繪畫大師劉文西作品《祖孫四代》的賞析，謝謝了。
該畫采用三角形構(gòu)圖。“爺爺”頭上扎著白手巾，黝黑的面龐，微微露出質(zhì)樸的笑容，目光炯炯，精神矍鑠。紅色的腰帶系在腰間，與素色的衣服形成對(duì)比，黑灰色的工作服反披在肩上，一雙粗糙有力的大手撐著鐵鏟疊在胸前，顯得老當(dāng)益壯、千勁十足。一個(gè)經(jīng)歷過舊社會(huì)，此時(shí)又在體驗(yàn)社會(huì)主義新生活的老農(nóng)形象就這樣生動(dòng)地展現(xiàn)在觀者面前。
“爺爺”的右面是一個(gè)正在咧嘴樂的青壯年，通紅黝黑的臉上洋溢著憨厚燦爛的笑容。他身著紅色套頭衫、白色勞動(dòng)褲。其身后的遠(yuǎn)景隱約可見是一架拖拉機(jī)，預(yù)示著農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的機(jī)械化和生產(chǎn)力的提高，已經(jīng)大大地改善了陜北農(nóng)民自古以來面朝黃土、背朝天式的簡(jiǎn)單手工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，同時(shí)也暗示了陜北農(nóng)民在新時(shí)期所煥發(fā)出的昂揚(yáng)振奮的力量及對(duì)新生活的希望。畫面右邊的老人與孩子的形象是一組生動(dòng)的畫面。從老人滿臉的滄桑與佝僂的背就可以看出經(jīng)歷過舊社會(huì)的磨難。他半盤著腿坐在地上，梳兩個(gè)羊角小辮的小姑娘在他背上嬉戲，其樂融融。老人是歷史的見證人和親歷者，經(jīng)歷過舊社會(huì)的千般苦，所以更能深切地感受到新社會(huì)帶給他晚年的天倫之樂。畫家還在畫面右下角畫了一些簡(jiǎn)單的瓷碗陶罐等生活用具，使得畫面沒有了呆板與人物畫的僵硬，富有濃郁的生活氣息。
劉文西的創(chuàng)作成就源于他對(duì)生活的愛，對(duì)農(nóng)民的愛，對(duì)祖國(guó)的愛。首先，從創(chuàng)作意義上來看，當(dāng)蔣兆和等老一輩藝術(shù)家完成了直面人物的近現(xiàn)代水墨人物畫的創(chuàng)作之后，新中國(guó)成立初期的水墨人物畫應(yīng)該如何去走，這樣的重任就落在了劉文西這一輩藝術(shù)家的肩上。《祖孫四代》這幅作品不僅體現(xiàn)了畫家對(duì)這一課題的探索，而且成為上世紀(jì)60年代藝術(shù)家深入農(nóng)村生活的創(chuàng)作實(shí)踐的典范。其次，在藝術(shù)成就上，他把直錄的農(nóng)民形象作為原始信息，經(jīng)過創(chuàng)作加工，升華為極具藝術(shù)感染力的作品，有著不可取代的藝術(shù)價(jià)值和地位。故而蔡若虹說：“他是一個(gè)少有的富翁，因?yàn)樗掷镎莆罩粋€(gè)農(nóng)民形象的倉(cāng)庫(kù)。
請(qǐng)專家看看,劉文西的代表作之一<祖孫三代>
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這是偽作,不值錢. 用筆生澀,多處敗筆,只要學(xué)過國(guó)畫的,就能看出,畫此畫之人學(xué)畫最多不超過兩年,而且對(duì)于人物的結(jié)構(gòu)特別是面部結(jié)構(gòu)完全不熟悉.
劉文西人物畫印刷作品有收藏價(jià)值嗎
他的印刷作品也有收藏價(jià)值,自己欣賞唄
劉大為 黃澤金 黃永玉 范曾 韓美林 劉文西誰和誰合作創(chuàng)作過畫?
韓美林