十字繡的針法
目前常見的繡法有：扣眼繡、鏈繡、斷繡、飛繡、羽毛繡、瓣繡、回針繡、克里島繡、Crean繡、十字繡、法國結。
全針繡法（X）
先由網眼1穿上來，再由網眼2穿下去，再由網眼3穿上來，再由網眼4穿下去，再網眼5穿上來，再由網眼2下去，再由網眼3上來，再由網眼6下去，以次類推
半針繡法（1/2X）
半針繡是一條對角線構成的，即為全針繡的一半
四分之一繡法
1/4針繡是由對角線的一半構成的，如果要邊線正方形中殘留的部分，表現不同顏色，則需要有1/4針繡來表現
彝族十字繡片
四分之三繡法（1/2X）
3/4繡是由一條完整的對角線與半條對角線所構成出“人”字形狀
回針繡法（邊線）
第一針由網眼1上來，再由網眼2下去；第二針則由網眼3上來，再由網眼2下去，再由網眼4上來回到網眼3，除了第一針，其余每一針都是以回針的方式回到原穿上來的網眼中。回針一般用于繡過線、輪廓和字母
法蘭西結
把針舉到1的位置穿出，將線繞針一圈，把針插在2的位置。用不繡花的指握住繡花線的端部，把結拉緊，而后將針穿過織物，把住繡線，直到必須松開為止。若打大結，可適當增加線的股數，但只纏一次
平式花瓣針
把針從1的位置穿出，將線回繞，再將針從1穿入，從2穿出，壓住回繞的線，將線拉緊成花瓣形，在將針從2穿入
十字繡有很多規則，最重要的一條，就是這是一個自娛自樂的活動，你完全可以按照自己的喜好去繡，沒有必有遵守任何規則，包括后面將要寫到的一切。
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手工繡的基本繡法?要最基本的 最簡單的 最實用的(易懂的)
最簡單的就是十字針,也是十字繡里的基本針,就是從一個眼出來,到另個和它相對的眼再從相鄰的眼出來再到與另個眼相鄰的那個眼里,最后成一個十字形,這樣一個格子就繡好了.這就是最基本的,你繡的是字,這個十字針就夠繡了
繡花有哪些針法？？？？
由于針法在各軟件中的叫發不一致 我在這就拿我們國產比較出名的富怡中的針法來說吧
單針—他一般用來刺繡一些比較細的線段常用于走底線 或者包邊中。 也可以加飾花 版產生特殊的針跡效果。單針的針步由系統來設定 在圖形中有急轉彎的時候 可以把單針的針步適當放小。
單針的主要參數
1。最大步長：是指繡花機 能移動的最大距離
2。最小針步：是指繡花機 能移動的最小距離
3。單針的步長：指的是單針的每個點到點的距離
。。。。。。。
2。手動單針
手動單針不受系統內的設定限制。可走 任意長 任意角度的針步 他和單針的區別就在于 在任意兩個輸入點之間 他是沒有下針點的 他一般用于 花版短距離之間的連接作用相當于不剪線跳線！
3.挨針
挨針 主要用于來填繡形狀細長而彎曲的線條 挨鎮的線條感和立體感都很強 針法生動。活潑 覆蓋性也很好 但是對于寬度比較大的圖形 挨鎮的針跡就會拉的比較長針跡線拉的越長 就越稀松 這正是挨針不適合繡教寬圖形的原因 如果輸入的輪廓線超過了挨鎮的最大步長 軟件會自動在挨鎮中 加入一些下針點 這樣會在挨針中產生一條明顯的線條影響繡品的美觀
挨針的參數
1。重復數
指挨鎮重復繡做的次數
2。密度
挨針密度是指邊框相鄰的兩個點 之間的距離 。該值越大 表示挨鎮的針跡越稀疏 改值越小就說明針跡越密集
3。漸變密度
使用簡便密度可以產生色彩濃淡 稀疏變化的藝術效果來 在這我就不一一介紹了
3.E字針
E字針看上去很象一把梳子，主要用在包邊或者填繡較稀松的圖形上
。最常用的是在鑲繡中的包邊上 為了使E字針跡能更好的跟隨圖形邊
界 可以在E字針跡中插入幾針單針針跡。
主要參數
1。E字針的步長 是指同一條針跡線上相鄰兩個下針點的距離
2。E字針針跡密度 E字針的針跡密度是指當單針數為1時，數字化的
第一條邊框上相鄰兩個落針點之間的距離………
4.他他米
他他米主要用于填繡大面積的圖形或不規則的圖形，它是由特殊
排列方式的單針組成，這些針跡跨過整個圖形，沿與圖形邊界相垂的
方向排列，分別形成一組前進和返回針跡，每一列的針跡都按照一定
的偏移值來排列，從而避免在圖形中產生明顯的分割線。他他米的針
跡排列緊湊、平行。
1.他他米密度 他他米的密度是指他他米同一方向上相鄰兩條針跡線間的距離。
2.紋路 他他米的紋路包括斜紋和圖案
古代人的刺繡是怎么繡的呢？
刺繡是針線在織物上繡制的各種裝飾圖案的總稱。就是用針將絲線或其他纖維、紗線以一定圖案和色彩在繡料上穿刺，以縫跡構成花紋的裝飾織物。它是用針和線把人的設計和制作添加在任何存在的織物上的一種藝術。刺繡是中國民間傳統手工藝之一，在中國至少有二三千年歷史。中國刺繡主要有蘇繡、湘繡、蜀繡和粵繡四大門類。刺繡的技法有：錯針繡、亂針繡、網繡、滿地繡、鎖絲、納絲、納錦、平金、影金、盤金、鋪絨、刮絨、戳紗、灑線、挑花等等，刺繡的用途主要包括生活和藝術裝飾，如服裝、床上用品、臺布、舞臺、藝術品裝飾。
刺繡(圖2)
刺繡[1]，古稱針繡，是用繡針引彩線，按設計的花紋在紡織品上刺繡運針，以繡跡構成花紋圖案的一種工藝。古代稱“黹”、“針黹”。因刺繡多為婦女所作，故又名”女紅”。刺繡是中國古老的手工技藝之一，我國的手工刺繡工藝，已經有2000多年歷史了。據《尚書》載，遠在4000多年前的章服制度，就規定“衣畫而裳繡”。至周代，有“繡繢共職”的記載。湖北和湖南出土的戰國、兩漢的繡品，水平都很高。唐宋刺繡施針勻細，設色豐富，盛行用刺繡作書畫，飾件等。明清時封建王朝的宮廷繡工規模很大，民間刺繡也得到進一步發展，先后產了蘇繡、粵繡、湘繡、蜀繡，號稱“四大名繡”。此外尚有顧繡，京繡、甌繡、魯繡、閩繡、汴繡、漢繡、麻繡和苗繡等，都各具風格，沿傳迄今，歷久不衰。刺繡的針法有：齊針、套針、扎針、長短針、打子針、平金、戳沙等幾十種，豐富多彩，各有特色。繡品的用途包括：生活服裝，歌舞或戲曲服飾，臺布、枕套、靠墊等生活日用品及屏風、壁掛等陳設品。民代刺繡種最著名的是顧繡。
刺繡在渭南世代相傳，遍及全市。花色品種達上百個。主要有枕、童帽、裹肚、門簾、鞋墊、床圍、針線包、荷包、動物玩具等，其內容多為花鳥蟲魚和風俗畫面，潼關一帶的婦女，將象征富貴的牡丹和素雅的荷花繡于布馬鐙兩端，做工精巧，十分耐看，人稱“東府刺繡一絕”。隨著時代的變化，鄉品內容有所更新。同時一些傳統繡品已進入外貿市場。[2]
編輯本段刺繡源流
刺繡起源很早。黼黻絺繡
對鳳對龍紋繡淺絹面衾
之文，見于尚書。虞舜之時，已有刺繡。東周已設官專司其職，至漢已有宮廷刺繡。三國吳孫權使趙夫人繡山川地勢軍陣圖，唐永貞元年（公元805年）盧眉娘以法華經七卷，繡于尺絹之上，因刺繡聞名，見于前者著錄。自漢以來，刺繡逐漸成為閨中絕藝，有名刺繡家在美術史上也占了一席之地。
在原始社會，人們用紋身、紋面來進行裝飾。自從有了麻布、毛紡織品、絲織品，有了衣服，人們就開始在衣服上刺繡圖騰等各式紋樣。據《尚書》記載，早在四千多年前的章服制度就規定”衣畫而裳繡”。在先秦文獻中有用朱砂涂染絲線，在素白的衣服上刺繡朱紅的花紋的記載及所謂”素衣朱繡”、”袞衣繡裳”、”黻衣繡裳”之說。在當時既有繡畫并用，也有先繡紋形后填
刺繡藝術
彩做法。
戰國時期的刺繡已很精美，這時期的刺繡用的都是辮子繡針法，也稱辮子繡，鎖繡。湖北江陵馬山硅廠一號戰國楚墓出土的繡品，有對鳳、對龍紋繡、飛鳳紋繡、龍鳳虎紋繡禪衣等，都是用辮子股施繡而成，并且不加畫填彩，這標志此時的刺繡工藝已發展到成熟階段。這些繡品在圖案的結構上非常嚴謹，有明確的幾何布局，大量運用了花草紋、鳥紋、龍紋、獸紋，并且浪漫地將動植物形象結合在一起，手法上寫實與抽象并用，穿插蟠疊，刺繡形象細長清晰，留白較多，體現了春秋戰國時期刺繡紋樣的重要特征。
目前傳世最早的刺繡,為戰國時期湖南長沙楚墓中出土的兩件繡品。觀其針法,完全用辮子股針法（即鎖繡）繡成于帛和羅上，針腳整齊，配色清雅，線條流暢，將圖案龍游鳳舞，猛虎瑞獸，表現得自然生動，活潑有力，充分顯示出楚國刺繡藝術之成就。漢代繡品，在敦煌千佛洞、河北五鹿充墓、內蒙古北部地方、新疆的吐魯番阿斯塔那北古墓中皆有出土，尤其1972年在長沙馬王堆出土的大批種類繁多而完整的繡品，更有助于了解漢代刺繡風格。從這些繡品看，漢繡圖案主題，多為波狀之云紋，翱翔之鳳鳥、奔馳之神獸，以及漢鏡紋飾中常見之帶狀花紋、幾何圖案等。刺繡新采用的底本質材，則為當時流行的織品，如織成“延年益壽大宜子孫”、“長樂光明”等吉祥文字之絲綢錦絹。其技法以鎖繡為主，將圖案填滿，構圖緊密，針法整齊，線條極為流暢。
刺繡佛像供養人
東晉到北朝的絲織物，出土于甘肅敦煌以及新疆和田、巴楚、吐魯番等地，所見殘片繡品無論圖案或留白，整幅都用細密的鎖繡全部繡出，成為滿地施繡的特色。傳世及出土的唐代刺繡，與唐代宗教藝術有著密切的關系，其中有不少唐繡佛像，如大英博物館藏有東方敦煌千佛洞發現之繡帳靈鷲山釋迦說經圖，日本奈良國立博物館所藏釋迦說法圖等，都與當對佛敦隆盛的信仰，有直接關聯。此時刺繡技法仍沿襲漢代鎖繡，但針法已開始轉變運用平繡為主，并采用多種不同針法，多種色線。所用繡底質料亦不限于錦帛和平絹。刺繡所用圖案，與繪畫有密切關系，唐代繪畫除了佛像人物，山水花鳥也漸興盛。因此佛像人物，山水樓閣，花卉禽鳥，也成為刺繡圖樣，構圖活潑，設色明亮。使用微細平繡之繡法，以各種色線和針法之運用，替代顏料描寫之繪畫形成一門特殊的藝術，也是唐繡獨特的風格。至于運用金銀線盤繞圖案的輪廓，加強實物之立體感，更可視為唐代刺繡的一項創新。
唐以前之繡品，多為實用及裝飾之用，刺繡內容與生活上的需要和風俗有關。宋代刺繡之作，除為實用品外，尤致力于繡畫。自晉唐以來，文人士大夫嗜愛書法并及于繪畫，書畫乃當時最高的藝術表現，至宋更及于絲繡，書畫風格直接影響到刺繡之作風。歷代迄清各時代之繡畫與繪畫應有不可分離之關系。
宋代刺繡之發達，由于當時朝廷獎勵提倡之故。據《宋史·職官志》載，宮中文繡院掌纂繡。徽宗年間又設繡畫專科，使繡畫分類為山水、樓閣，人物、花鳥，因而名繡工相繼輩出，使繪畫發展至最高境界，并由實用進而為藝術欣賞，將書畫帶入刺繡之中，形成獨特之觀賞性繡作。為使作品達到書畫之傳神意境，繡前需先有計劃，繡時需度其形勢，乃趨于精巧。構圖必須簡單化，紋樣的取舍留白非常重要，與唐代無論有無圖案之滿地施繡截然不同，明代董其昌《筠清軒秘錄》載：“宋人之繡，針線細密，用絨止一二絲，用針如發細者，為之設色精妙光彩射目。山水分遠近之趣，樓閣待深邃之體，人物具瞻眺生動之情，花鳥極綽約讒唼之態。佳者較畫更勝，望之三趣悉備，十指春風，蓋至此乎”。此段描述，大致說明了宋繡之特色。
元代繡品傳世極少，臺灣雇故宮博物院僅有一幅作品，由作品觀之，仍承繼宋代遺風。元人用絨稍粗，落針不密，不如宋繡之精工。 元代統治者信奉喇嘛教，刺繡除了作一般的服飾點綴外，更多的則帶有濃厚的宗教色彩，被用于制作佛像，經卷，幡幢，僧帽，以西藏布達拉宮保存的元代《刺繡密集金剛像》為其代表，具有強烈的裝飾風格。山東元代李裕庵墓出土的刺繡，除各種針法外，還發現了貼綾的作法。它是在一條裙帶上繡出梅花，花瓣是采用加貼綢料并加以綴繡的做法，富有立體感。
明代刺繡以灑線繡最為新穎突出。灑線繡用雙股捻線計數，按方孔紗的紗孔繡制，以幾何紋為主，或配以鋪絨主花。灑線繡是納線的前身，屬北方繡種，以定陵出土明孝靖皇后灑線繡蹙金龍百子戲女夾衣為例，它用三股線、絨線、捻線、包梗線、孔雀羽線、花夾線6種線、12種針法制成，是明代刺繡的精品。屬北方繡系的還有山東魯繡、衣線繡和輯線繡。
明代刺繡始于嘉靖年間上海顧氏露香園，以繡傳家，名媛輩出。至顧名世次孫顧壽潛及其妻韓希孟，深通六法，遠紹唐宋發繡之真傳。摹繡古今名人書畫,劈絲配色,別有秘傳,故能點染成文,所繡山水人物花鳥,無不精妙,世稱露香園顧氏繡,蓋所謂畫繡也。此即傳世聞名之顧繡。
顧繡針法，最主要繼承了宋代最完備之已成繡法，更加以變化而運用之，可謂集針法之大成。用線主要仍多數用平線，有時亦用捻線，絲細如發，針腳平整，而所用色線種類之多，則非宋繡所能比擬。同時又使用中間色線，借色與補色，繡繪并用，力求逼真原稿。又視圖案所需，可以隨意取材，不拘成法，真草、暹羅斗雞尾毛，薄金、頭發均可入繡別創新意，尤其利用發繡完成繪畫之制作，于世界染織史上從未一見，即此可知顧繡有極其巧妙精微之刺繡技術。
清代刺繡，多為宮廷御用的刺繡品，大部分均由宮中造辦處如意館的畫人繪制花樣，經批核后再發送江南織造管轄的三個織繡作坊，照樣繡制，繡品極工整精美。除了御用的宮廷刺繡，同時在民間先后出現了許多地方繡，著名的有魯繡、粵繡、湘繡等、京繡、蘇繡、蜀繡等，各具地方特色。蘇、蜀、粵、湘四種地方繡，后又稱為“四大名繡”，其中蘇繡最負盛名。蘇繡全盛時期，流派繁衍，名手競秀，刺繡運用普及于日常生活，造成刺繡針法的多種變化，繡工更為精細，繡線配色更具巧思。所作圖案多為喜慶、長壽、吉祥之意，尤其花鳥繡品，深受人們喜愛，享盛名的刺繡大家相繼而出，如丁佩、沈壽等。
清末民初，西學東漸，蘇繡出現了創新作品。光緒年間，余覺之妻沈云芝繡技精湛，聞名蘇州繡壇。沈氏30歲時，逢慈嬉太后70壽辰，沈氏繡了“八仙慶壽”的八幀作品祝壽，獲賜贈“福”“壽”兩字，因而改名沈壽。沈繡以新意運舊法，顯光弄色，參用寫實，將西畫肖神仿真的特點表現于刺繡之中，新創“仿真繡”，或稱“藝術繡”，針法多變，富立體感。
近代刺繡藝術家沈壽，不但繡藝高超，還分類整理歷代刺繡針法，繼承顧繡、蘇繡傳統技藝，并引用西方素描、油畫、攝影的表現方法，創造散針、旋針、以表現物體的明暗虛實。她繡制的意大利帝王肖像，在意大利都朗世界博覽會中國工藝美術會展出，獲世界榮譽最高級之卓越獎。
1911她在年天津開設自立女工傳習所，傳授繡藝，組辦女子師范學校傳習所，培養專業人才，晚年病中寫成《雪宧繡譜》，總結中國自唐宋畫繡、明代顧繡以及她的美術繡所刺繡針法，為我國刺繡藝術作出了卓越貢獻。
隨著蘇繡的發達與創新，延至今日，又形成許多新的刺繡，如亂針繡、束繡、雙面繡、雙面異色繡、精微繡、彩錦繡等。另外還有許多邊疆少數民族的織繡，亦充分表現原始風格的自然美與拙樸之美。刺繡最早多為實用，及至宋元廣及書畫之制作，漸乃成為藝術珍賞之用。故宮所藏之刺繡，多屬此類。時代最早者為五代，而用品最多者為清代。經歷代的創新發展，各具特色，皆有高度的成就。臺灣故宮博物院藏品幾乎皆為精品，繡工勻整，針線細密，設色精妙，深得書法精髓，且均裱裝成冊軸卷，使觀賞者往往誤以為書畫，欣賞珍藏藝術價值極高。
1958年，在中國長沙楚墓中出土了龍鳳圖案的刺繡品，這是二千多年前中國古代戰國時期的刺繡品，是現在已經發現的中國最早的刺繡實物之一。 到了漢代，刺繡品的應用更加廣泛，出土的實物也較多。
明代刺繡已成為一種極具表現力的藝術品，先后產生號稱”四大名繡”的蘇繡、粵繡、湘繡、蜀繡。上海的露香園顧繡，就是當時最出名的刺繡。顧氏家族世襲相傳，善于刺繡的聲譽名揚大江南北，并得到朝廷的賞識。到了清代顧繡不僅震海內，而且蜚聲海外，吸引了不少國外商人來上海，大量訂購顧派刺繡品，一時顧繡成為刺繡的通稱了。
中國古代的刺繡，很長一段時間內在國際藝術品市場上不走銷，價格平平。直至1993年起在香港、新加坡等地，才開始有人專門收集。據市場分析家推論，要使刺繡品成為國際市場上的新寵兒，還需收藏家們10年時間的努力。近兩年國內的一些藝術品拍賣會上，刺繡拍品，價格競現高攀，非常吸引買家競爭。
刺繡在國外也享有很高的聲譽。在外國人眼里，刺繡是中國文化藝術的代表之一。
2006年，揚州刺繡技藝被省政府批準為首批省級非物質文化遺產項目保護名錄。
編輯本段刺繡的工藝要求
刺繡的工藝要求是：順，齊，平，勻，潔。順是指直線挺直，曲線圓順；齊是指針跡整齊，邊緣無參差現象；平是指手勢準確，繡面平服，絲縷不歪斜；勻是指針距一致，不露底，不重疊；潔是指繡面光潔，無墨跡等污漬。
十字繡應該怎么繡呀針法是什么
十字繡基本針法
此主題相關圖片如下：
刺繡技法：
一：將面斜對折兩次找到交匯的中心點，按照圖紙上中心點所標記的線號要求，在面斜上的中心位置繡上第一針（每一個小方格代表一個十字針，要保證十字針的壓線方向一致）。
二：每一幅十字繡圖紙上都有以符號或色塊標記的線標，不同的線標代表不同顏色的繡線。
三：在線標上方均標有全針（十字大叉X），半針（1/2X），四分之一針（1/4X）和勾邊（B`ST）要嚴格的按要求去繡才會完成一幅精美的作品。
注意事項：
一：繡線由六股線組成，繡時通常用兩股，勾邊用一股。如有特殊要求請參照圖紙。
二：圖紙中的色塊并不代表實際的繡線顏色，請仔細辨認線標后面的紙號，按線號的要求選擇繡線。
三：繡出的方向要一致，起針時應確定中心點，繡時要松緊適度用力均勻，起針或結束時均不要打結，應留出1CM左右的線頭在面料背面相互壓牢，注意不要使線頭糾纏成團。
四：為了勾畫輪廓使作品更加鮮明，在繡圖完成時最后一步是勾邊，一般用2股線繡時用1股線勾邊，用3股線繡時用2股線勾邊。
清潔與保護：
一：繡前要保證雙手的清潔。
二：為了確保繡好的成品的干凈與平整，繡好后應使用中性洗滌液在冷水或溫水中單獨手洗（切記不要干洗，不要揉搓或擠壓）在沖洗干凈后把作品從水中取出，平鋪在預先準備好的白色干毛巾上，然后卷起毛巾把多余的水份壓出，展開放在通風處晾干，晾干后從背面熨平。
三：熨燙時要從背面前后移動著熨，這樣可使作品更平整，不會傷到繡線。
刺繡的幾種針法介紹
塔爾寺堆繡:又稱”墊繡”。依據不同制品的圖稿形狀，先用羊毛或棉花墊底，上蓋各色綢緞，然后按圖刺繡，有的還補充局部描繪，這樣繪出的作品，圖案玲瓏浮凸，有立體感，效果近似浮雕。
聯科繡花網墊繡 :是潮濕州獨特的針法，它是在繡制之前，先在圖案花紋部位墊上棉紗，然后在其上繡花，繡成后具有浮雕般立體感。
板網花繡 :又稱司玫克，主要用各種色線將布抽成有規則的圖形，具有立體感強、色彩豐富、形象生動、層次清晰等特點。司玫克不但可作裝飾用，還有松緊帶的作用，它是一種富有表現力的繡花工藝。宜作童裝。
夜光印花繡 :采用夜光印花技術，與機繡工藝相結合加工制成的一種新型機繡品。這種繡品能在弱光或黑暗中呈現出五彩繽紛的圖案。在60攝氏度以下的溫水中洗滌，用300瓦以下的電熨斗熨燙，都不會受損。經測定它不含放射性物質，對人體是安全的。
聯科繡花網 絨繡 :是用各種彩色的絨線在特制的網眼麻布上進行繡制的一種手工藝品，是建國以來新興的工藝美術品種，主要產地上海。針法有：粗針、細針、粗細混合針等。繡制過程可以自由拼色，尤能充分表現油畫、國畫、彩色攝影等藝術效果。繡工精致、色彩豐富、造型寫實、立體感強。產品分絨繡畫、壁掛等陳設品和沙發套、靠墊、椅背套、鋼琴凳套、踏腳套、臺面罩等日用品兩大類。另外還手提包、眼鏡套、錢包、粉盒、鑰匙袋等花片，其中有些是不鋪底的半成品和板針附絨線，以便消費者根據喜愛自行加工制作。
刺繡的入門針法有沒有人知道
我找到了相關的答案。供你采納。全十字針：（X）。
十字針要與圖中每一方格相對應。（圖1）橫排十字針可以采用來回繡的方（圖2）。而豎排十字針可按（圖3）所示進行刺繡。
半十字針（1/2X）：
這種針法只是繡十字針的前一半。刺繡時一般應由左下方向右上方進行。如有特殊情況請依照圖中所示（圖4）
四分之一針（1/4X）：
四分之一針由圖中和顏色表上的彩色三角或半個全針符號表示。選在1的位置上向上繡（圖5），然后在織物的紗線中間，即在2的位置向下繡。（四分之一針的方向依照圖中所示各有不同）
四分之三針（3/4X）：
四分之三針是由一個二分之一針和一個四分之一針組成的（圖6）
勾邊：（B’ST）：
輪廓部分勾邊（圖中和顏色表上黑色或彩色線條所示）應在所有十字針部分完成之后才進行。（圖7）
法蘭西結：
把針從“1”的位置穿出，左手拉線，右手將針從外向內繞線一圈，再把針從“1”的位置穿回去。（圖8）
平式花瓣針：
把針從“1”的位置穿出，做一個環，再從“1”號位穿回，然后把針從“2”號位穿出壓住布面上的線環再從“2”號位穿回去（圖9）
1. 全針繡法（Ｘ）
先由網眼1穿上來，再由網眼2穿下去，再由網眼3穿上來，再由網眼4穿下去，再網眼5穿上來，再由網眼2下去，再由網眼3上來，再由網眼6下去，以次類推。
2. 半針繡法（1/2Ｘ）
半針繡是一條對角線構成的，即為全針繡的一半。
3. 四分之一繡法
1/4針繡是由對角線的一半構成的，如果要邊線正方形中殘留的部分，表現不同顏色，則需要有1/4針繡來表現。
1/4針，由1的位置向上繡，
然后在織物紗線中間，
即2的位置上向下繡
4. 四分之三繡法（1/2Ｘ）
3/4繡是由一條完整的對角線與半條對角線所構成出“人”字形狀。
5. 回針繡法（邊線）
第一針由網眼1上來，再由網眼2下去；第二針則由網眼3上來，再由網眼2下去，再由網眼4上來回到網眼3，除了第一針，其余每一針都是以回針的方式回到原穿上來的網眼中。回針一般用于繡過線、輪廓和字母。
6. 法蘭西結
把針舉到1的位置穿出，將線繞針一圈，把針插在2的位置。用不繡花的指握住繡花線的端部，把結拉緊，而后將針穿過織物，把住繡線，直到必須松開為止。若打大結，可適當增加線的股數，但只纏一次。
7. 平式花瓣針
把針從1的位置穿出，將線回繞，再將針從1穿入，從2穿出，壓住回繞的線，將線拉緊成花瓣形，再將針從2穿入。
法蘭西結，將線繞針一圈，
用不繡花的手指拉緊繡線，將針穿過繡布
勾邊，用回針的方法，
應在整個圖案完成后再勾輪廓線
1/2針，只繡十字針的前一半，
整排十字針可以采用來回繡的方法
服裝繡花有哪些針法？
在電腦刺繡制版中 我們一動手 接觸到的 第一件事是電腦然后便是 針法了 隨著刺繡軟件的不斷升級 針法在不斷的 擴張 由最初簡單的單針雙針 三針，。。。手動單針。挨針 他他米 到現在的e字針 立體針 挨他他米 曲線他他米 插針。。。。。變化真是太快了
由于針法在各軟件中的叫發不一致 我在著 就拿我們國產比較出名的富怡中的針法來說吧
單針—他一般用來刺繡一些比較細的線段常用于走底線 或者包邊中。 也可以加飾花 版產生特殊的針跡效果。單針的針步由系統來設定 在圖形中有急轉彎的時候 可以把單針的針步適當放小。
單針的主要參數
1。最大步長：是指繡花機 能移動的最大距離
2。最小針步：是指繡花機 能移動的最小距離
3。單針的步長：指的是單針的每個點到點的距離
。。。。。。。
2。手動單針
手動單針不受系統內的設定限制。可走 任意長 任意角度的針步 他和單針的區別就在于 在任意兩個輸入點之間 他是沒有下針點的 他一般用于 花版短距離之間的連接作用相當于不剪線跳線！
3.挨針
挨針 主要用于來填繡形狀細長而彎曲的線條 挨鎮的線條感和立體感都很強 針法生動。活潑 覆蓋性也很好 但是對于寬度比較大的圖形 挨鎮的針跡就會拉的比較長針跡線拉的越長 就越稀松 這正是挨針不適合繡教寬圖形的原因 如果輸入的輪廓線超過了挨鎮的最大步長 軟件會自動在挨鎮中 加入一些下針點 這樣會在挨針中產生一條明顯的線條影響繡品的美觀
挨針的參數
1。重復數
指挨鎮重復繡做的次數
2。密度
挨針密度是指邊框相鄰的兩個點 之間的距離 。該值越大 表示挨鎮的針跡越稀疏 改值越小就說明針跡越密集
3。漸變密度
使用簡便密度可以產生色彩濃淡 稀疏變化的藝術效果來 在這我就不一一介紹了
3.E字針
E字針看上去很象一把梳子，主要用在包邊或者填繡較稀松的圖形上
。最常用的是在鑲繡中的包邊上 為了使E字針跡能更好的跟隨圖形邊
界 可以在E字針跡中插入幾針單針針跡。
主要參數
1。E字針的步長 是指同一條針跡線上相鄰兩個下針點的距離
2。E字針針跡密度 E字針的針跡密度是指當單針數為1時，數字化的
第一條邊框上相鄰兩個落針點之間的距離………
4.他他米
他他米主要用于填繡大面積的圖形或不規則的圖形，它是由特殊
排列方式的單針組成，這些針跡跨過整個圖形，沿與圖形邊界相垂的
方向排列，分別形成一組前進和返回針跡，每一列的針跡都按照一定
的偏移值來排列，從而避免在圖形中產生明顯的分割線。他他米的針
跡排列緊湊、平行。
1.他他米密度 他他米的密度是指他他米同一方向上相鄰兩條針跡線間的距離。
2.紋路 他他米的紋路包括斜紋和圖案
刺繡 俗稱“繡花”，是在已經加工好的織物上，以針引線，按照設計要求進行穿刺，通過運針將繡線組織成各種圖案和色彩的一種技藝。
? 彩繡 泛指以各種彩色繡線統制花紋圖案的刺繡技藝，具有繡面平服、針法豐富、線跡精細、色彩鮮明的特點，在服裝飾品中多有應用。彩繡的色彩變化也十分豐富，它以線代筆，通過多種彩色繡線的重疊、并置、交錯產生華而不俗的色彩效果。尤其以套針針法來表現圖案色彩的細微變化最有特色，色彩深淺融匯，具有國畫的渲染效果。
? 包梗繡 主要特點是先用較粗的線打底或用棉花墊底，使花紋隆起，然后再用繡線繡沒，一般采用平繡針法。包梗繡花紋秀麗雅致，富有立體感，裝飾性強，又稱高繡，在蘇繡中則稱凸繡。包梗繡適宜于繡制塊面較小的花紋與狹瓣花卉，如菊花、梅花等，一般用單色線繡制。
? 雕繡 又稱樓空繡，是一種有一定難度、效果十分別致的繡法。它的最大特點是在繡制過程中，按花紋需要修剪出孔洞，并在剪出的孔洞里以不同方法繡出多種圖案組合，使繡面上既有灑脫大方的實地花，又有玲戲美觀的樓空花，虛實相襯，富有情趣。繡品高雅、精致。
? 貼布繡 也稱補花繡，是一種將其他布料剪貼繡縫在服飾上 的刺繡形式。中國蘇繡中的貼續繡也屬這一類。其繡法是將貼花 布按圖案要求剪好，貼在繡面上，也可在貼花布與繡面之間襯墊 棉花等物，使圖案隆起而有立體感。貼好后，再用各種針法鎖邊。 貼布繡繡法簡單，圖案以塊面為主，風格別致大方。
? 釘線繡 又稱盤梗繡或貼線繡，是把各種絲帶、線繩按一定圖案釘繡在服裝或紡織品上的一種刺繡方法。常用的釘線方法有明釘和暗釘兩種，前者針跡暴露在線梗上，后者則隱藏于線梗中。釘線繡繡法簡單，歷史悠久，其裝飾風格典雅大方，近年來在和服中應用較多。珠片繡，也稱珠繡，它是以空心珠子、珠管、人造寶石、閃光珠片等為材料，繡綴于服飾上，以產生珠光寶氣、耀眼奪目的效果，一般應用于舞臺表演服上，以增添服裝的美感和吸引力，同 時也廣泛用于鞋面、提包、首飾盒等上面。
? 十字繡 也稱十字桃花，是一種在民間廣泛流傳的傳統刺繡方法。其針法十分簡單，即按照布料的經緯定向，將同等大小的斜十字形線跡排列成設計要求的圖案。由于其針法特點，十字繡的紋樣一般造型簡練，結構嚴謹，常呈對稱式布局的圖案風格。也有寫實風格的紋樣，題材多為自然花草。十字繡具有濃郁的民間裝飾風格。
? 絢帶繡 也稱扁帶繡，是以絲帶為繡線直接在織物上進行刺繡。絢帶繡光澤柔美、色彩豐富、花紋醒目而有立體感，是一種新穎別致的和服裝飾形式。抽紗繡，是刺繡中很有特色的一個類別，其繡法是，根據設計圖案的部位，先在織物上抽去一定數量的經紗和緯紗，然后利用布面上留下的布絲，用繡線進行有規律的編繞扎結，編出透孔的紗眼，組合成各種圖案紋樣。用抽紗繡繡面具有獨特的網眼效果，秀麗纖巧，玲班剔透，裝飾性很強。由于透制有一定難度，抽紗繡圖案大多為簡單的幾何線條與塊面，在一幅繡品中作精致細巧的點綴。
? 戳紗繡 又稱納錦，是傳統刺繡形式之一。它是在方格紗的 底料上嚴格按格數眼進行刺繡的。戳紗繡不僅圖案美麗，而且隨 著線條橫、直、斜的不同排列作豐富的變化，但花紋間的空眼必須對齊。
刺繡針法有幾種?
有5種,有平包針,鋸齒針,榻蹋密針,十字針,單線針
刺繡有幾總刺法？
十字繡是一種起源與歐洲的手藝，最初是在宮廷中風行，后來傳入民間。廣泛流行于歐洲和美國以及亞洲等國家和地區。隨著時間的推移，形成了各自的風格，無論是繡線，面料的顏色還是材質，都別具匠心。
十字繡的繡法非常簡單，只需根據設計圖稿在網格面料上將線通過十字交叉的方式穿過網格即可，短短幾分鐘即可學會。如果你會縫紐扣的話，那你就會縫制十字繡了，只不過就是根據設計好的專用圖案的標示，將各種不同顏色的圖案的“十字”用針臨摹到繡布上。不同的圖案配以不同顏色的布和線，通過簡單的十字交叉完成了顏色的搭配和過渡，您只需花一點點時間、耐心，就能完成一幅令你自己也覺得很有成就感的十字繡作品了。
蘇繡技法
蘇繡注重運針變化，目前常用針法有：齊針、散套、施針、虛實針、亂針（如亂針繡”白求恩大夫”）、打點、戳紗、接針、滾針、打子、擻扣針、集套、正搶、反搶等。從原來常用的10多種增加到目前的四五十種。
一、直繡
1、 直針：完全用垂直線繡成形體，線路起落針全在邊緣，全是平行排比，邊口齊整。配色是一個單位一種色線，沒有和色。針腳太長的地方就加線釘住，后來就演變成鋪針加刻的針法了。
2、 纏針：是用斜行的短線條纏繞著形體繡作，有這邊起針到那邊落針，方向是一致的。
二、盤針
盤針是表現彎曲形體的針法。包括切針、接針、滾針、旋針四種。其中切針最早，以后發展到旋針。
1、 切針：也叫”刺針”。針與針相連而刺，第二針須接第一針的原眼起針，針跡要細如魚籽，所謂”一芝麻三針”，就在于此。
2、 接針：直針線條可以拉長，但因太長線松而會拋起。切針可以延長線條，但會露出針腳。
3、 滾針：滾針也叫曲針，針針逼緊而繡。第二針插入第一針中偏前些，緊逼其線，把針腳藏在線下，第三針接第一針針尾偏前些，下面以此類推。
4、 旋針：是用接針或者滾針的方法盤旋而繡的一種針法。繡的時候，順著形體徊旋的紋路用短針盤針，勻密而不露針腳。
三、套針、 1單套 ：又名平套。其繡法是：第一批從邊上起針，邊口齊整；第二批在第一批之中落針，第一批需留一線空隙，以容第二批之針；第三批需轉入第一批尾一厘許，爾后留第四批針的空隙；第四批又接入第二批尾一厘許……；其后，依此類推。
2、 雙套：雙套的繡法與單套的繡法相同，只是比單套套得深，批數短。它以第四批和第一批相接，即第二批接入第一批四分之三處，第三批接入第一批四分之二處，第四批接入第一批四分之一處。
3、 木梳套：其繡法和單套相同，但比單套松稀。它是在第一批出邊后，第二批在第一批一半處落針的，每隔一線套一針，第二批接入第一批尾的一厘許，在第二批留下的空隙中夾入。
4、 集套：其繡法也如單套，但外口的第一批針多，繡一批少一批針數，批批藏短針。繡到最后，周圍的線路全集中在一個眼中，一批一批相覆，猶如單套。
5、 偏毛套：是繡鳥毛的套法，也就是繡片毛的套法。其方法市：根據片毛的紋路進行套繡，套法和雙套相同，只是線條略有長短。因此，也有人稱它為”長短套”。
6、 活毛套：是繡走獸用的針法。其套法有兩種：一種是先平繡三針，然后在第三針上加上一針交叉針。這種繡法有一定規律，都是一組一組繡上去的。第二種是里面緊，外面帶有放射形，由外向內繡，第二批套上的線覆在前一批的一半處落針，按照動物的形狀轉勢。也有用兩種繡法一起繡的。
四、 擻和針
有稱長短針。這種針法是長短針參差互用的，后針從前針的中間羼出，邊口不齊，有調色和順的長處，可用來繡仿真形象。
五、搶針
又叫戧針，是用短直針順著形體的姿勢，以后針繼前針，一批一批地搶上去的針法。可以說，這種針法是直針的發展。六、平針
1、 平針：是用金銀線代替絲線的繡法。其方法：先用金線或銀線平鋪在繡地上面，再以絲線短針扎上，每針距離一分到一分半，依所繡紋樣而回旋填滿，有二、三排的，也有多排的。扎的線要對花如十字紋，如同扎鞋底花紋。
2、 釘線：釘線是一種特制的細色線代替金線的繡法。這種色線叫棕線，也叫包根線。其繡法和平金相仿，因為它的線色多，能繡的物體也比平金廣得多。七、散錯針
它以多種針法變化運用，達到陰陽濃淡適度，力求所繡的形體逼真。
1、 散整針：是套針、施針、接針、長短針兼用的混合針法。
2、 虛實針：是虛、實并用、以實形虛的針法。
亂針：亂針是楊守玉先生在本世紀四十年代創造的繡法。這種針法是不規則地用針用線，用長短色線交叉重疊成形，先以混合色線為底，再叉疊其他色線，根據底色來調和，叉疊次數不拘，直到形似為止。
八、編繡
它是一種類似編織的繡法。它包括戳紗、打點、鋪絨、網繡、夾錦、十字桃花、絨線繡等。這些針法都適用于繡圖案花紋，所以也可將它們稱為”圖案繡”。 1、 戳紗：也叫穿紗，早就流行，是由直針直接變化來的。
2、 打點：也叫斜一絲和一絲串，是一種扣繞法的戳紗。打點的繡法是：以三絲羅為地，用線在羅的十字紋上扣一針。但也可以用紗或比較粗的布為地。
3、 鋪絨：又叫別絨或癟絨，也就是挑花，它和戳紗的編織法類似。其繡法：先在準備挑花的界內，用白生絲做經線，每絲相距半分或三分之一分、四分之一分，排列必須十分均勻。
4、 網繡：網繡的繡法和其它繡法不同，是用網狀組織的形狀來做繡的圖樣的，用并行線與另一組并行線交叉成的各種形狀。網繡是一種古老的繡法。過去流行在農村時，人們多半用它來繡圍裙、鞋邊、衣邊、帶頭等。
5、 夾錦：這種繡法不同于網繡，有空眼，而且是填滿的。它可以在果實之類的圖樣內織出多種圖案紋樣。
6、 十字挑花：又叫拉梭。這種挑花與戳紗中的扣繞法相似。不過，扣繞法是斜一絲，而十字挑花是扣十字，用無數十字鱗列組成各種土圖案。
7、 絨線繡：也和戳紗中的扣繞法相似。它以粗麻布為地，以毛絨線代替花線。因為毛絨線色不易褪，反光比花線小，所以它具有獨特風格。九、饒繡
這是一種針線相繞、扣結成繡的針法。打籽、拉鎖子、扣繡、辮子股和雞毛針，都屬于這一類。
1、 打籽：它是蘇繡傳統針法之一。可以用它繡花蕊，也可以獨立地繡圖案畫。
2、 拉鎖子：又叫打倒籽，用這種針法繡出的繡品精致而又堅固，受小磨察也不會損壞。用它來繡日用品中的意造紋樣、尊碟盤盂及架棚只類的紋樣也整齊美觀。
3、 扣繡：扣繡的針法原來是用來扣邊的，所以過去稱它為”鎖邊”。近代流行很廣的扣花就是應用這種方法。它可以扣出各種圖案，而且有多種扣法。
4、 辮子股：這是古代最早采用的針法之一。其繡法是；第一針由底向上做起，第二針在第一針那里穿起戳下，把線留在上面，針尖向前約一分的地方穿起，套在線圈內收緊線，就成了一個線圈，然后繼續套扣成一辮子股。
5、 雞毛針：這種針法是用來繡制日用品上的圖案的針法。繡長形的花卉葉或長形羽毛等都可以采用這種針法。
十、施針
施針是加于他針的針法。這種針法要求疏而不密，歧而不并，活而不滯，參差而不齊。
十一、輔助針
這類針法不是獨立繡形體的針法，而是為了增強所繡景物形似程度和神情的生動性所采用的輔助性針法。歸入這一類的針法有：輔針、扎針、刻鱗針等。
1、輔針：在需要用施針、刻鱗珍時，先用長直針刺繡，使之滿如平繡，這就是輔針。
2、扎針：扎針適宜繡鶴、鷺、一面、鷹、雞、鴉、鵲之類的鳥爪。繡時，先用直針，再把橫針加在直針上面，如同扎物，最后扎成鳥爪的紋。
3、刻鱗針：它是繡制有鱗狀形象的針法。如扎鱗、搶鱗、疊鱗、施鱗等種。
十二、變體繡
刺繡中，有一些借助于其它工具、材料和工藝方法，使常規刺繡發生變化的特殊繡法，就是變體繡，其中包括染繡、補畫繡、借色繡、高繡、摘綾和剪絨等。
1、染繡：元代繡品中的人物、花鳥多用墨描眉目，以畫代繡。染繡的方法，就是從這兒開始的，至今仍在沿用。
2、借色繡：這是繡、畫并行的方法。有三種：一種是借繡面畫稿的著色以助勻密。另一種是廉繡，即在畫好的繡面上，順著畫的筆勢，用稀稀的線條繡在上面，以表現光彩。還有一種借繡底的顏色以減少刺繡工時的方法。
3、補畫繡：這也是一種畫、繡并行的方法。但它只繡畫面的一小部分形象或者繡其中的主要部分或點綴品。
4、高繡：其特征是使所繡物體的一部分高起，使所繡形象的立體感增強。5、摘綾：以薄綾摘成花朵，而另用線綴在繡片上。
6、剪絨：這種方法原是西洋繡法。因為簡便，容易學會，所以民間常用它來繡兒童的圍涎、枕套之類。也可以用這種方法繡制藝術品。
雙面繡與雙面三異繡
兩面繡：又叫雙面繡。這是在一塊底料上，一針同時繡出正反色彩一樣的圖案的一種繡法。它和單面繡不同：單面的繡法只求正面的工致，反面的針腳線路如何則可以不管；而兩面繡則要求正反兩面一樣整齊勻密。
雙面三異繡是在雙面異色的基礎上發明而成的，同時又是對雙面異色繡的發展。其特點是：繡品正反兩面異樣、異針、異色。即正反兩面對應部位圖樣不同，針法不同，色彩不同。它能使觀賞者能在一幅繡品上欣賞到不同圖案、不同針法、不同色彩的刺繡藝術形象。這種繡品，在蘇繡和中國刺繡史上也是前所未有的。
蘇繡講究花線的粗細，一根花線的1/2粗稱”一絨”，1/12粗稱”一絲”。”劈絲”即將一根花線分為若干份。注重合理用線和絲理的變化。還根據不同的布質、色彩及題材，不但靈活綜合運針，而且花線劈絲粗細合度，從而充分表現物體形象的質感。如繡金魚魚尾，用線要細，排針要虛，才能表現輕薄、透明感。繡魚身線條就要略粗，排針密，才能表現渾厚感。又如繡石頭、老樹梗等，線粗，排針不必過于均勻。再比如繡貓，根據對象毛絲變化規律掌握絲理，繡出來的貓毛茸茸地形萬言書逼真生動。蘇繡藝人善于總結經驗獨辟蹊徑，繼發繡、雙面繡之后，又相繼成功地創造雙面異色繡、雙面異色異樣繡等新作。
蘇繡的特點，可以概括為平、齊、細、密、勻、順、和、光八個字。就純欣賞的美術繡品來說，是以針代筆，積絲累線而成。技法、針法的特點也就是”和色無跡、均勻熨貼、絲樓分明、毛片輕盈松快”四名話。可以說蘇繡技藝是在繡制反映時代風貌的新作品中得到進一步發展與提高的。
刺繡通用針法說明：
游針 是手繡的基本針法，它可演變多種針法。可作主要針法使用，亦可作輔助針法使用，常用于絲筋、空花的圖案輪廓。要求轉折自如，輪廓準確，針腳長短一致。
一針過由游針演變而來，主要繡雙勾圖案，可空、可實，可鑲邊。平鋪繡制，紋樣厚重，立體感強。可做劈線拼色繡，亦可做接色繡。要求針腳平齊，排針均勻。
點線 用于繡多層、單層花芯、盤花及網繡的壓針等。其繡法有別于切針，上下前后左右針腳之間有一定檔距。如變換線色、多層運用，能加強紋樣虛實感。
直針、斜針、橫針綜合針法 多用于繡包邊、云彩等。可做三線、雙線，單線。有正接、反接之別。由外向里為正接，由內向外為反接。
雞毛針 有三種基本做法； 1． 一邊起針，一邊落針，中間扣針，線條之間相隔一線檔距。2． 先起一針，中不扣針，兩邊線條在中心點交叉，中間自然形成一條線路。3． 起頭針如前狀，而后，前后針互相交叉，中間形成網狀。
長短套 又名梳子針。可用于繡人物、花鳥、蟲魚、山水、動物等。其特點是里外出邊齊，第二套長短參差，靈活性大，古拙典雅，較蘇繡豪放，比湘繡嚴謹，是和服腰帶主要針法之一。
網繡分鋪底和不鋪底網繡。鋪底亦有獨色和混色之分。掌握網繡基本繡法后，可變化出若干種網繡針法，用途廣泛，效果清秀雅潔。
編繡 編繡種類很多，有先打線后編繡，也有繡即編，其基礎是互相編織。其它形式皆由此變化而來，裝飾性極強。
打種子 多用于繡花芯或小裝飾點