油墨如何調色
油墨調色配方
油墨中黃、品紅、青三種色彩油墨為油墨的三原色，原則上通過不同比例的調配，可以得到不同色相顏色來滿足印刷作業的需求。
采用油墨三原色調配，根據色料減色法原理，有著以下的規律：
①當二種原色油墨混合時，若混合比例相當，則可以得到標準間色；若混合比例不相等，則得到各種不同色相的間色，其色相偏向于比例大的一方。
②當二種原色油墨等量混合的顏色中，加入白墨，色相變得明亮鮮艷；加入黑墨則變得深暗。
③當三種原色油墨混合時，若混合比例相等，則可以得到近似黑色；若混合比例不相等，則得到各種不同色相的間色或復色，色相偏向于比例大的一方。
④當三種原色油墨等量混合的顏色中，加入不同比例的白墨，可以得到不同階調的淺灰色墨。
2、由二種原色油墨等量混合的調配方法稱為間色油墨的調配。間色也稱二次色，其色相比原色暗。
間色油墨的混合規律是：
黃＋品紅＝紅[（W-B）+(W-G)＝(2W-G-B)]
品紅＋青＝藍[(W-G)+(W-R)＝(2W-G-R)]
黃＋青＝綠[(W-B)+(W-R) ＝(2W-B-R)]
3、由兩個間色或由三個原色等量調配得到的顏色方法稱為復色油墨的調配。復色墨也稱第三次色，其混合規律為：（如圖1所示）
紅＋綠＝黃灰[(Y+M)+(Y+C)]＝[Y+K]。黃灰色俗稱古銅色。
紅＋藍＝紅灰[(Y+M)+(M+C)]＝[M+K]。紅灰色俗稱棗紅色。
藍＋綠＝青灰[(M+C)+(Y+C)]＝[C+K]。青灰色俗稱橄欖綠。
4、間色和復色不等量調配
①間色不等量的調配
品紅1＋黃1＝紅， 品紅1＋黃3＝深黃，
品紅3＋黃1＝金紅 黃1＋青1＝綠，
黃3＋青1＝翠綠， 黃1＋青3＝墨綠，
黃4＋青1＝蘋果綠 品紅1＋青1＝藍，
品紅1＋青3＝深藍， 品紅3＋青1＝青蓮
②復色不等量調配
黃1＋品紅1＋青1＝黑， 黃1＋品紅2＋青1＝棕紅，
黃1＋品紅4＋青1＝紅棕， 黃1＋品紅2＋青1＝橄欖綠，
黃1＋品紅1＋青4＝暗綠色。
紅+黃=橙 紅+藍=紫 黃+藍=綠
絲印油墨調色方法有哪些？
可參照色譜提供的油墨顏色及其比例，酌情掌握調墨方案就可以了。
1.傳統配色工藝，一直依賴作業人員長年累積下來的技巧與經驗，一個可信賴的專色油墨調配員，最少需要8至10年時間，才能完全掌控調墨時色彩之變化。
2.傳統配色把油墨放在調色盤上混合完成后，取出少量以刮刀于承印物上刮出色帶，以檢視色彩的正確與否。
3.現代配色，近年來才發展成熟的電腦油墨配方系統是個不錯的方案，很多人都誤解其真正含意，說我們要的都是一個準確，符合要求的成品。
4.人工傳統配色，觀看色樣，根據經驗判斷色樣的大致油墨比例，或查對色卡找到最接近的顏色，按色卡上的配方比例調配。
5.電腦配色有著人工不可企及的速度與精度，可靠性高能為企業節省大量的人力物力財力，能為你的產品質量作保證，能為企業在新的競爭環境里爭取更大的空間。
絲印油墨怎樣調顏色？
在印刷中,彩色印刷方式分為網點疊印和網點排列印刷,還有專色彩色印刷,絲網印刷也不例外.網點印刷能印出色彩豐富且有層次感的印刷品,色彩較為柔和.一般廣告、燈箱、光碟等行業也有較多色塊專色印刷,其色彩厚實鮮艷,且一般不需進行分色,加網等.而用多色套印是通過調配好的,需要的顏色油墨進行單色圖案邊緣相切對位,印刷后就可達到原稿色澤要求的色彩效果.但由于專色印刷的顏色千變萬化,而油墨制版廠家不可能也沒必要制造出各種色相的油墨,往往只生產幾種常用的基本色和三原色油墨,這樣對印刷企業來說,所需要的顏色就需要進行油墨的配色,如何配色呢?這就要求調墨人員對專色油墨的調配技術必須有充分深入地了解和掌握,才能避免因調色失誤使彩色圖畫不能復制,造成人力、物力的浪費和產品報廢的經濟損失,
在包裝品、廣告、書刊封面等彩色印刷中,所采用的顏色以專色實地平涂為多數.這些設計中的專色色彩,不能在印刷機上通過青(C)、品(M)、黃(Y)、黑(B K)四色疊印而成,在印刷廠里往往找不到原裝的油墨直接使用.不同顏色的專色油墨必須由操作人員根據企業生產實際狀況,合理選擇和應用適當的配色方法,對原墨進行不同比例的調配而得.
為了改變柔版印刷中專色油墨人工配色的現狀,通過實驗對柔版印刷專色油墨調配數學模型的建立進行了探討;并通過回歸法建立了深藍色區的柔版印刷專色油墨調配的數學模型,還驗證了配色模型的精度.
(接上期) ⑤調配各色油墨應注意的問題 a.注意印刷方式和印后加工特點由于各印刷方式的特點不同,印刷品上墨層的厚薄相異,而油墨色樣的印樣或者刮樣墨層的厚薄直接影響到油墨的顏色.一般情況下,如果墨層厚、亮度低,顏色就深一些.因此,調配油墨顏色時,應明確所配油墨是用于何種印刷方式,如是凸版還是平版印刷,是印刷實地還是印刷網線等,是濕套印或者干套印,不同的印刷方法形成的墨層厚度是不同的,顏色也有差別.
為什么專色油墨印刷的顏色經常出問題?一般是因為專色油墨的配方不正確造成的,專色油墨的配方是影響專色印刷色彩的最主要因素.但是,有時用同一個專色配方印出的活件,一批與另一批之間的色差也非常大,這又是為什么呢?這是因為除了專色配方以外,還有很多其他因素會影響專色油墨印刷的色彩
提出了一種面向專色工藝的彩色圖像分色及印制方法.該方法根據印制圖像的顏色和油墨信息,通過遺傳算法選擇用以印制圖像的油墨種類,采用數值優化算法解決定制油墨的圖像分色問題.該方法能以較少種類油墨的印制出與傳統印制結果同等或更為鮮明逼真的圖像,可廣泛應用于印刷、印染、陶瓷印花等行業.
調配墨色指南
在色光加色法中，三種色光的等比例相加混合能形成白光。藍、綠光混合成青光，藍、紅光混合成品紅光，綠、紅光混合成黃光等等。而這些現象對大多數人來說是不易接受的，因為人們的廣泛實踐是減色法-有色體的相加，例如繪彩色圖畫，油漆配色等等，都屬減色法原理，而對于一名膠印操作者來說，不僅要了解色光加色法原理，而更重要的是如何運用減色法原理指導實際操作。在實際印刷中，根據原稿設計需要，有時需專色做為襯托。另外，一些用四色原墨印刷出來的產品由于套印問題及水墨平衡不易控制，不容易達到理想的復制效果，有時也需要專色印刷，尤其是在包裝裝潢印刷中，有些產品追求個性，所以，更多的選擇了專色印刷。
一調配油墨前要認真分析色稿或樣稿。
分析色稿時，主要是對色稿上的顏色和所用的油墨進行分析。其基本原理是：色料三原色是調配一切墨色的基礎色，萬變不離其宗。同時要盡可能地弄清楚該色稿是以網線印刷為主，還是以實地印刷為主。如果以網線印刷為主，在調配油墨時就要側重于底色一致，如果以實地印刷為主，調配油墨時可以側重于面色為主，如果兩者兼而有之，那么調配油墨時底色和面色都要兼顧。
當色稿分析完后，要對所用油墨的顏色進行分析，一般來說油墨調配操作者或機長，對油墨顏色的觀察特別敏感，能看出其中的成分，例如黃色油墨，要善于鑒別它是帶黃相還是帶藍相(或帶綠相)，對于品紅色油墨，要善于鑒別它是帶紅相還是帶藍相(或紫相)，對于青墨，則要善于鑒別它是帶紅相還是帶綠相(或帶黃相)。如果用帶紅相的青墨和帶紅相的黃墨調配綠墨，則混合所得的綠色就會發暗，因為這實際上等于在青墨和黃墨中加入了品紅墨(黃＋青＋品紅=黑)，所以，對油墨顏色的觀察是膠印操作者必備的基本功。
二調配專色油墨的基本原則
無論是深色或淺色專色油墨，在調配時應遵循基本原則，這個基本原則是建立在印刷色彩學和印刷工藝的基礎之上的。主要內容包括以下十點：
（1）盡量采用同型號的油墨和同型號的輔助材料。此外，能用兩種原色油墨調配成的顏色就不要用三種原色油墨。同理，若需要某種間色調配的，亦須用間色原墨，以免降低油墨的亮度，影響色彩和鮮艷度。調配深色墨時，應根據用墨的重量，將主色油墨放入調墨盤內，然后逐步加輔助色以及必要的輔助材料。
（2）凡以沖淡劑為主、原色或深色墨為輔，所調配的油墨統稱為淺色油墨。淺色墨的調配在方法上和調深色墨略有不同，是在淺色油墨中逐漸加入深色油墨。切不能先取深墨后再加淺色墨，因為淺色油墨著色力差，如果在深色油墨中加入淺色油墨的方法去調配不易調準色相，往往會使油墨越調越多。
（3）調配專色油墨前要調配小試樣。這是說根據原稿色相初步判斷所要采用的油墨顏色，然后按比例從各色油墨中用天平稱取少許油墨，準確稱量，放在調墨臺上調配均勻后，用刮刀刮取小色樣與原樣進行檢查，并做好相關記錄，妥善保存。
（4）調配復色專色油墨時，運用補色理論糾正色偏。例如：當某種復色墨中紫味偏重時，可加黃墨來糾正；若紅味偏重，則可加入青墨(如孔雀藍或天藍墨)來糾正；再如黑墨偏黃黑度不夠時，可加微量的射光藍作為提色料，因為射光藍是帶紅光的藍墨，有利于提高黑墨的黑度。
（5）掌握常用油墨的色相特征。在實際操作過程中，一定要掌握好常用油墨的色相特征。例如，在調配淡湖綠色油墨時，宜采用天藍或孔雀藍，切忌用深藍去調配，因為深藍墨帶紅味，加入后必然使顏色灰暗而不鮮艷，同樣道理，也不能用偏紅的深黃墨，而采用偏青的淡黃墨效果較好，又如，調配桔紅色油墨時盡量要用金紅油墨，因為金紅油墨的色相是紅色泛黃光，可增加油墨的鮮艷程度。另外，有些油墨的選用要根據畫面效果來定，例如，印刷人物肖像和風景畫選擇的油墨應有所區別。
（6）注意不同油墨的比重。油墨的比重一般來說是不同的，比重相近的油墨容易混合，而比重相差太大的油墨則會引起印刷敝病，例如，用比重大的鉛鉻黃墨與孔雀藍墨調配的綠墨，放久了，比重小的色墨會上浮，比重大者會下沉，于是出現了”浮色”敝病。如果改用有機顏料制成的黃墨來調配，則敝病就沒有了。另外由于白墨比重大，除了有遮蓋要求和配色需要時少量加一些外，盡量不要用白墨沖淡(若復膜的活件另當別論)，以防止疊色不良，掉色等質量問題發生。
（7）合理選擇沖淡劑掌握好沖淡程度。當色相及用墨量確定之后，必須合理的選擇沖淡劑，例如印刷膠版紙與銅版紙所用沖淡劑不同。另外，沖淡程度是重要的技術環節，若沖淡比率小，印品表面易發花，墨層干癟不實，色彩不鮮艷；若油墨沖淡過于厲害，則只有加大墨層厚度才能達到印刷所需色相，這樣容易使版面低調區域出現糊版，以致分不清深淺層次。同時，還會出現透印現象。還有，對于不耐光，不耐氧化容易變色的原墨盡量避免用于調配淺色油墨，以免造成色彩不穩定。
（8）調配專色油墨刮樣用紙要與印刷用紙保持一致，避免由于紙張不同而造成的顏色差異。
（9）調配專色油墨時注意與印樣密度一致。一般地，當剛調好的新墨與客戶提供的印樣顏色接近時，待新墨干燥后則會發生顏色變化，所以剛調好的新墨在顏色方面不能淺于印樣。
（10）兼顧印后加工特點。選擇油墨時，要考慮印后加工情況，若印品需要上光，則選擇一般性油墨即可，若選擇耐摩擦性好的油墨，不僅成本高，而且影響上光效果。
絲印油墨調色基本方法是什么?
所謂配色就是將兩種以上的顏色,或是除主調色色彩之外再使用少量的色彩鄰接,形成色彩的組合.彩色油墨使用前調配時,首先將色樣上需要配制的顏色單獨露出,正確的分辨出原稿(或原樣)色彩是原色、間色,還是復色.如果是間色、復色,需要分辨出主色與輔色的比例.其次一定要根據原稿指示的色調,小樣調試,待與原稿相比,顏色色差較小或相等時,方可大批調配,且時間要短,調量要適當.調的過少,造成停工,油墨色相不一,影響生產正常進行;過多會造成不必要的浪費.調墨通常在光線穩定或光線不直接照射的地方進行. 希望可以幫到你
專色膠印油墨怎么調配顏色？
專色油墨調配簡稱配色，配色方法主要有三種：
經驗配色法，色譜配色法與電腦配色法。經驗配色法是憑經驗確定色樣的油墨組成及比例進行配色。這種方法目前在印刷廠還比較常用。色譜配色法是通過印刷色譜確定色樣的油墨組成與配比進行配色，配色精度有較大提高。
印刷色譜有專色色譜與網點色譜之分，有通用色譜與內部專用色譜之分。專色色譜是由幾種專色墨按不同的比例調配后印刷而成的色譜，制作成本高，價格較貴。網點色譜是用Y、M、C、K四色墨按不同的網點面積率組合印刷而成的色譜。
目前較常用的色譜有PANTONE色譜。使用PANTONE色譜配色就必須使用符合PANTONE色標準的油墨進行配色。印刷廠也可以自制色譜專用于本廠配色用。電腦配色是通過光度計與電腦處理系統相結合確定色樣的油墨組成與配比進行配色，配色精度大大提高。
彩印油墨如何調
調配油墨是彩印工藝中的一項重要工作，這項工作做得如何，直接關系到產品的印刷質量。因為色彩鮮艷、光亮度好、色相準確是彩印產品的基本要求，要實現這個要求首先必須準確調配好印刷油墨。所以，操作者要掌握好色彩知識和調墨工藝。
1.掌握三原色變化規律，以便實現準確油墨調配
我們知道，任何一種顏色都能利用三原色的不同比例混合調成，油墨的色相變化，正是利用這個規律。如三原色油墨等量混合調配后可變成黑色(近似)。三原色油墨等量混調并加入不同比例的白墨，即可配成各種不同色調的淺灰色墨。
若三原色油墨按各種比例混調，即可調配成多種不同色相的間色或復色，但其色相偏向于比例大的原色色相。若兩種原色墨等量混調后，可成為標準間色;兩種原色墨按不同比例混合調配后，可配成多種不同色相的間色，但其色相趨向于比例大的原色色相。此外，任何顏色的油墨中，加入白墨后其色相就顯得更明亮。反之，加入黑色油墨后，其色相就變得深暗。上述用原色油墨調配成各種顏色，正是根據三原色的減色法理論得出的。
2.分析原稿色相，利用補色理論糾正偏色，提高調墨效果
當接到印刷色稿后，首先應對原稿中的各種顏色進行認真的鑒賞和分析，惦量一下所要調的油墨色相的各比例。分析色稿就是要掌握一個基本原則，即三原色是調配任何墨色的基礎色。一般來說，應用三原色的變化規律，除金銀色彩外，任何復雜的顏色都能調配出來。但是，在工藝實踐過程中，僅靠三原色墨要調配出無數種的油墨顏色來，還是不夠的。因為，實際上制造油墨的顏料不是很標準的，甚至每批出產的油墨在顏色上免不了存有一定程度的差異。
在實際工作中還應采用如中藍、深藍、淡藍、射光藍、中黃、深黃、淡黃、金紅、桔紅、深紅、淡紅、黑、綠色等油墨適量加入，才能達到所需油墨色相。油墨的種類很多，但不管如何，除了三原色墨以外，其他顏色都是用以補充三原色的不足的。任何復雜的 顏色，總是在三原色范圍內變化的，只要掌握好這個原則，調墨也就不成問題了。當色彩分析確定主色和輔色墨及比例后，即可進行調配。但如果調配出的色相有偏差，可用補色理論來糾正其色相。比如說，某色相綠味偏重，可加入少量的紅墨來糾正。反之，赤味太重可加藍墨來糾正。
3.間色和復色的調配
所謂間色，就是由兩種原色油墨混合調配而成的。如：紅加黃后的色相為橙色;黃加藍可得到綠色;紅加藍可變成紫色。兩配，可以調配出許多種的間色。即：原色桃紅與黃以1：1混調，可得到大紅色相;若以1：3混調可得到深黃色;若以3：1混調可得到金紅色相。如果原色黃與藍等量混調，可得到綠色;若以3：1混調可得到翠綠色;若以4：1混調可得到蘋果綠;若以1：3混調可得到墨綠色。若原色桃紅與藍以1：3混合調配，可得到深藍紫色;若以3：1混調可得到近似的青蓮色。而復色則源于三種原色油墨混和調配而成。若它們分別以不同比例混調，可以得到很多種類的復色。如：原色桃紅、黃和藍等量調配，可獲得近似黑色;桃紅2份與黃和藍各1份混合調配可得到棕紅色;桃紅4份與黃和藍各一份調配，可獲得紅棕色;若桃紅、黃各l份，藍2份，可調配出橄欖色;桃紅、黃各1份，藍4份混合調配，可獲得暗綠色等等。
4.調配墨色的操作方法
調配油墨時，要根據原稿分析出的色相，測定宜采用哪幾種油墨去調配合適。比如說，要調湖藍色墨，憑目測加實踐經驗可調配而成。其中白墨是主色，孔雀藍是輔色應略加。如要深些可微加品藍。如要調橄欖黃綠墨色，可確定是以白墨為主，加淡黃和孔雀藍并略加桃紅即可。只要主色確定好了，其他的顏色都是輔助色，應逐漸微量加入攪拌均勻。而后，采用兩塊紙片(與印刷用紙相同的)其中一塊紙面涂上一點所調的油墨，用另一塊紙把它對刮至印刷的墨層厚度，即與原稿對比看是否合適。對照樣稿時，要對紙面刮墨樣油墨層相對薄與淡的部位，才能看得準確一些。調墨時還要掌握一個原則，即盡量少用不同顏色的油墨，也就是說，能用兩種墨調成的，就不要用三種油墨去調，以免降低油墨的光澤度。另一方面，刮樣的墨色調配要比原色略深一些，這樣打印出的色樣就能準一些。小樣的墨色調準后，即可依據它們各自的用墨比例，進行批量調墨，以確保調墨質量，提高工作效率。
油墨調色有什么技巧
利用三原色的原理進行調配油墨
顏色黃、藍、紅是色譜中最基本的色，也就是平常我們習慣所稱的“三原色”。三原色是調配任何顏色的基礎色，也就是說，不管什么顏色，總是在三原色的范圍內。所以，利用三原色的不同比例可以調配出無數種的色彩。油墨的色相變化，正是利用三原色的變化規律，如三原色油墨等量混合調配，可得到近似黑的顏色；三原色油墨中的兩種原色等量或不等量混調，可獲得各種間色，其色相偏向于含量比率大的墨色；若兩種原色墨等量混合調配后，可成為標準間色。三原色墨分別以各種比例混合調配，可得到多種復色，上述用原色油墨調配成各種顏色，正是根據三原色的減色法理論所得出的。所以，利用三原色原理調配油墨，可較容易地調配出各種專色印刷油墨。三原色油墨等量混合調配并加入不同比例的白墨，即可配成各種不同色調的淺色墨；任何顏色的油墨加入黑色或其它深色墨后，它的明度相應就下降，色相就變深暗。反之，若加入白墨或沖淡劑后其明度就相應提高。任何色相的調配，都是以三原色為基礎的，沖淡劑只是調整色相的深淺程度。
根據10種基本濃色圖調配油墨
10種基本濃色圖是指飽和的三原色油墨以最簡便明了、直觀的組合排列方式，使其等量混合成具有代表性的深色油墨，也是專色墨調配中最常見的顏色。這些基本濃色按混合的原色墨數量，可分為三類共計10種，包括三原色的黃、品紅、青（通常用Y、M、C表示）加三種間色的紅、綠、藍（R、G、B）加四種復色的紫紅、古銅、橄欖綠和黑色（BK）。10種基本濃色圖是由三個大小不同的等邊三角形組成，其中內層的小三角形是原色層，三頂點分別是三原色。中三角形為間色層，三頂點是由相鄰兩種原色等量混合出的間色，如Y+M=R。大三角形是復色層，三頂點是由相鄰兩種間色等量混合得到的復色，也是三種原色不同比例混合的結果，如R+G=(Y+M)+(Y+C)=2Y+M+C=古銅色。三角形中心的黑色，可由任何一層的三頂點顏色等量混合得到。盡管彩色油墨色相有無數種，但是，千變萬化的色彩，每種顏色幾乎都能與10種基本濃色中的某種顏色相近。只要我們認識和掌握這10種基本濃色的相互關系，就可為準確、快速調配專色油墨打下扎實的基礎。
根據印刷色譜調配油墨
根據印刷色譜的顏色調配油墨，是更加直觀查找顏色的方法，但是，若印刷的紙張、紙板的顏色和光澤度與色譜的紙質不一樣，顏色對照會產生一定的誤差。所以，色譜的顏色比例一般可以作為一種參考，只要大體的色相找到了，可參照色譜提供的油墨顏色及其比例，酌情掌握調墨方案就可以了。色譜中每個色塊都有標明原色網點的面積百分比，可以參照這些數值來確定原稿色樣中各色油墨的比例含量。通過計算可求出用墨數量，即單位面積中，除去三原色含量，剩下的白紙面積百分比，就是白墨的含量。如標準色樣與30%的藍色網點構成的淺藍專色相似，計算方法為：C:W=30%:（100%—30%）=30%:70%=3:7.那么，調配時，就是用原色藍3份和白墨7份進行混合調配成淺藍色。
絲印怎么調油墨？ 難不難？ 有不有很快學會的方法？ 能介紹下怎么調各種顏色的油墨？
所謂配色就是將兩種以上的顏色，或是除主調色色彩之外再使用少量的色彩鄰接，形成色彩的組合。彩色油墨使用前調配時，首先將色樣上需要配制的顏色單獨露出，正確的分辨出原稿（或原樣）色彩是原色、間色，還是復色。如果是間色、復色，需要分辨出主色與輔色的比例。其次一定要根據原稿指示的色調，小樣調試，待與原稿相比，顏色色差較小或相等時，方可大批調配，且時間要短，調量要適當。調的過少，造成停工，油墨色相不一，影響生產正常進行；過多會造成不必要的浪費。調墨通常在光線穩定或光線不直接照射的地方進行。
絲印油墨調色時要注意三點：a．配墨時應盡量少加不同色的油墨，色墨種類越少，混合效果越好。b．采用“由淺入深”原則，無論配制淺色或鮮艷的彩色油墨，當色相接近樣板時，要小心謹慎。不同廠家生產的油墨，最好不要混合調用，盡量采用同一廠家不同顏色的油墨進行調色，否則會產生色調不勻的現象，嚴重時會出現凝聚而使油墨報廢。c．有些絲印油墨是通過烘干來干燥的，淺色烘干后比未干燥的更淺，深色烘干后偏深。另外，油墨的色調在印刷時干燥前和干燥后有否差別，是容易忽視的問題。一般來說，通過自然干燥的（溶劑揮發型油墨），承印物是塑料、金屬、紙張、玻璃等，色彩不會發生變化；但若是陶瓷用的色料，由于在灼燒氧化后才顯色，只能憑經驗來調色。而對于通過熱固、光固來干燥的絲印油墨，顏色在深淺上有變化，上面已提到過。調墨量大時，可以使用調墨機，可在短時間內完成調色。
淺色油墨的調配一般以白墨為主，調以適當的彩色油墨。如淡藍色，以白墨為主，略加藍色（青色）；淡紅色，以白墨為主，略加大紅；灰色，以白墨為主，略加黑色；銀灰色，以白墨為主，略加銀粉漿，再加微量的黑墨。配制淺色絲印油墨（印料），要盡量少加白墨，因為白墨活性大，易使其它顏色發生變色現象。
絲印工作者要調好墨，必須做到：a．了解油墨的各種規格和性能；使所配的油墨適合生產需要。b.掌握色彩學基本知識，在調墨中運用自如。c.對印刷的色彩及工藝技術進行分析，找出多套色的色序，以免色序不對，兩色混溶，顏色發生變化。d.調墨時還要注意油墨顏色的亮度，要求亮度大的盡量以原色來調配，否則易使調出的墨“發灰”，降低了原有的色亮度。
印刷油墨調配
彩色印刷油墨調配細節詳解
一、彩色印刷油墨調配
彩色印刷油墨的色相、明度和它的印刷適性如何，直接關系到彩色印刷品的質量，所以必須正確把握好油墨的調配方法。
本文從圖版印刷工藝的角度出發，談談對彩色印刷油墨調配的粗淺認識。
調配油墨很重要的一點，就是要掌握這樣一個原則，即盡量采用同型號油墨、同型號的輔助材料。如油墨用“05型”的，輔助材料也應與之相匹配，以提高油墨的印刷適性。此外，應盡量少用原色油墨種數，也就是說，能用兩種原色油墨配調成的，就不要用第三種，以免降低油墨的亮度，影響色彩的鮮艷程度。 彩色油墨調配分為兩種，一種是深色油墨調配，即采用三原色或間色的原墨，不加任何沖淡劑調配出來的墨色；另一種是淡色的油墨，即在原墨中加入沖淡劑調配成的油墨。
（－）深色油墨的調配方法及色彩原理
首先應根據原稿色相初步判斷所要采用的油墨顏色，然后取適量的各色油墨，放在調墨臺上進行少量的調配。調配時，應掌握一個原則，即在淺色墨中逐漸加入深色油墨。切不能先取深墨后加淺色墨，因為淺色油墨著色力差，如果用在深色油墨中加入淺色油墨的方法去調配，不易調準色相，往往使油墨量越調越多，這是不可取的。當油墨色相調到與原稿色相差不多時，即可用印刷紙刮墨色樣后，與原稿進行對比，如還有色偏則加色糾正，直至符合印刷樣稿。油墨色相調難后即可算出它們各自的份量，以便按比例進行批量的調配。如果采用三原色墨調配深色油墨，應掌握它們的變化規律，以提高調墨效果。如：三原色油墨等量混調，所得到的色近似黑；三原色油墨中的兩種原色等量或不等量溫調，可獲得各種間色，其色相偏向于含量比率大的色果；三原色墨分別以各種比例混調，可得到多種復色；任何色油墨中加入黑墨，它的明度必然下降以致色相變深暗。若加入白墨其明度則提高。間色和復色可用三原色油墨配成，但從調配便利、盡量減少用墨種數考慮，可以采用間色原墨調配。
在調配復色油墨時，應把握好色彩原理，切不可采取“這種色加點，那種色加點”來試調。如淡湖綠色墨中的藍相應該采用天藍或孔雀藍，切忌用深藍去調，因為深藍墨帶紅味，加入后必然使顏色灰暗而不鮮艷。同樣道理，也不能加用偏紅的深黃墨，應采用偏青的淡黃墨。又如，配調桔紅色墨時，不能選用玫瑰紅墨，因為它帶有藍味，藍與黃構成的綠是紅的補色，會使墨色缺乏鮮艷感。
有些油墨的顏色有它獨特的色相，正如金紅的色相是紅色泛出黃光，用于調配桔色就會使黑色增加鮮艷程度。印桔子色，若用桔黃墨印達不到鮮艷的效果，且印刷欠逼真，用金紅與檸檬黃混調，印刷色彩就好得多。又如，印刷初春那綠油油的風景 畫面，宜采用淡黃墨去調配，能印出樹葉的嫩綠可愛。如果用深黃墨調，因深黃墨中含有紅味，紅是綠的補色，印出的樹葉必定焦黑、渾濁、反映不出初春的氣息。
在調配復色油墨時，如果運用補色規律來糾正色偏，調色效果將會好些。如某種復色墨中紫味偏重時，可加黃墨來糾正；若紅味偏重則可加入青墨（如孔雀藍或天藍墨）來糾正，可起到加量少、調整色相效果好的作用。再如黑墨偏黃、黑度不夠，可加用微量的射光藍作為提色料，因為射光藍是帶紅光的藍墨，也是補色起作用的結果。
（二）淡色油墨的調配
淡色油墨就是在原墨中加沖淡劑調配成的油墨，或以白墨為主加入其它色墨混調成的油墨。其配調方法是以沖淡劑或白墨為主，其它色墨為輔的原則，先秤取適當比率的沖淡劑或白墨，然后分次加入色墨，這樣邊攪均勻油墨，邊觀察色相變化情況，沖淡程度適宜時，采用印刷紙刮墨色樣與原稿對照，調至合適為止。
沖淡了的色墨，從色相區分，也有原色、間色和復色之分。凡是用三原色墨調配沖淡的，只要分次加入該原色墨即可。但如是間色、復色的，缺乏調墨經驗的話，最好先把有關原墨調配成所印色相的深色墨，然后加入沖淡劑。調配淡色的油墨，掌握好油墨的沖淡程度是重要的技術環節。若沖淡比率不夠，會造成墨輥表面墨量不足，印品版面墨色易發花，墨層干癟不實，色彩不鮮艷；若油墨沖淡過于厲害，只有加大墨層厚度才能達到印刷所需色相，這樣調墨容易使版面低調區域出現糊版，分不清深淺層次。同時，還容易引起印跡過底現象。
調配淡色油墨要根據產品質量要求，以及紙張特性，選用相適應的油墨和沖淡劑。如印刷膠版紙用10型油墨印一般產品，可選用“915” 沖淡劑（維力油）或“554”透明油。若印刷銅版紙采用05型油墨印精細產品，則應選用05—90亮光漿或“8011、8015”撤淡劑。調配淺色油墨還應注意，對不耐光、不耐氧化，容易變色的原墨，盡量避免用于調配淡色墨，以免造成色彩不穩定。另外，由于白墨比重大，除了有遮蓋要求和配色需要，少量加一些用于調用外，盡量不用白墨沖淡。以防止發生疊色不良、掉色等質量問題。調配油墨時，還應注意不同油墨的比重，如用比重大的鉛鉻黃墨與孔雀藍配調綠墨，放久了之后，比重小的色墨會上浮，反之則下沉，于是出現了“浮色”，如果改用有機黃顏料制成的黃墨去調配，就不會出現上述現象。