符時值的作用。
鋼琴的三個踏板分別有什么作用????
在鋼琴上,右邊的踏板是延音踏板.中間的和左邊的是弱音踏板. 右邊的踩下去以后發(fā)生延音,即即使你的手離開琴鍵,琴鍵已經(jīng)恢復(fù),但是那個音響還在.弱音就是顧名思義,就是能讓音量減弱.在普通的立式鋼琴上,左邊的弱踏板是沒有什么效果的,中間的踏板可以弱音.但是在三角琴上,中間的反而沒有什么作用了,如果踩下左踏板,整個琴鍵就會往右移動,但是距離并不大,這時就可以控制音量了!
立式鋼琴和三角鋼琴下面的三個踏板分別有什么用
立式鋼琴 左邊:柔音踏板 作用是踩下即可拉近榔頭和琴弦之間的距離 以柔和音色 中間:倍弱音踏板: 踩下往左卡進(jìn)位置 即可在榔頭和琴弦之間降下氈布 降低音量 用于練習(xí)不擾民 右邊: 延音踏板 踩下可延長之前彈奏的音 三角琴左右踏板跟立式一樣 中間踏板 2種 低音延音 或者 選擇延音
鋼琴下面的三個腳踏都起什么作用？
鋼琴下面的三個腳踏分別是：左-柔音踏板、中-選擇延音踏板（消音踏板）、右-延音踏板。
作用分別是：
1、左踏板（柔音踏板）：使音變得柔和、弱、細(xì)。
2、中踏板
（1）三角鋼琴（選擇延音踏板）：這是一個特殊性能的踏板，需要某個特殊的音保持住延長時值用的踏板，使用機(jī)會極少。
（2）立式鋼琴（消音踏板）：能使音量大幅減少，用于夜晚練琴用，以此不打擾鄰居。注：和左踏板不同的是，立式琴的中踏板并不是演奏技巧的一種，是為特定的使用環(huán)境和場所設(shè)計的。
3、右踏板（延音踏板）：延長音的時值，也就是在手離開琴鍵的情況下使音保持住。
擴(kuò)展資料：
原理
1、左踏板
三角鋼琴的左踏板，不僅可以讓音量減小，還會讓音色變得柔和，甚至模糊，踩下左踏板，整個鍵盤帶著擊弦機(jī)會向右移動幾毫米，使得中高音區(qū)榔頭敲擊到的弦從3根變?yōu)?根，所以三琴踩到底的左踏板一般用una corda標(biāo)記，意思是少一根弦。
立式鋼琴的左踏板并不是純粹意義上的柔音踏板，他的擊弦機(jī)是固定在音板上的，所以無法左右移動，立式琴的左踏板踩下之后僅僅是讓榔頭前移，榔頭敲擊琴弦的行程變短，縮短了距離，減輕沖力，達(dá)到音量變小的效果。它的準(zhǔn)確叫法是Half-blow Pedal。
2、中踏板
三角鋼琴選擇延長踏板：先彈一個或幾個音，再踩下踏板，這些音會一直保持住，并且不受另外兩個踏板的影響，這些的音的止音器會一直保持抬起，直到這些音消失。
立式鋼琴消音踏板：立式鋼琴的中間踏板踩下去之后會有一層尼氈降下來，擋在榔頭和琴弦之間，使得聲音更小更朦朧，主要是為了防止擾民。
3、右踏板
原理是將制音器從弦上抬起，這樣琴弦就可以繼續(xù)振動發(fā)聲。
參考資料來源：搜狗百科-鋼琴
我以前是學(xué)電子琴的`現(xiàn)在想自學(xué)鋼琴“想知道下面的3個踏板怎么用“
右踏板是延音踏板，一踩下去，鋼琴里的制音器全部打開，所有彈到的音就會延長。當(dāng)腳一抬起來，制音器又壓在琴弦上，音的延長就中止。
左踏板是弱音踏板,在一般家用立式鋼琴上，踩下左踏板，琴槌整個往前挪一些，離琴弦的距離就縮短了，聲音相應(yīng)就弱了。在演奏用的三角鋼琴上，一旦踩下左踏板，則是整個鍵盤向右稍挪動。在三角鋼琴上原來每個琴槌應(yīng)擊中三根弦，踩了左踏板以后，整套琴錘就會稍向左側(cè)移動，這時琴槌只能擊一根弦了。這樣聲音不但弱多了，而且產(chǎn)生了不同的音色變化。所以有時樂譜上標(biāo)明”一根弦”或”三根弦”就是表示用左踏板式是放開左踏板。由于左踏板在演奏琴上能作出這樣的力度和音色的變化，它的作用就不僅是幫助演奏者彈得更弱，也是為了增加聲音的柔和，并除掉音質(zhì)中任何敲擊的成分。左踏板往往被比作”旋樂演奏者的弱音器”。
中踏板最經(jīng)常地的被稱做延長音踏板。在立式鋼琴上，它會使擊弦機(jī)上方一塊厚絨降下來，擋在琴槌與琴弦之間，這樣彈出來的聲音就小得只有自己聽得見，屋外的人則聽不見，這是為了不影響別人，沒有演奏上的意義。而在演奏用三角鋼琴中的作用與在立式琴上的作用完全不同。這個踏板的作用有點(diǎn)象巴羅克時期樂隊里的通奏低音。用來支持旋律聲部的流動，換句話說，如果鋼琴的高音聲部極為復(fù)雜，但是左手的跨度又很大，必須彈奏低音（控制和聲節(jié)奏）需要將低音延長，如此一來，鋼琴家就不能兩頭兼顧（因?yàn)闆]有第三之手），這時候，左踏板的優(yōu)勢就極為明顯了！它的作用就是在這是發(fā)揮了出來。鋼琴家踩住這個踏板，再彈低音，這個低音就會被持續(xù)（而不象右踏板那樣使整架鋼琴當(dāng)時發(fā)出的音都延長）然后，在這個低音的支持下，就能很從容的彈奏較高聲部的曲調(diào)。所以，這踏板就是解放左手，有目的的減低彈奏難度的踏板。
鋼琴下面的三個踏板的名字叫什么？各有什么用
-[鋼琴教學(xué)]踏板的正確使用
踏板的正確使用
（轉(zhuǎn)自流行鋼琴網(wǎng)原技術(shù)論壇）
作者：j48yaya
鋼琴踏板的使用是彈奏方法中一項必不可少的內(nèi)容。踏板使用得好壞，直接影響到彈奏的聲音、色彩和風(fēng)格。在考級中常見有的考生濫用踏板，把音響弄得混濁不清，甚至有的右腳一踩下去，就一直不起來了，把所有的聲音攪在一起，轟隆作響，令人難以容忍。也有的學(xué)生級別也很高，但一點(diǎn)不會使用踏板，這樣聲音往往就比較干巴，當(dāng)然這比亂踩踏板還好一些，可是在較高級別中，踏板這一課也是要補(bǔ)上的。
在此，我們先簡介一下鋼琴踏板的最基本的功能。
1、右踏板是延長音踏板，一踩下去，鋼琴里的制音器全部打開，所有彈到的音全會延長。當(dāng)腳一抬起來，制音器又壓在琴弦上，音的延長就中止。
2、 左踏板是弱音踏板，在一般家用立式鋼琴上，踩下左踏板，琴槌整個往前挪一些，離琴弦的距離就縮短了，聲音相應(yīng)就弱了。在演奏用的三角鋼琴上，一旦踩下左踏板，則是整個鍵盤向右稍挪動。原來每個琴槌應(yīng)擊中三根弦，踩了左踏板以后，由于鍵盤挪動，琴槌就只能擊一根弦了。這樣聲音不但弱多了，而且產(chǎn)生了不同的音色變化。所以有時樂譜上標(biāo)明”一根弦”或”三根弦”就是表示用左踏板式是放開左踏板。由于左踏板在演奏琴上能作出這樣的力度和音色的變化，它的作用和功能就非常清楚了。
3、 中踏板。有的鋼琴有三個踏板。踩下中踏板，會使擊弦機(jī)上方一塊厚絨降下來，擋在琴槌與琴弦之間，這樣彈出來的聲音就小得只有自己聽得見，屋外的人則聽不見，這是為了不影響別人，沒有演奏上的意義。而真正現(xiàn)代演奏琴上的中踏板，是只延長低音部分的持續(xù)音踏板，踩下中踏板能有效地延長低音，但不延長中音和高音。中踏板對一些聲音部較復(fù)雜、需要低音較長保留，而中、高音要隨時更換的樂曲樂段有作用。這種踏板因很少用到，在此就不詳細(xì)介紹了。
最常用的是右踏板。右踏板的用法，簡要地劃分有兩種：
1、 節(jié)奏踏板。也就是起到加強(qiáng)節(jié)奏，使聲音宏亮的踏板。這種節(jié)奏踏板用法較簡單，哪一個音需加強(qiáng)，需潤色，腳按節(jié)奏與手同時下去。
臂如一首圓舞曲，需加強(qiáng)三拍子中的第一拍，那么第一拍左手彈低音的同時腳踩下去，根據(jù)需要，踩一拍或兩拍再放開。
再如彈一首很有精神的樂曲，某些小節(jié)的第一拍上有長一些的音，或有強(qiáng)音，需更光彩一些，明亮一些，那就在這個音彈下去的同時右腳踩下去。至于何時起來，則根據(jù)音的長度及后面的變化和需要，一般不可能太長。
這種手與腳同步下去的踏板用法，比較易于掌握。注意右腳踏下踏板時，腳貼近踏板，不要用力蹬，以免發(fā)出很大的雜音來。同時注意右腳放開踏板的時間一定要根據(jù)音樂的需要，當(dāng)后面不需要加強(qiáng)的音或不同和聲和音一出來，右腳一定要讓踏板起來，當(dāng)然也是有控制地起來，不要猛放，以免弄出雜音來。踩這種加強(qiáng)踏板，只要明確所要的加強(qiáng)的音已被加強(qiáng)，這下個踏板的功能便已經(jīng)完成了。
2、 連音踏板。也稱為切分踏板。這種踏板目的是為了讓右踏板幫助手把音都連起來，所以稱為連音踏板。在使用時，右腳下去，是在手上的音彈出來之后。在踏板總是在拍子的后面踩下，如切分音一般，所以又稱為切分踏板。
這種切分的踏板用法由于手腳不能同步，需要很好地協(xié)調(diào)配合，因此必須有一個練習(xí)和熟練習(xí)慣的過程。我們假定一個小節(jié)為四拍，每個小節(jié)一個長達(dá)四拍的和弦，現(xiàn)在有四個和弦，我們要靠右踏板的配合幫助，把它們完全在音響上連接起來，那應(yīng)如下的方法去做：先把第一個和弦按節(jié)奏彈下去 ，聲音了出來時是第一拍；右踏板在第二拍時踩下去，制音器全條開了。第、第四拍手、腳起來。到第二小節(jié)第一拍時手彈下第二個和弦，與此同時，右腳要放開右踏板，早也不行，晚也不行。為什么呢？因?yàn)榇藭r手換了和弦，右踏板完成了把前一個和弦的音響延續(xù)到第二個和弦的職能，如第二個和弦尚未彈下，而右踏板已起來，音響就斷了，沒有連過來，那么，右踏板等于白踩了。假如第二個和弦已彈出來了，而右踏板沒有及時起來，兩個和弦的聲音就混在了一起。所以說右踏板放得早或晚了都不行。
在第二小節(jié)的第一拍上，手彈下和弦的同時，右踏板同時起來，這時耳朵要聽清楚，一是第一個和弦確實(shí)已和第二個和弦的聲音連了起來；二是第二個和弦聲音發(fā)出來后，第一個和弦的聲音就消失了；三是在這之后，第二拍時，右踏板又一次踩了下去，幫助第二個和弦繼續(xù)延長。之后，第、第四小節(jié)采取同樣的方式來處理手和腳的動作關(guān)系。
通過以上的例子，我們可明白，在連音踏板中，手腳的動作千萬不能同上同下，而應(yīng)手先彈，腳隨后踩下；而在連線中間的音，每個音弱下去的同時總是腳起來的時候。隨后，在耳朵聽到這個音的聲音是干凈的時候，腳方可踩下去。把這個干凈的聲音連續(xù)下去。
練連音踏板時特別要注意：
①手腳密切配合，不可同上同下。
②用耳朵聽和檢驗(yàn)聲音是否連和干凈。
③右腳貼在右踏板上，感覺腳與踏板同上下，踏板上下都完全在腳控制下，切忌似換非換和出現(xiàn)因踏板失控產(chǎn)生雜聲。
當(dāng)學(xué)生基本懂得并練習(xí)連音踏板的使用后，在一些需要用連音踏板的樂曲中，就可使用了。如六級第一套門德爾松的《威尼斯船歌》中，右踏板的使用就是必須的課題。練習(xí)時可先單彈左手與踏板的配合，我們右以根據(jù)和聲和變換來換踏板。大多數(shù)在每小節(jié)左手低音時右踏板把前一小節(jié)或彰一個和聲的聲音放掉，又立即踩下，把該和聲的低音保留在踏板的音響持續(xù)里。當(dāng)左手一些三度和弦變化較頻繁時，則每換一個和弦就要配合右踏板的更換。當(dāng)然太具體的使用，還要根據(jù)樂曲的變化而變化，在此用文字只能說明一個最一般的基本原則，在具體樂曲中，踏板的運(yùn)用是機(jī)動靈活和千變?nèi)f化的。從總體來說，巴洛克時時期作品、古典作品，踏板用得較少，要用得很精煉，必要處才用。而浪漫派、印象派的作品，許多音響效果是必須用踏板的，離開了踏板效果就無法表現(xiàn)了。如何使用踏板的問題，是我們鋼琴教學(xué)中的重要課題，也是鋼琴考級中、高級別時必然要評審的內(nèi)容，希望引起大家的重視。