請問倍低音提琴,大提琴,中提琴,和小提琴的音域.
突然這么一問我也有點(diǎn)模糊了,查了施詠康教授編著的《管弦樂隊(duì)配器法》一書,順便加深一下自己的記憶 Bass:大字1組的Do到小字2組的Re左右 大提:大字組的Do到小字二組的La左右 中提:小字組的Do到小字三組的Fa左右 小提:小字組的So到小字5組的Mi左右 PS:用“左右”一詞是由于有時(shí)為了特殊需要有時(shí)可以劃到更高
低音4到高音3 音域是多少…
低音4到中央C4是一個(gè)八度,中央C4到高音4是一個(gè)八度,你的音域不太到兩個(gè)八度,不過專業(yè)練聲的話應(yīng)該可以超過兩個(gè)八度
低音大提琴
不是 大提琴是cello 低音大提琴也叫倍大提琴double bass 低音大提琴的音域比大提琴更低哦^^
小提琴的音域有多少?
小提琴的音域還是很寬的,5個(gè)八度音是有的.
小提琴的音域是哪個(gè)音到哪個(gè)音?
小提琴音域從g 到a4共四個(gè)八度.樂隊(duì)常用音域是從g到a3(即從第一把位到第七把位).
提琴組中,哪個(gè)樂器音域最低
提琴,大致可分為小提琴、中提琴、大提琴還有低音提琴. ① 小提琴是提琴家族中的主要和高音成員; ② 中提琴是提琴族中的中音樂器,中提琴的音色比小提琴更厚實(shí)、溫暖而豐滿; ③ 大提琴是管弦樂隊(duì)中必不可少的次中音或低音弦樂器; ④ 低音提琴,擦奏弦鳴樂器.又稱倍大提琴.提琴家族中體積最大、發(fā)音最低的弓弦樂器. 希望可以幫到你.
如何從音色上區(qū)分中提琴、大提琴和低音提琴?
【小提琴】(Violin):為弦樂器中的高音樂器.音色優(yōu)美而華麗,抒情而哀愁,音域?qū)拸V,具有豐富的表現(xiàn)力.小提琴四條弦定音由低而高分別是G,D,A,E. 【中提琴】(Viola):形狀看起來與小提琴相似,稍微比小提琴大一點(diǎn),拿法,指法與小提琴相同,音色雖不似小提琴華麗但仍溫潤醇厚,具有相當(dāng)吸引人的魅力.而中提琴的譜,通常采用第三線中音譜號. 【大提琴】(Violoincello):音色低沉,在樂團(tuán)中擔(dān)任低音及和聲.音色明朗,溫暖有充實(shí)感,也是相當(dāng)具有表現(xiàn)力的獨(dú)奏樂器. 【低音提琴】(Double bass):弦樂家族中音域最低的樂器,實(shí)際音高比記譜音高低八 度.在樂團(tuán)中多演奏與大提琴相同的曲調(diào)或和聲的最低音.
音場、音域是什么
“音場”到底是什么樣的概念？在發(fā)燒音樂的發(fā)源地美國，有兩個(gè)詞與音場有關(guān)，一個(gè)是“Sound Field”，另一個(gè)是“Sound Stage”。“Sound Stage”主要是指舞臺(tái)上樂隊(duì)的排列位置和形狀，包括長、寬、高，是一個(gè)三維空間的概念，而我們所指的“音場”其實(shí)就是“Sound Stage”，因?yàn)槿绻选癝ound Stage”直譯成“聲音的舞臺(tái)”或“音臺(tái)”這確實(shí)無法讓人望文生義。至于“Sound Field”，實(shí)際上與我們以前所介紹的“空間感”相對應(yīng)。因此，當(dāng)我們提到“音場的形狀”時(shí)，實(shí)際上就是指您的器材所再生的樂隊(duì)所排列的形狀。由于受到頻率響應(yīng)曲線分布不均勻以及音箱指向性的影響（比如房間的寬度大于深度或者深度大于寬度），音響所播出來的聲場實(shí)際上或多或少是與原錄音時(shí)的情形有差異的。有些音場形狀本來就是四四方方，沒有拱凸凹的。這種音場舞臺(tái)的不同形狀當(dāng)然不能與錄音時(shí)的原樣符合。有一個(gè)值得注意的問題：現(xiàn)場演奏時(shí)，樂隊(duì)的排列是寬度大于深度的；但在錄音室中，為了產(chǎn)生出音響效果，樂團(tuán)的排列方式往往會(huì)改變，通常縱深會(huì)拉長，尤其是打擊樂器會(huì)放得更遠(yuǎn)一些。這樣就不是我們在音樂廳中所見到的排列。
“音場的位置”
音場的位置應(yīng)該包括音場的前、后、高、低。搭配不當(dāng)?shù)哪承┢鞑臅?huì)使整個(gè)音場聽起來象飄浮在半空中；有些聽起來則又像是坐在音樂廳的二樓觀看舞臺(tái)一樣。形成音場位置的原因很多，比如音箱的擺位、頻率響應(yīng)的不均勻都有很大的影響。一個(gè)理想的音場位置應(yīng)該是怎樣的呢？我們可以用聽一個(gè)交響樂隊(duì)演奏的方法來體會(huì)。當(dāng)交響樂隊(duì)演奏時(shí)，低音提琴、大提琴的聲音應(yīng)該從比較低一點(diǎn)的地方發(fā)出來，小提琴的位置要比低音提琴和大提琴略高一些；錄音時(shí)樂團(tuán)應(yīng)該是前低后高，像銅管樂器就極有可能在較高的位置。對于整個(gè)音場的高度我們可以用下面的方法來確定，音場高度應(yīng)該略低于您坐著時(shí)兩眼平視的高度。換句話說，小提琴應(yīng)該在視線以上，大提琴、低音提琴應(yīng)該在視線以下。銅管至少要與小提琴等高或更高。那么音場的前 、后位置應(yīng)該在那里呢？資深的發(fā)燒友都知道，應(yīng)該在音箱的前面板拉一條直線然后往后延伸的一段距離內(nèi)。當(dāng)然，這種最理想的音場位置是不容實(shí)現(xiàn)的，因?yàn)樗c您的音響搭配、聆聽環(huán)境和所播放的軟件有極大的關(guān)系。一般來說，從音箱前面板往后延伸比較容易，不過，不能“后縮”得太多。如果后縮太多，象一些發(fā)燒友說的那樣“直抵對街”就不對了。
“音場的寬度”
有時(shí)候我們常常能聽到發(fā)燒友夸口：“我的音場不只是超出音箱，甚至可以破墻而出”。這句話在外行人聽來，簡直是天方夜譚。而對于有經(jīng)驗(yàn)的朋友來說，只不過有一點(diǎn)夸張而已。通常，在流行音樂的演奏中，您可以偶而聽到有樂器在音箱外側(cè)響起；而在古典音樂演奏時(shí)，您往往會(huì)覺得樂團(tuán)的寬度已經(jīng)超出二個(gè)音箱之間的寬度，這就是超出音箱、寬抵側(cè)墻。許多發(fā)燒友都有這種經(jīng)驗(yàn)，不必多費(fèi)口舌。至于破墻而出，那恐怕就要靠一點(diǎn)想像力了。至少，用想象的眼睛能夠看得到的音場位置才算真正的音場，墻外的東西我們看不到，我們很難肯定它在那里。所以，音場的寬度其實(shí)只在墻壁之內(nèi)而已。這種感覺您完全可以從剛才那首1812序曲中體會(huì)到。如果您聽到的1812序曲，聲音是緊縮在兩只音箱的中間而沒有超出音箱兩側(cè)的話，那么您最好請一位懂行的發(fā)燒友去給您的音響診斷一下，看看是那兒出了毛病。
“音場的深度”
“音場的深度”就是我們常說的“深度感”，“深度感”不同于“層次感”、“定位感”，因?yàn)閷哟魏投ㄎ慌c音場沒有多大的關(guān)系，而深度感卻仍然屬于音場的范圍。與“音場的寬度”一樣，許多人會(huì)說他家的音場深度早已破墻而出，深到對街。這當(dāng)然也僅僅是一種自我滿足的形容詞而已。真正的“音場深度”指的是音場中最前一線樂器與最后一線樂器之間的距離。換句話說，它極可能是指小提琴與大鼓、定音鼓之間的距離。“寬到隔鄰、深過對街”這應(yīng)該是包含在“空間感”中，這個(gè)問題有待我們在今后的去討論。有些器材或環(huán)境由于中低頻或低頻過多，因此大鼓與定音鼓動(dòng)的位置會(huì)靠前一些，這時(shí)，音場的深度當(dāng)然很差。反過來說，有些音場的位置向后縮，結(jié)果被誤以為音場的深度很好，其實(shí)那是錯(cuò)誤的。我想您一定沒有見過一個(gè)樂隊(duì)會(huì)排成一個(gè)豎條的，您只要把握住“小提琴到定音鼓、大鼓之間的距離”這個(gè)概念，您就一定能準(zhǔn)確地說出音場的深度。
音域是指某一樂器或人聲歌唱所能發(fā)出的最低音到最高音之間的范圍
在樂音體系中，有很多很多的音，只用C、D、E、F、G、A、B七個(gè)音名，是無法完全標(biāo)記出高低不同的各音級的音，所以我們就從低的C、D、E、F、G、A、B到高的C、D、E、F、G、A、B（用大寫字母標(biāo)記，寫在它的右下方），再從低的c、d、e、f、g、a、b到高的c、d、e、f、g、a、b（用小寫字母標(biāo)記，寫在它的右上方），它們的共同特點(diǎn)是音名相同而音高不同。那么，怎么區(qū)分它們呢？把它們分成幾個(gè)組，并分別加上不同的名字就可以了。
音域是指從最低音到最高音之間的范圍。音域又分為總音域和個(gè)別音域兩種。
c 到小字二組的 b
編曲各樂器的音域劃分
全音域樂器是鋼琴合成器之類 低音是貝斯 低音提琴 圓號什么的 中音是大提琴 豎琴 長號什么的 次高音是中提琴啥的 高音是小提琴小號之類 豎琴 吉他一類是中音 次高 高音兼具
低音提琴屬于弦樂中的哪個(gè)聲部？
低音提琴（Bass）
結(jié)構(gòu)組成：類似于大提琴，但琴弦更粗（且通常使用腸衣弦），琴體更大，琴弓更粗更短，定音比大提琴低八度左右。
使用材質(zhì)：琴身：木制結(jié)構(gòu)，以槭木和云杉為原材料配合制造的音色最佳；琴弦：金屬弦，也有以腸衣為原料； 琴弓：馬尾。
樂器特色：是弦樂器中形體最大的，音色極其低沉柔和，并且能 奏出極美妙的泛音，撥弦奏法可發(fā)出隆隆聲，用于 描述雷聲或波濤聲往往恰到好處；慢奏時(shí)效果最佳， 不宜快奏；高音部分音質(zhì)纖弱動(dòng)人。
低音提琴體積龐大，需站立演奏。它有兩種基本形制：一種屬于六弦提琴一族，肩斜背平；另一種屬于小提琴一族，肩較方，背微圓。
低音提琴是管弦樂隊(duì)和交響樂隊(duì)中的最低音聲部，多充當(dāng)伴奏角色，極少用于獨(dú)奏，但其雄厚的低音無疑是多聲部音樂中強(qiáng)大力量的體現(xiàn)。貝多芬就常用它在交響樂隊(duì)中演奏重要的旋律。如他在 第九交響曲的第四樂章開始時(shí)，用倍低音提琴演奏的宣敘調(diào)，有力地回絕了前三個(gè)樂章的主題動(dòng)機(jī)。 還有圣·桑在他的《動(dòng)物狂歡節(jié)》中，用倍低音提琴生動(dòng)地塑造出笨重、莊嚴(yán)的大象形象。