繪畫大師劉文西作品《祖孫四代》的賞析，謝謝了。

該畫采用三角形構(gòu)圖。“爺爺”頭上扎著白手巾，黝黑的面龐，微微露出質(zhì)樸的笑容，目光炯炯，精神矍鑠。紅色的腰帶系在腰間，與素色的衣服形成對比，黑灰色的工作服反披在肩上，一雙粗糙有力的大手撐著鐵鏟疊在胸前，顯得老當益壯、千勁十足。一個經(jīng)歷過舊社會，此時又在體驗社會主義新生活的老農(nóng)形象就這樣生動地展現(xiàn)在觀者面前。

　　“爺爺”的右面是一個正在咧嘴樂的青壯年，通紅黝黑的臉上洋溢著憨厚燦爛的笑容。他身著紅色套頭衫、白色勞動褲。其身后的遠景隱約可見是一架拖拉機，預示著農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的機械化和生產(chǎn)力的提高，已經(jīng)大大地改善了陜北農(nóng)民自古以來面朝黃土、背朝天式的簡單手工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，同時也暗示了陜北農(nóng)民在新時期所煥發(fā)出的昂揚振奮的力量及對新生活的希望。畫面右邊的老人與孩子的形象是一組生動的畫面。從老人滿臉的滄桑與佝僂的背就可以看出經(jīng)歷過舊社會的磨難。他半盤著腿坐在地上，梳兩個羊角小辮的小姑娘在他背上嬉戲，其樂融融。老人是歷史的見證人和親歷者，經(jīng)歷過舊社會的千般苦，所以更能深切地感受到新社會帶給他晚年的天倫之樂。畫家還在畫面右下角畫了一些簡單的瓷碗陶罐等生活用具，使得畫面沒有了呆板與人物畫的僵硬，富有濃郁的生活氣息。

　　劉文西的創(chuàng)作成就源于他對生活的愛，對農(nóng)民的愛，對祖國的愛。首先，從創(chuàng)作意義上來看，當蔣兆和等老一輩藝術(shù)家完成了直面人物的近現(xiàn)代水墨人物畫的創(chuàng)作之后，新中國成立初期的水墨人物畫應該如何去走，這樣的重任就落在了劉文西這一輩藝術(shù)家的肩上。《祖孫四代》這幅作品不僅體現(xiàn)了畫家對這一課題的探索，而且成為上世紀60年代藝術(shù)家深入農(nóng)村生活的創(chuàng)作實踐的典范。其次，在藝術(shù)成就上，他把直錄的農(nóng)民形象作為原始信息，經(jīng)過創(chuàng)作加工，升華為極具藝術(shù)感染力的作品，有著不可取代的藝術(shù)價值和地位。故而蔡若虹說：“他是一個少有的富翁，因為他手里掌握著一個農(nóng)民形象的倉庫。

劉文西書法作品都是真的嗎?

他的書法作品在市場上肯定有真的也有假的,但是根據(jù)朋友介紹,西安德風堂畫廊里面劉文西的書法作品都是真的,因為德風堂畫廊的魯光宏老板即和劉文西是多年的深交,老板自己又具有獨到的書法鑒別能力,所以德風堂畫廊里面劉文西的作品都是真的.

談談對劉文西的《祖孫四代》這幅畫的理解

他在該畫中,以粗樸有力的筆墨塑造了黃土地上四代人的群像,并以巧妙的構(gòu)思寓意了四代人同土地的關(guān)系以及他們之間的關(guān)系,成為當時最具創(chuàng)新意識和時代感的作品之一.它的意義對于劉文西是重要的,對于整個當代人物畫史都是重要的.當蔣兆和等老一輩畫家已經(jīng)完成了創(chuàng)立直面人生的現(xiàn)代人物畫的使命,也同時推動了深入農(nóng)村生活的條件時,繼續(xù)拓展中國人物畫的重任必然地落在了新一代畫家的身上.劉文西通過《祖孫四代》這樣的力作證實了水墨人物畫在當代應有的前途,也標志著60年代初的人物畫所達到的水準.

請專家看看,劉文西的代表作之一<祖孫三代>

這是偽作,不值錢. 用筆生澀,多處敗筆,只要學過國畫的,就能看出,畫此畫之人學畫最多不超過兩年,而且對于人物的結(jié)構(gòu)特別是面部結(jié)構(gòu)完全不熟悉.

劉文西作品價格

劉文西先生,是現(xiàn)代杰出的人物畫家,比如我們現(xiàn)在用的人民幣上的毛主席像就是出自劉先生的筆下,他的畫作大概在10到15萬或更高,想必他的書法作品也要3到5萬吧,只供參考, 但是劉文西每平尺100萬《幸福渠》拍出4592萬 大概就是這樣

劉文西老師的作品一平尺多少錢..

10000

劉文西先生的作品最新價位是多少一平尺?

這個畫家的畫市場標價是五六千元一平方尺

如何鑒定劉文西作品

劉文西的藝術(shù)宗旨是：“熟悉人、嚴造型、講筆墨、求創(chuàng)作”，希望畫家提高創(chuàng)作拿出精品，以優(yōu)秀作品鼓舞人。

劉文西是當代中國畫壇開宗立派的人物，他的繪畫，代表著中國畫寫實風格的發(fā)展方向，他的藝術(shù)精神，就是中華民族自強不息的精神，他是中國現(xiàn)代美術(shù)史上的一顆璀璨明珠。　

劉文西的藝術(shù)不僅靠形式、語言、技巧取勝，更是他作品中塑造形象的獨特性、生動性、真實性占據(jù)統(tǒng)領(lǐng)一切的地位。他的心連著陜北人民，他的情系著黃土高坡，當今畫壇有哪位畫家能像他那樣，足跡遍步陜北的鄉(xiāng)鄉(xiāng)鎮(zhèn)鎮(zhèn)，畫了幾千個農(nóng)民肖像和上萬張速寫？基于此，他一腔真情實感，才能呼之欲出，躍然紙上。形式的探索是重要的，他是通過形式、語言、技巧等手段的表現(xiàn)，達到不斷強化形象內(nèi)在意味的表現(xiàn)力和感染力。劉文西應該是當代中國畫壇的一面旗幟。

在人物畫筆墨技巧方面，劉文西按照李可染的辦法：用最大的功力打進去，用最大勇氣打出來。以形神兼?zhèn)渥鳛樽约鹤罡叩乃囆g(shù)目標，通過形象思維，追求“遷想妙得”的藝術(shù)效果，他將中國畫的工筆重彩和水墨寫意結(jié)合起來，在造型上吸取西畫中素描和色彩的精華加進民間藝術(shù)中清新健康的樸素格調(diào)，巧妙地糅合成一體，形成了自己獨特的藝術(shù)風格。表現(xiàn)手法的游刃有余，使畫家能夠根據(jù)不同對象采用不同的處理方法。

劉文西肖像畫過人的藝術(shù)貢獻，在于他運用傳統(tǒng)筆墨線條，在于他融匯中西繪畫技法于一爐，而有強烈的生活氣息始終是他的肖像畫的一大特色。具體地說，就是畫肖像的時候畫家是由個人觀察與感受出發(fā)，對象的外貌與神情，了然在胸，然后斟酌表現(xiàn)技法，結(jié)合其他修養(yǎng)，表現(xiàn)為個人創(chuàng)造性的形象。這里面有被畫對象的生命，也有畫家個人獨特的、親切的、鮮活的感受。此之謂“時代氣息”，或者說“時代精神”。　

辨認劉文西的國畫作品并沒有特別的方法，更沒有什么“特別的暗記”；同一般鑒定字畫的方法一樣，主要看作品的風格、功力，題款、印章，傳承、收藏記錄等等。都要由有經(jīng)驗的專業(yè)人士來做。

滿意請采納謝謝