鈞窯瓷器的特點是什么
鈞窯在河南省禹縣，古代稱為鈞臺，明代稱鈞州，所以命名為鈞窯，傳世不多，評價慎高。
鈞窯創始於唐代，歷經宋、金至元代，胎質細膩，釉色華麗奪目、種類之多不勝枚舉;有玫瑰紫、海棠紅、茄子紫、天藍、胭脂、朱砂、火 紅，還有窯變。器型以碗盤為多，但以花盆最為出色。
器物底部刻有一到十的號數，相傳一、三、五、單數為紅色，二、四、六復數為青色，但也有人說是數字越小器型越大，只是窯工為方便辨認而作的記號罷了。
特點：鈞瓷釉采用氧化銅為著色劑，在還原氣氛中燒成銅紅釉。這樣，燒出的釉色青中帶紅、如藍天中的晚霞。鈞窯釉色大體上分藍、紅雨類、具體的可呈現月白、天青、天藍、蔥翠青、玫瑰紫、海棠紅、胭脂紅、茄色紫、丁香紫、火焰紅等。其中，藍色也不同于一般的青瓷，是各種濃淡不一的藍色乳光釉。藍色較淡的稱天青，較深的稱為天藍，比天青更淡的稱為月白，都具有瑩光一般幽雅的藍色光澤。
鈞瓷釉色有一種瑩光一般幽雅藍色乳光，其色調之美，妙不可言。釉色分兩種，一曰細平釉，一曰橘皮釉。以燒制色釉“窯變”為其特色。
由于釉色的相互交融而產生的無數顏色不一、形狀各異的窯變，是構成鈞瓷區別于其它青瓷的另一個特色。鈞釉中的紫色引人注目。各種紫色是紅釉與藍釉互相融合的結果。鈞釉的紫斑在工藝上是將青藍色的釉上有意涂上一層銅紅釉所造成的。后人對鈞瓷的紫色的評價極高，近人劉子芬在《竹園陶說》中說“鈞窯器一枚，價值萬金┅┅宋時紫色如熟透之葡萄，濃麗無比，紫定、紫鈞，其器皆純色。”
蚯蚓走泥紋（即在釉中呈現一條條逶迤延伸、長短不一、自上而下的釉痕，如同蚯蚓在泥土中游走），也是鈞釉的一個重要特征。產生的原因是由于鈞窯瓷胎在上釉前先經素燒，上釉又特別厚，釉層在干燥時或燒成初期發生干裂，后來在高溫階段又被粘度較低的釉流入空隙所造成。
鈞窯的特征
一、宋代民窯鈞瓷的主要特征 1、胎色。由瓷片的截斷面觀察，宋民鈞胎色呈土灰色，深一些的泛黑，淺一些的泛白，胎土精細，燒結度好，極少沙眼孔隙，胎與釉之間都施有一層極薄的白色化妝土，修胎薄且勻整。（如圖） 2、釉色。宋民鈞釉色以天青、月白為主調，稍淺的青灰，稍深的青藍，施釉較厚，一般約在0.1厘米左右。釉面勻凈，撫之柔潤光滑。高倍放大鏡下可見釉中氣 泡密集，表面的大，深層的小。因窯變生成的紫紅斑不規則，色釉濃淡不一，就連同一塊斑上亦多有變化，濃者如紫藍，淡者似桃紅。青紅二色融合自然，沉入釉 中，因此看上去較為含蓄，紅斑上象罩有一層薄霧，在大部分青藍釉色或月白釉色的映襯下，格外迷人。（如圖） 3、以碗為例，圈足切削方式為足內側稍向外斜削，外側豎直削，足根平切，切后寬度約在0.5厘米左右，圈足施醬色護胎釉，足底施釉與器身釉一致，圈足較淺而大的盤或洗，其足底釉上都留有黃豆大小的支釘痕。（如圖） 4、碗口沿修胎較薄，有尖刃感，故口沿或有楞角的部位因釉水垂流而呈灰白色或灰黃色，邊圈再往下漸變成天青色，至足肩處積釉較厚。（如圖） 二、元代民窯鈞瓷的主要特征 1、胎色。元民鈞瓷胎色由斷面觀察多呈深灰色，甚者呈黑灰色。據文獻記載及本人手頭的實物資料表明，河南禹縣鈞臺一帶的窯口溫度高燒制的鈞瓷胎，基本上是 深灰色或灰色，而山西、河北、河南北部林縣鶴壁等窯口燒制的鈞瓷胎多是灰白或灰黃色，胎土稍粗，燒結后多有空隙，胎與釉之間施有白色化裝土。（如圖） 2、釉色以天青或月白為主，其他青中泛白、泛藍、泛黑、泛紫、泛紅的亦有所見。施釉稍薄，一般在0.07厘米左右。釉面桔皮紋明顯。肉眼可見釉內氣泡大而 疏以及釉水流動痕跡。有的幾成油滴或兔毫紋。窯變釉紅斑較為飄浮，顏色鮮艷，紅色與青色幾乎不相融合，看上去較機械呆板，似人工貼畫而成。（如圖） 3、碗類器物圈足較寬厚，內外皆不施釉，切削方式為內側向外斜削，外側豎直削，足根平切后里高外低，挖足后足心留有一明顯乳突痕，乳突周圍可見疏密不一的旋紋。圈足截面呈八字狀。（如圖） 4、碗類器物口沿較厚，成圓狀而光滑，因垂釉而呈淺灰、褐灰或褐黃色寬帶邊。修胎草率，胎青厚重。施釉不到底，近圈足處露胎，露胎處以上有較厚的積釉痕，多一側更為顯著。
鈞窯瓷器有哪些特點
鈞窯是宋金時期北方又一處對制瓷工藝影響巨大的著名窯場.金代是鈞窯生產的鼎盛期,尤其是其民用鈞瓷產品質量最高的時期.金代的民鈞瓷器造型見有碗、盤、碟、洗、水丞、瓶、罐、爐等,施釉普遍較厚,釉色多以天藍色為基調,間或帶有絢麗的窯變紅斑,其斑紋與底釉融合自然,無明顯的分界線.
鈞窯陶瓷有哪些特點？
鈞窯以河南禹縣為中心，窯址遍及縣內各地，已發現的古窯場百來處，并有宋代專燒宮廷用瓷的窯場。鈞窯歷史可上溯到唐代，而以宋時生產最為鼎盛。獨特之處在于它是一種乳濁釉，釉中含有微量的氧化銅。如果說青瓷和黑瓷都是以氧化鐵為著色劑的話，鈞瓷卻是以氧化銅為著色劑，并以其奇妙神秘而又艷麗迷蒙的色澤，躋身于同代名窯行列。銅在氧化焰中呈綠色，在還原焰中卻呈紅色。銅紅釉的呈色與著色劑的加入，對基礎釉的化學成分、窯爐溫度和氣氛等因素十分敏感，稍有不慎就得不到正常的紅色，技術難度比較大。鈞窯用銅的氧化物作著色劑，在還原氣氛下燒制成銅紅釉，是陶瓷工藝制作上的一個突破。由于鈞瓷釉中有微量的氧化銅在起作用，燒出的釉色常常是青中帶紫，燦如晚霞。即使鈞瓷中的青色也不同于一般青瓷的青色，雖然色澤深淺不一，但多近于藍色，是一種藍色乳光釉。鈞瓷的燒制成功是宋代工匠們的一個偉大的創舉。
北宋鈞窯玫瑰紫釉花盆，故宮博物院藏。
北宋鈞窯靛青釉尊，中國國家博物鈞窯釉的另一個特征是“蚯蚓走泥紋”，即釉面中常有狀如蚯蚓走泥的痕跡。這是由于鈞窯釉層很厚，在烘窯的低溫狀態下發生了裂紋，而溫度升高后，粘度較低的釉流入空隙填補了裂紋。它和開片釉一樣，本來是在燒制過程中無意間出現的技術缺陷，卻成就了一種富有特色的裝飾語言。在中國的陶瓷界有一句話叫“鈞瓷無雙”，也就是說，即使在一個窯里所燒出來的鈞瓷也沒有完全相同的，大多數的釉色都是人工難以控制而自然形成的，可謂至拙至美。
宋代吉州窯卷云紋瓷瓶
鈞窯器型有花盆、尊、洗等，多為仿古銅禮器，古樸典雅，做工精巧。與同時期的官、汝、哥等窯器型有共同特點，也是為宮廷需要燒制的。這一時期盛行用花卉裝飾瓷器，在鈞瓷中也體現了這一特點，雖然不是用紋樣裝飾，但卻是用花卉的形狀做成各式器型，如常見的有海棠式奩、海棠式花盆、海棠式花缽、海棠式洗、蓮花式花盆、蓮花式盆托、葵花式盆托等，獨具匠心。
在上面介紹的宋代五大名窯中，除了定窯的白瓷有刻花和印花的裝飾外，其他幾個窯口的產品都是清一色沒有裝飾的素面瓷。當然沒有裝飾也并非是一覽無余的蒼白，而是追求自然天成的審美效果。哥窯、官窯、汝窯均屬青瓷系統，又都是利用自然的開片紋釉表現器物的美。這原本被認為是燒制時的技術性缺陷，卻被陶工們發展成一種渾然天成、難以復制和標準化的獨特的裝飾符號。
宋兔毫地剪紙菱花紋碗
宋代是一個名瓷輩出的時代，除了所謂的五大名窯，享譽中外的還有景德鎮的影青瓷、龍泉窯的青瓷、建窯的“兔毫”和油滴黑釉瓷等，這些名瓷無一不體現了當時上層社會提倡的美學原則。而磁州窯、吉州窯、耀州窯等遍布各地的民間窯雖不如“五大名窯”那樣廣泛見諸文獻，卻因其質樸生動且各具特色的風格，早已引起中外鑒賞家和收藏家的注意——比如，磁州窯的制瓷技法不僅當時即已流傳到中國南北許多地方，而且影響到了朝鮮、日本、泰國、越南等國家燒制與之類似的瓷器。
宋代鈞瓷特征有哪些特點
宋鈞特別是官鈞窯的作品,窯變釉色自然溫潤,真正體現出火的藝術.我們能看到的宋鈞瓷窯變釉色大體上分為三類:一是窯變單色釉,主要有月白、湖藍、天青、豆綠等;二是窯變彩斑釉,以天藍紅斑或乳白紫暈為代表;三是窯變花釉,主要有丹紅、海棠紅、霞紅、木蘭紫,丁香紫等品種.其中以窯變花釉的藝術價值為最高,因為它最能代表鈞瓷自然窯變的風格神韻.大多數意境精妙的景觀圖畫,都是由花釉窯變自然形成,從而使瓷器成為藝術珍品.
元鈞和宋鈞的特點
元鈞,,元代的鈞瓷.釉色天青或天藍,部分有紅色的銅紅釉斑塊.釉色鮮艷, 釉面光澤亮 ,釉質乳濁有玉質感,有流動感的兔絲紋伴隨著較大的氣泡.銅紅釉斑塊有時呈黑,綠,紅,黃,紫,藍的交替色調出現,是一種結合窯變的藝術美. 宋鈞瓷的特點:器型古樸,工藝精美.胎色呈深褐灰色,質地堅實.圈足均無釉,釉層肥厚且顯見流動狀的蚯蚓走泥紋,器壁一般略薄.(編輯 魏鵬)
鈞窯瓷器釉色分類、有哪些特點
鈞瓷，以其色彩艷麗、藝術風格獨特聞名中外，久享盛譽。在國外，鈞瓷被稱為中國寶瓷，是難得的藝術珍品。鈞瓷不但在色彩上鶴立它瓷之上，在造型和施釉方面也獨辟蹊徑，自成體系。鈞瓷色彩之多，不勝枚舉。最著名的有：玫瑰紅、海棠紅、胭脂紅、雞血紅、朱砂紅、茄色紫、葡萄紫、鸚哥綠、蔥翠青、梅子青、天青及窯變的各種色彩。相傳以胭脂紅、蔥翠青和墨色為難得之佳品。
鈞瓷造型以端莊、渾厚、古樸、文雅為特色。鈞瓷器皿，棱角分明，線條優美，文飾簡練，雕塑別致。鈞瓷傳統作品尊、鼎、缽、洗、瓶等陳設品，置之庭室，富麗堂皇，滿屋生輝；陳之幾案，賞心悅目，雅致韻人。鈞瓷胎質，陶冶清純，堅實細膩，扣之其聲如罄，清脆悅耳。鈞瓷的釉質深厚透活，晶瑩玉潤，有明快的流動感。釉中常常呈現出珍珠點、魚子、菟絲、蟹爪和蚯蚓走泥似的紋路。古人用五光十色潤如玉，鈞與玉比，鈞比玉美來贊美鈞瓷釉質的純凈和釉色的艷麗。鈞瓷的釉色，各不相同，有的一器一色，有的一器多色，但卻找不到兩件色彩完全相同的產品。這就是人們說的鈞無雙配，也是鈞瓷獨特藝術風格的一個方面。 鈞瓷獨特的藝術風格，歷來為國內外各界人士所贊賞。鈞瓷的經濟價值更為同行業所重視。
宋代鈞窯瓷器特征有哪些
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宋代鈞窯瓷器中的花盆，盆托，尊，洗，有刻一到十數字的，（中國陶瓷史）說，器物越大，數字越小，或是刻“一”者是同類器物最高或口徑最大的。刻“十”者是最低或口徑最小的。 民國許之衡的（飲流齋說瓷）認為單數是紅朱色器物，雙數是是青藍色器物，是用來區別顏色的。 也有人認為是為配套做的記號。。。。。。。 看樓主怎么認為了。。。。。。
鈞瓷常識性
鈞瓷最大的特點是沒有開片,但是具有業內俗稱的“蚯蚓走泥紋”,造成的原因是由于鈞瓷釉是乳濁釉,不是透明釉,釉水肥厚,施釉時胎干燥不當,因而釉層產生裂痕,入窯燒制時,融化的釉又使之彌合,從而形成雨后蚯蚓爬過泥地的痕跡.故而得名. 所謂您所說的氣泡多,這是由于古時燒瓷是用柴窯,就是燒柴火,因溫度較難控制,就會在釉面留下較大氣泡,現代燒瓷用氣窯,煤氣天然氣,溫度恒定,也可控,故釉面氣泡就較少.這么個原理,一般來說是這樣的,但是現在科技發達,可以通過各種化學手段達到.故言是相對的.
鈞瓷的鑒定技巧與歷代鈞瓷的特點有哪些
詳細介紹： 宋代鈞瓷精美絕倫，除審美特征外，還有更多的理性特征，時隱時現。例如鈞瓷的底款，除刻有“奉華”、“省符”等宮殿名字外，多以“一二三四……九十”編號，這是陶瓷作品中唯一的，特有的現象。目前對數目底款的推測大致分四種。（1）為了搭配花盆與花托。《南窯筆記》一書解釋道“有一二數目字樣于底足之間，配合一付之記號也”。（2）為了釉色的區分，《陶雅》、《飲流齋說瓷》認為，一三五七九單數代表朱紅色器物，二四六八十雙數代表青藍色器物。（3）為了區別器物大小規格。《鈞瓷志》、《鈞窯史話》認為，出土瓷片乃至傳世宋鈞，均可以看出，數目表示器物的尺寸，也即高低大小。以“一”為最高，口徑最大，依次減，“十”為最低，口徑最小。
還有一種觀點認為，底款數字是區別使用級別、規格的，是宮庭文化的反映，是“鈞不過尺”的定位，“九五之尊”的物化，君君臣臣、父父子子、三綱五常的前因，是宋代理學家物化其理論的象征。持該觀點為當代鈞瓷美學理論家“潤雅齋”的群體。
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