如何在調音臺上，調整話筒的音質，使其達到最佳狀態？我買了一套8路的調音臺，但這么都設置不好話筒的音質
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調好調音臺的音質，需要三個基本條件：話筒靈敏度條件；頻響條件；輸出功率和電源穩定條件。
1.話筒靈敏度條件。每個話筒的靈敏度是不一樣的，按近講話筒來說，在調音臺上調靈敏度一般是這樣操作的：在特定音箱范圍內，將輸出功率暫定60%。即調音臺上總輸出推子，推到7格的位置。第一路話筒的前置增益旋鈕（在調音臺的最上方位置），向左旋至0格，即關閉前置音量。打開第一根話筒，其余的關閉。將話筒推子推到8格位置。再慢慢調整前置增益旋鈕，帶上耳機監聽。當旋鈕向右，慢慢轉動時，即增大話筒靈敏度。在剛剛出現嘯叫聲后，立即停止，稍微退一點，使嘯叫聲剛好消失時，這時的前置鈕位置，為該話筒最佳靈敏度位置。然后，將話筒推子從8格的位置拉到最低端0格的位置。這路話筒靈敏度算是基本調好了。請注意，這時的該路高、中、低音鈕，一般在中間位置。一旦遇到嘯叫厲害時，也可適當根據嘯叫頻率高低，調整高、中音旋鈕，或高低通抑制鈕（不是所有的調音臺都有此鈕），將嘯叫移除到剛好消失為止。初次調整，需要反復摸索。原則上，讓話筒前置增益在不嘯叫的情況下，盡量調大，即為話筒最大靈敏度調整。話筒靈敏度越高，演唱者會覺得演唱越輕松。
2.頻響條件。這是調音師的絕活，是綜合性、技術性很強的技巧。初學者，可以簡單的掌握高、中、低三種音響聽覺。先學會辨別同一個聲源不同的三種音色的特性和特點。也可以聽聽鋼琴曲，以鋼琴C調的1音為標準的中音頻率，高兩個8度音為高音區，低一個8度音為低音區，明確什么是低音，什么是中音，什么是高音。反復的聽，反復的鑒別，在腦海中形成鋼琴低、中、高音印象。對調好調音臺的音色是很有幫助的。
頻響條件，綜合性是指環境的頻響、音箱的頻響、調音臺的頻響、話筒的頻響、演員的音色綜合響應的效果。不論條件如何復雜，最終的要求是低音強勁有力，中音明亮寬廣，高音清晰高亢，三者具有幾乎平等的力度，稱之為頻響一致。這其實是非常苛刻的要求。在實際應用中往往是不可能實現的，只能說盡量滿足頻響一致性，也是每個調音師追求的目標。由于不是專業文章，只能點到為止。
3.輸出功率和電源穩定性。調音臺的輸出功率一般都不要調到100%。需要有個余量，通常為80%左右的輸出量，音質為一般。而50%左右的功率輸出，才是該調音臺最佳輸出音質。這是因為音響設備會隨著輸出功率的增大，而失真系數隨之增大的緣故。
最后的電源質量也非常關鍵，一個好的音質，必須有穩定電源支持，電源一旦不穩，話筒的靈敏度就會受影響，頻響條件也會變壞，連鎖反應的結果就是破壞了音質。所以，一套好音響，通常要求電源的功率在三倍音響功率以上，越大越有利于穩定。
調音臺~!操作詳解~!
第一步,先調好話筒 最簡單的方法,把所有的都調到“中”在這個基礎上 會議講話:高音-3db 低音-5db 中音+2db 女聲唱歌:高音+1db 低音-3db 中音+1db 男聲唱歌:高音-1db 低音+1db 中音0db 放音樂:高音+3db 低音+2db 中音0db 這只是我教初學者的方法 具體還要看話筒、功放、音箱的電氣指標和使用者的習慣,最主要是領導喜歡聽的聲音~~~
調音臺怎樣調節話筒的音質
話筒的音質幾乎和調音臺無關. 要追求好的音質,就要有好的話筒,好的錄音環境.如果這個改變不了.重要的是就話筒的擺放了. 在后期,混音也可以解決一定的問題.
qu32調音臺話筒優先怎么設置?
Qu32調音臺話筒優先,想要設置的話,你應該直接到設置里面可以操作.
求調音臺熟手指導如何調節演唱時的聲效?
伴奏音樂的HIGH(高)、MID(中)、LOW(低)頻均衡旋鈕盡量不要做過多調節,必要時可適當降低中頻,以突出歌手的中頻; 主持人話筒一般不要添加效果(EFF)、以保證語言的清晰; 歌手水平高時,效果音量要小(干/濕比大),歌手水平不高的話,適當增大效果音量(干/濕比小); 選擇合適的效果類型.演唱時多選用混響(Reverb)類效果,板式(Plate)就很不錯.
怎樣用調音臺把麥克風條到音質最好?
最簡單方法,高中低都開一半, 哪個太強了就降點,太弱了多給點
如何使用調音臺各路？
1. 音量推子
當增益旋鈕設置好以后，你就可以使用通道的音量推子（或者音量旋鈕，通常位于調音臺面板的最下端）來確定該通道信號發送給總線的音量大小。音量推子 實際上是一個衰減器，用于對該通道的輸出信號進行衰減。當推子位于最下端（或音量旋鈕位于最左端）時，信號被無窮衰減，這時，該通道沒有信號輸出。
2. 聲像（PAN）旋鈕
在音量推子的上方，可以發現一個聲像（PAN）旋鈕，它是用來調整該通道信號在左右音箱之間的立體聲位置。
調音臺的調音技巧
調音臺的功能和功能分區我們都有了明確的了解，那么，下一步我們就可以對調音臺進行具體調節了。調音技巧有許多方面，但總結起來主要是音質補償、音量調整以及聲音信號的藝術加工，這里主要講前兩者。
1. 音質補償
調音臺的音質補償是為了結合聲源進行加工，不僅是技術性的也是藝術性的，而且要與聽眾的聽覺心理結合起來。音質補償就是運用音質補償器，調整各頻段的中心頻率來改變聲音的音色。音質補償必須遵循下列原則。
（1）低音補償
16Hz～64Hz為最低音，現有樂器所能奏出最低音的是管風琴，它可奏出16Hz，這樣低的頻率人耳一般是聽不到的，但是身體可以感受到；從20Hz～64Hz人耳是能聽到的，但是必須使用高保真設備才能播放出來。從63Hz～250Hz才是低音區，它是我們低音補償的重中之重，這一頻段對音樂非常重要，它是音樂的基礎，低音節奏型樂器均屬于這一頻段，這類樂器音質調整的好壞，決定著音樂骨架是否完整。因此，低頻特性要用平線，這樣可以使聲音豐滿而自然，當然，也可根據樂器的要求和喜好來補償。
（2）中音補償
從250Hz~2000Hz為中低音區，這一頻段在傳輸和錄音過程中最不易受到損失，是聲音的骨干力量。2000Hz～4000Hz為中高音區，這一頻段對聲音的清晰度與明亮度有重要貢獻，也是我們最重要的調控對象。如果聲音混濁、音色太暗可提升這一頻段，聲音過硬時可以進行衰減使它柔軟，聲音發悶時可以提升使它明亮，但是，提升過多則聲音會刺耳。語言或歌聲通常都要調整這一頻段。
（3）高音補償
從4000Hz～8000Hz為高音區，對高音區可以保持平線特性，保持平線特性時聲音的自然度好。也可根據樂曲內容和聲源特性來進行相應地衰減或提升，但是千萬要注意的是，無論衰減或提升都要適度而不能過多，否則聲音會不自然甚至出現金屬聲。8000Hz以上為最高音區，這一頻段對音色有重要貢獻，也屬于我們的調控對象，可結合聲源的音色進行適當的補償。
人耳對音色的感覺是比較靈敏的，它能直接判別聲音是否逼真。如果對音色處理不好，不但會使聲音單調，枯燥乏味，而且還人會使樂器或者演唱產生嚴重的失真， 因此不可忽視音色處理即聲音補償的重要性。具體到歌手演唱，對于男聲來說，大多數人的聲音比較低沉，缺少高音，為提高演唱的清晰度，一般可對3kHz的頻率萬分進行補償；對于女聲來 說，高音又顯得過多，聲音發“尖”，為使聲音宏亮，不至于太刺耳，一般可對400Hz頻率成分進行補償。
由此可見，音質補償的原則應該是平線、適度和必要。如果聲音是真實自然的話，保持平線，而一旦有必要則必須進行適度的調整。不論對哪一頻段進行補償都需結合節目內容和聽覺效果，同時還要配合音量調整，以達到總體上的平衡。
實際上，我們可以知道，我們所進行的音質補償其實主要都是在圍繞著上圖的均衡（即通道均衡）來進行。
2. 音量調整
音量調整有兩個目的：一是控制聲音信號的動態范圍，二是調整各路信號的比例關系。音量調整需要與音質補償結合起來進行，因為音量與頻率是分不開的。因此，在調音之前，對于原聲信號的動態電平、頻率特性以及現場各路信號之間的比例關系都要了然于胸，需要多次試聽、反復調試，同時還要考慮到未來放音的各種條件和放音效果。音量調整要遵循如下原則。
（1）動態范圍的控制
我們知道，各種聲源的動態范圍大小不一，交響樂隊可有100分貝的動態范圍，語言聲卻只有40分貝左右。調音臺要控制的動態范圍大約在60分貝左右。聲音信號的動態可以分為強信號、中等信號、微弱信號三類。強信號的最高電平要控制在音量表的0分貝處，中等信號要控制在-10分貝處，弱信號則要控制在-40到-20分貝之間。需要注意的是，弱信號至少要高于噪聲水平6分貝，我們可以通過提高弱信號的電平來提高信噪比，信號音量越大，信噪比越高，就越能降低噪聲。要知道，噪聲是錄音和放音的天敵，我們調音的一個重要任務就是降噪，而降噪的最好手段就是通過提升信號電平來提高信噪比。
（2）各路信號的音量平衡
實際演出的時候，我們所接觸到的肯定是多路輸入信號，那么，就必須注意音量平衡。音量平衡就是調整各路聲音信號的比例關系，聲音的大小并不完全取決于電平的高低，它與音量平衡息息相關。例如，在歌手演唱時，如何調節好演唱話筒音量與伴奏音樂之間的比例呢？一首好聽的歌曲，應該是伴奏音樂占40%，演唱聲音占60%，如果演唱者音色不錯，可適當減小一些伴奏音樂的分量，以突出演唱者的歌聲；如果演唱者對這首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走調，合不上拍，為了掩飾這些缺點，這時可適當加大一些伴奏音樂的分量。但在具體操作時，應注意不要把話筒音量過分調大，更不能演唱音量大大高于伴奏音樂。結果顯得伴奏音太弱，大部分時間里只聽到演唱者的聲音，好似一個人在那里清唱，失去了現場演唱的氣氛；但也不能讓伴奏音太強，伴音太強，又會“淹沒”演唱者的歌聲，聽上去好像只是一支樂隊在演奏樂曲，體會不出演唱者的情趣。
3. 音量調整與音質補償
* 音量小時注意提升低頻和高頻；音量大時適當提升中頻，以增強聲音的明亮度。
* 調音以歌聲為主。當歌聲出現之前，把伴奏漸漸壓低下來，以突出歌聲。低頻應衰減3 dB~5dB，高頻7kHz以上的應衰減3dB，中低頻200Hz附近提升可加大力度，2kHz~4kHz提升3dB~6dB可以明顯感到歌聲明亮。對迪斯科或搖滾樂則要注意較大幅度地提升低頻(40 Hz~100Hz)和高頻(7kHz~20kHz)。
* 提升低音時切不可猛旋補償鈕，以免因功率輸出過大而損壞功放和揚聲器。對均衡器的低頻調節同樣如此要求。
你好,問一下話筒聲音小,怎么調,
一是話筒音量調高,如果沒有這個功能,就把調音臺的音量調高.樓主下次可以試試啟拓(QITUO)的無線話筒,聲音渾厚清晰,就不會有這個困擾了哦.
調音臺怎么調音？
調音臺-一、調音臺的連接
提到音響系統，我們當然首先會想到調音臺，調音臺，會有很多種形容法，最貼切的莫過于把調音臺比喻成一個音響系統的心臟了，這個心臟血液循環的如何，直接影響到整個系統的性能。形象來說調音臺就像一個大的水處理池，我們把多種音源信號像流水一樣輸入進這個大水池，然后在水池內對流入的各種水進行合理的處理，最后再從各種不同渠道流出去，整個過程就是這么簡單。因此對調音臺的連接無非也是：輸入和輸出兩大部分。
（一）、調音臺輸入部分的線路連接：
調音臺的輸入信號大體上分為低阻話筒信號輸入和高阻線路信號輸入兩種。其實我們可以把低阻和高阻的區分看成是水壓力或水流速度的不同。比如：高阻輸入的電平高，就好像水壓很大，水流較急，直接輸入到調音臺這個水池里就合適了，不用在中間加什么環節來調整水壓和水流速了；但低阻輸入的電平低，就好像水壓很低，水流很慢，直接輸入到調音臺這個水池里就不合適，我們就需要在大水池里加上一臺抽水機，把低阻的低水壓給它加大，讓水流速度加快！所以調音臺的低阻輸入通道線路里都內置了專門的電路放大器，把低電平放大到合適的電平。這樣用水的特點來形容低阻信號和高阻信號大家應該很好理解了。
只有分清高阻、低阻之后才可以選擇正確的線材進行相應的連接，大體上調音臺輸入插口基本可以分為3種：
1、TRS：高阻輸入部分通常要用6.35cm TRS立體聲接頭作平衡輸入，盡量不要用6.35 TS單音(聲)接頭作非平衡輸入，而現在我們用的大部分音源播放設備如：CD、VCD、DVD、MD、MP3等以及大部分樂器的輸出信號通常都是高阻信號。
2、XLR：而低阻通常用XLR卡儂接頭作平衡輸入，現在大部分的有線話筒通常都要用低阻插口與調音臺連接。
3、RCA：如果有的調音臺帶有TAPE錄音輸入，那通常是采用RCA蓮花接頭進行連接。
調音臺信號輸入部分需要注意的問題：上面已經介紹了調音臺的輸入信號大體可分為低阻和高阻輸入，但如何準確界定某一路信號是屬于低阻還是高阻就需要靈活。比如按照標準，電子琴、電貝司、電吉它等屬于高阻信號，要用6.35接插頭輸入到調音臺才可以，但有些地方從舞臺到調音臺之間的連接線太長，線阻大，再加上燈光等系統干擾，讓這條信號線的本底噪聲已經很大了，即使不輸入任何音源信號，在調音臺上把這條線路所輸入通道的增益開大時都會有很大的本底噪音，就好像上面形容的：這條線就是一條河，現在這條河里的泥沙已經太多了，此時這條線路里雜音很多還是不可改變的，而且線路那邊的樂器音量已經開到最大而無法再增加了，也就是河里只能給你放那么深的水了，那怎么辦呢？如果用高阻信號輸入就等于河里的水沒有增加，水質不可以改變，音質當然也沒辦法改變；如果用卡儂插頭從低阻插口輸入信號，河里的一點淺水就會經過低阻放大器的放大，這樣水深了，水質好了，音質也好了。說起來好像不太真實，大家可以試下。我現在做的好多工程，樂隊基本上都是采用卡儂插口從低阻輸入，雖然表面看起來不規范，但實際上也是減少樂隊噪聲的無奈之舉。所以我們還是要靈活，在實踐中尋找最佳工作方法。
（二）、調音臺輸出部分的線路連接：
現在專業調音臺的輸出部分有很多插口,而且各有分工,不像輸入部分雖然插口多但卻相對簡單。因此連接輸出信號時要慎重。通常調音臺主要的輸出部分還是指總音量輸出、編組音量輸出、AUX輸出等，大體上調音臺輸出部分按功能分一般可以分6個部分：
1、編組輸出：如果我們把低音音箱通過1-2編組來單獨控制音量，那么就只能從調音臺1-2編組相對應的輸出插口輸出音頻信號，編組輸出的輸出口大多數采用TRS立體聲插口作平衡輸出，當然也有的用卡儂插口。
2、主聲道輸出：L-R主聲道通常采用XLR卡儂平衡輸出，有些小型調音臺也有用TRS立體聲插口代替的。
3、AUX輸出：調音臺中AUX輸出最常用是輸出給人聲效果器的,其次是用來給樂隊或歌手提供監聽信號，當然也開以有別的用途，如：錄音、用作輔助音箱信號等。AUX通常采用TRS立體聲插口輸出信號。
4、Direct直接輸出部分：比較專業的調音臺每個輸入通道里還有一個“Direct直接輸出”插口，這個插口可以提供給另外的設備用來錄音、監聽等，調音臺的每通道通常是采用TRS立體聲插口輸出信號的。比如一場演出電視臺需要直播，現場也要直播，假如有20路音源信號，那么我們可以把這20路音源信號先輸入到電視臺的調音臺里，然后再利用電視臺調音臺中的Direct直接輸出插口把這20路音源信號再輸入到現場演出的調音臺里。當然現在為了安全都是先將這20路音源信號通過信號放大分配器調整、分配好后再分別送給電視臺調音臺、現場演出調音臺、備用應急調音臺、錄音調音臺或其它設備等。
5、錄音輸出：一般的模擬錄音輸出信號插口大都采用RCA蓮花接頭。如果是數字信號那可能采用光纖、火線等其它數字輸出方式。
6、INS插入插出插口：調音臺里的這種插口介于輸入和輸出之間，它采用TRS立體聲接頭進行連接。關于INS插入插出好多音響師可能還不會用,它可以將某周邊設備插入到調音臺某一輸入通道、編組通道或主（左右聲道）通道中，單獨對所插入通道的聲音信號進行處理。使用時用TRS大三芯立體聲接頭進行連接，方法是從TRS大三芯立體聲插頭頭端輸出信號，接到要插入的設備的輸入端，再從此設備的輸出端送出信號接到TRS大三芯立體聲插頭的環端，然后再流入到調音臺里。比如我們可以利用此方法給調音臺1、2路話筒插入一臺均衡器，就等于把1、2路話筒這條水管截斷，加了一臺水處理器（均衡器），然后再輸入到調音臺，這樣調整音色效果更好。
以上為調音臺的連接，不管是調音臺的輸入部分還是輸出部分，所使用的插口和信號連接方式基本上就是這幾種，只不過連接時要注意正確無誤。
8路調音臺怎么設置
調音臺均衡保持平衡就行,然后麻煩你把調音臺上的灰塵擦掉,要不調音臺推子會很色,還有就是放音樂不要開增益,就是(GAIN),還有放音樂要把EFF關掉,那個是混響,是在有人用話筒唱歌的時候開的,數字的效果可以調到18,我個人感覺18很好,再就是哪個+48V幻想電源摁鈕不要恩,那個是電容麥需要48v電源的時候才能打開,否則普通麥克連卡伊頭會燒掉的,祝你新年快樂,希望能幫到你,望采納!!!