水墨畫的蝦怎么畫

送你一副白石老人的畫,臨摹一下吧

群蝦繪畫手法

毛筆潑墨法.

齊白石畫蝦的一套畫法是什么?

一、蝦的雙勾白描畫法 二、蝦的組織結(jié)構(gòu) 三、蝦的幾種典型動態(tài) 四、蝦的正側(cè)向背姿態(tài) 五、幾種常見的蝦 六、蝦的雙勾淡彩畫法(一) 七、蝦的雙勾淡彩畫法(二) 八、蝦的沒骨點厾畫法 九、蝦的腹節(jié)的特點 十、畫蝦的用筆法 十一、畫蝦的用墨法 十二、蝦的創(chuàng)作法(一) 十三、蝦的創(chuàng)作法(二) 十四、蝦的創(chuàng)作法(三) 十五、蝦的創(chuàng)作法(四)

齊白石怎樣畫蝦

齊白石經(jīng)過數(shù)十年的藝術(shù)探索，能夠把握對象活的形貌、質(zhì)量感、運動方式、環(huán)境關(guān)系及個性特征，否則畫得再似，也形同死物。他畫蝦就是通過畢生的觀察，力求深入表現(xiàn)它們的形神特征。

齊白石從小生活在水塘邊，常釣蝦玩；青年時開始畫蝦；約40歲后臨摹過徐渭、李復(fù)堂等明清畫家畫的蝦；63歲時他畫蝦已很相似，但還不夠“活”，便在碗里養(yǎng)了幾只長臂蝦，置于畫案，每日觀察，畫蝦之法亦因之而變，他的蝦也成為他代表性的藝術(shù)符號之一。

白石畫蝦已入化境，在簡括的筆墨中表現(xiàn)了游弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇，與群蝦的透明、輕靈纖細(xì)形成對比，體現(xiàn)出晚年的齊白石畫藝的成熟。

齊老師表現(xiàn)蝦的形態(tài)，活潑、靈敏、機警，有生命力。是因為掌握了蝦的特征，所以畫起來得心應(yīng)手。寥寥幾筆，用墨色的深淺濃淡，表現(xiàn)出一種動感。一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點焦墨，左右二筆淡墨，于是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節(jié)，連續(xù)數(shù)筆，形成了蝦腰節(jié)奏的由粗漸細(xì)。

齊老用筆的變化，使蝦的腰部呈現(xiàn)各種異態(tài)，有躬腰向前的，有直腰游蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是寥寥幾筆，既有彈力，又有透明感。蝦的一對前爪，由細(xì)而粗，數(shù)節(jié)之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合。蝦的觸須用數(shù)條淡墨線畫出。

兒童學(xué)國畫入門,怎樣畫魚蝦蟹,怎樣畫貓小熊貓

你想畫的是國畫還是簡筆畫? 簡筆畫就是先畫一個大橢圓,然后在一頭標(biāo)上眼睛和嘴巴,在頭下面的左右兩邊畫魚鰭.在另一頭標(biāo)上楓葉似的尾巴,再在身子上畫鱗片就OK了. 國畫就比較麻煩了!步驟就要很多步了. 希望我的回答能幫到你!

學(xué)習(xí)蝦的畫法

畫蝦 齊白石老爺爺小時候是個放牛娃. 一天,他放牛回來,到水塘邊洗手,看見幾只小蝦在水里游來游去,非常有趣.于是,他就把這些小蝦畫了下來

準(zhǔn)備畫水墨畫《蝦》需要什么型號的毛筆?

由于你長時間沒有動筆了,建議你還是選用兼毫的,因為蝦有蝦身和蝦頭軟硬兩部分組成,在畫蝦身時,宜筆墨飽滿,圓潤天成,所以使用狼豪(硬豪類)效果往往不如羊毫(軟豪類);在畫蝦頭尤其是蝦須的時候,宜筆肚含水較少,用筆如天馬行空,一氣呵成,所以硬豪類更佳. 綜上所述,你長時間沒有動筆,又是在國外,最好取兩者中間,不過要是你其中有些部分略有心得,還要看你自己了. 當(dāng)然,筆的大中小號還要視你用多大的紙和畫多大的蝦來定了. 還有,因為你沒有動筆,拿到毛筆后要勤加練習(xí),讓世人見識一下我們的國粹. 祝成功!不!是一定成功!

齊白石的蝦有哪些美術(shù)特點

水墨畫魚類，雖看似粗略幾筆，齊白石對原物卻觀察得異常仔細(xì)，并抓住其主要特征進(jìn)行刻畫。他晚年曾對弟子胡絮青說：“鯽魚腮旁有一條灰白的線，直通魚尾，從這條線可以計算它身上有若干鱗片……畫畫的人如能這么仔細(xì)地去研究它，在畫它時就不會馬虎的了?！?/p>

齊白石畫蝦最享譽于世。他早期畫蝦，基本上是青蝦（河蝦）的造型，且多是游動的群蝦，用小號羊毫筆，其質(zhì)感和透明度不強，蝦的腿和須畫得短密且欠彈性，后腿呈排列狀且多至八九條。

為求神似，老人70歲后畫蝦，一改早年畫法，加大并明確了蝦身的起伏角度，同時對蝦的游足也一刪早年時的繁多，始而畫游足五只，蝦殼的質(zhì)感和透明感也得到加強。 80歲后他刪繁就簡，已不再畫繁復(fù)的蝦群，只為幾只蝦傳神。畫蝦變化最明顯的是他把蝦頭前面的短須省去，僅畫六條大須。蝦須的簡化，使得畫幅的空間加大，突出了蝦的游動神態(tài)。三四尺條幅，畫蝦僅四五只，卻足可使畫幅充盈。

主要有以下特征：一、簡練概括，經(jīng)過一個由繁到簡的審美考量過程，曾一度將蝦身由六節(jié)縮為五節(jié)，蝦的撓足也進(jìn)行了刪減，完成了白石蝦品牌的創(chuàng)造。二、墨法高超，晶瑩剔透。齊白石自創(chuàng)的“以水點墨，墨中點水”的方法，使他畫的蝦產(chǎn)生一種通體透明，晶瑩逼真之感。三、局部夸張，適度變形。為了突出蝦的動感，對“蝦須”、“蝦鉗”進(jìn)行適度夸張放大，超長的蝦須與蝦鉗明顯增強了蝦的靈動與動勢。四、聚散有法，布局講究。畫蝦之難在于如何巧妙地處理肢體的穿插，疊加和呼應(yīng)，做到疏密安排得當(dāng)，擁而不擠，密而不亂。五、以書入畫，綿中帶剛。盡管在畫蝦中墨法為主，不見了白石老人在其他花鳥畫中常見的高超的“飛白”表現(xiàn)，但非凡的書法功力，融匯到畫蝦的具體細(xì)節(jié)中去，讓他的蝦“點線”面的處理中，處處軟中含硬，潤中有剛。六、活靈活現(xiàn)，生動傳神。齊白石畫蝦的最大特點是一個“活”字，他畫的蝦只只可以躍然紙上，活力四射。

《蝦》是國畫大師(齊白石 )所作,他畫的蝦在( )與( )之間,重墨突出了蝦眼、省略了一些蝦腿.

《蝦》是國畫大師(齊白石 )所作,他畫的蝦在(似)與(不似)之間,重墨突出了蝦眼、省略了一些蝦腿.

齊白石研究畫蝦的經(jīng)歷

一代藝術(shù)大師齊白石所畫的蝦是非常有名的。他筆下的蝦，活潑生動，就像正在水中游動著一樣，一節(jié)節(jié)的蝦身透明而富有彈性，長長的蝦須和兩只蝦螯也好像在不停地擺動著。而且，有的人可能還不知道，這一只只活靈活現(xiàn)的水墨蝦，在齊白石的筆下不到一分鐘便能畫一只。后來有不少人學(xué)齊白石畫蝦，但這份功力都是望塵莫及。與齊白石有過交往的呂宜園所撰寫的《看齊白石作畫》一文就詳細(xì)地寫到了齊白石畫蝦的情景。

　　呂宜園自幼喜愛書畫。上大學(xué)時，他對齊白石就非常仰慕。上世紀(jì)40年代中期，呂宜園住在北京石駙馬大街，距離齊白石所住的跨車胡同很近。有一天，呂宜園隨齊白石的同鄉(xiāng)應(yīng)邀到齊宅小酌，受到了主人的熱情接待。他們到達(dá)之后不久，院子北面的屋子里就準(zhǔn)備好了酒席。屋中的地上還擺滿了畫，墨色淋漓，并沒有干透，正在那里晾著。這是呂宜園第一次欣賞齊白石的作品，而且一下子就能看見這么多，真是大飽眼福。

　　吃完飯，呂宜園開口向齊白石討要一張畫，老人很爽快地答應(yīng)了。隨后，齊白石凝神定氣，濡染大筆，飽蘸西洋紅，先畫了兩個大桃子，再換筆蘸墨，很快畫好了桃枝。呂宜園仔細(xì)觀瞧，只見桃大如斗，鮮艷圓潤，非常飽滿地懸掛于枝頭，頓時大喜過望，連連感謝齊白石慷慨贈畫，還略帶遺憾地說道：“久聞齊先生畫蝦精妙，可惜我沒見過，殊為遺憾，只是今天先生太累了，我不敢再麻煩了?！甭爡我藞@說完，齊白石也不答話，又拿出一張紙，抄起大筆，先在調(diào)色盤中把墨調(diào)勻，再從小水盂中舀出一勺清水滴入筆頭和根部――他要演示蝦的畫法。齊白石讓筆尖向左，筆頭與桌面大概呈40度角，用力一按，因根部被那一滴水給沖淡，所以紙上便現(xiàn)出了一個極淡的圓點，他又隨手在圓點的右下角補了一筆，一半壓住前一筆，一半露在外面，斜入蝦的頭部，并在兩側(cè)各點了一下；畫完這些，他握著筆，一節(jié)套一節(jié)，以向上隆起的形狀畫了六節(jié)作為蝦的身子，再趁勢向前一拉，又側(cè)著筆上下兩抹，就畫好了蝦尾，接著添上足和螯，然后用更濃的墨畫上蝦眼，又在背部點了一下。至此，蝦的主體就畫完了。齊白石換成小筆，開始畫蝦須。眼見他只是簡簡單單地從蝦頭的前部向后撇了幾條長須，一個大蝦就畫好了，前后所耗費的時間真的還不到一分鐘。

　　后來有一次，呂宜園又去跨車胡同拜訪齊白石，把自己從那個弟子那里聽到的話告訴了老人，正在畫蝦的齊白石當(dāng)即把紙一翻，在紙的另一面畫了一只頭朝左的蝦，再翻過來，蝦頭就朝右了。兩人相視而笑，而齊白石的敏捷思維和幽默也給呂宜園留下了非常深刻的印象。