揚(yáng)琴的演奏技巧有哪些？
揚(yáng)琴的基本竹法是兩手輪流交替。傳統(tǒng)竹法有“左竹法”和“右竹法”兩種。五十年代未王沂甫先生總結(jié)出彈、輪、顫、滑、點(diǎn)、拔、揉、勾”揚(yáng)琴八法。隨著揚(yáng)琴的發(fā)展，過去單一竹法已變成充分發(fā)揮兩手主動(dòng)性、靈活方便的混合竹法。歸納起來(lái)，大致可分為七類：?jiǎn)我艏夹g(shù)、雙音、輪音、彈輪、分解和弦、兩聲部配置和色彩技巧。
其中單音技術(shù)和輪音系揚(yáng)琴的基本核心技巧。單音似珠落玉盤，晶瑩剔透，常用于裝飾旋律，使之輕快活潑，華麗多彩;雙音豐滿有力，主要用于曲調(diào)需強(qiáng)奏的音上，以增強(qiáng)氣勢(shì)，烘托情緒;
輪音猶如涓涓細(xì)流，潺潺不止，常用于慢，中板歌唱性旋律，使之更加纏綿婉轉(zhuǎn);彈輪密集緊湊，多用于時(shí)值較短的音符，使之輕巧明快;分解和弦則宛如微波蕩漾的湖面上閃爍的粼粼波光，常用于描繪秀麗的山河景色和大自然的迷人風(fēng)光;兩聲部配置增強(qiáng)音響的立體感，使音樂形象的塑造更加鮮明豐滿。
在各種色彩性技巧中，反筧和拔弦使旋律清新悠揚(yáng);吟音、勾揉使曲調(diào)深沉醇樸，清幽典雅;頓音似馬蹄輕踏;泛音使意境深遠(yuǎn)，韻味無(wú)窮;滑拔模仿流水，浪花聲，強(qiáng)如瀑布飛濺，波濤洶涌，弱似霏霏細(xì)雨中流淌的小溪;
鼓音、木音、摘音、才音、擊板模擬打擊樂音響，強(qiáng)如節(jié)日里鳴鑼道鼓，弱似深山遠(yuǎn)寺和鐘鼓樓里飄逸出的仙聲雅樂;指套滑音既獲琴瑟之韻，高雅清音，又可模仿鶯啼燕轉(zhuǎn)，瑟瑟風(fēng)聲和驚濤拍岸。惟妙惟肖，如詩(shī)如畫。在樂曲中準(zhǔn)確、洗練、靈活、巧妙運(yùn)用揚(yáng)琴的這些技法，能夠增強(qiáng)演奏的藝術(shù)感染力。
揚(yáng)琴的演奏方式
演奏姿勢(shì),坐椅的高度要合適,因身高而選擇,坐在椅子的一半處,身體稍稍前傾;琴面向里傾斜,里側(cè)以齊腰為適中,琴面稍偏高;上身端正,上臂自然下垂,下臂自然前伸;兩腳相距肩寬,左腳稍前,右腳偏后,平放地上,這樣才能使全身前后左右用力得當(dāng),以保持身體的平衡.演奏時(shí)兩手腕呈平行狀,避免形成“內(nèi)八字”或“外八字”,只有在兩手同時(shí)演奏高音碼時(shí),由于左手要讓右手,左右手才可呈“人字”狀.
用揚(yáng)琴獨(dú)奏的音樂有些什么,盡量多點(diǎn)
揚(yáng)琴獨(dú)奏曲很多的;比如將軍令、雙手開出幸福泉、美麗的非州、映山紅、彈詞開六、竹林涌翠、音樂會(huì)練習(xí)曲、井岡山上太陽(yáng)紅、我愛我的臺(tái)灣島、山丹丹開花紅艷艷、喜訊、快樂的新疆、陽(yáng)關(guān)三疊、郵遞馬車、春天、紅河的春天等等.
揚(yáng)琴要怎么彈？
1、先前準(zhǔn)備期。對(duì)樂曲熟悉，不僅僅是對(duì)自己伴奏的部分，對(duì)主旋更要熟悉，自己至少能不看譜哼出主旋，并能同時(shí)伴奏，對(duì)樂曲的整體（節(jié)奏、感情、速度、力度等）有一定理解。
2、排練磨合期。伴奏配合好主旋對(duì)音樂的詮釋理解，盡量讓自己與主旋的感覺一至，對(duì)樂曲整體的處理上配合好之后，在氣口、過渡段、突快突慢、漸快漸慢、主旋散板等地方要特別注意配合，主旋可給伴奏一小小的提示，比如眼神、呼吸氣口、微點(diǎn)頭等自然無(wú)礙大雅的方式。還要對(duì)演出的意外情況有一定準(zhǔn)備，事先盡可能的考慮過可能發(fā)生的情況，并針對(duì)此些情況做好相應(yīng)的準(zhǔn)備。如：在主旋出錯(cuò)的情況下，伴奏要聽著主旋，不要自己盲日瞎彈。對(duì)于主旋多奏或少奏的情況，伴奏要跟著主旋的思路走，必竟你是給人家伴奏的。對(duì)于主旋錯(cuò)奏（一般是錯(cuò)音）的情況，伴奏最好彈的突出一些，來(lái)掩蓋主旋的錯(cuò)誤，拿揚(yáng)琴當(dāng)伴奏來(lái)說(shuō)，這時(shí)最好用加大音量的八度齊竹方法來(lái)彈。對(duì)于主旋突然忘記旋律的情況，這時(shí)伴奏一定要穩(wěn)住，不要停止，接著演奏，增加你的演奏量，以給主旋一個(gè)思考過門的時(shí)間，當(dāng)主旋再次接上來(lái)時(shí)，你要再跟著主旋走。對(duì)于重大事故的處理A主旋問題。若遇主旋是弦樂斷弦或管樂不出音時(shí)，事先要做好可替樂器的準(zhǔn)備，主旋換樂器時(shí)伴奏繼續(xù)演奏；B伴奏（揚(yáng)琴）問題。若揚(yáng)琴斷弦不用擔(dān)心，趁機(jī)拿掉繼續(xù)演奏就好。
3、上臺(tái)演出期。在校準(zhǔn)音的情況下只要記住這一條就好：伴奏跟著主旋走。
;我能想到的大體就這么多了，而這些是對(duì)初次伴奏或不經(jīng)常伴奏的樂友來(lái)說(shuō)的，哈哈，如果您是伴奏高手，可不可以再說(shuō)說(shuō)還有什么好的方法
揚(yáng)琴的曲目中哪幾首最有名?
有名的揚(yáng)琴曲目有:揚(yáng)琴—林沖夜奔 揚(yáng)琴曲-喜訊 揚(yáng)琴曲-旱天雷 揚(yáng)琴曲–倒垂簾 揚(yáng)琴曲-紫竹調(diào) 揚(yáng)琴曲-喜洋洋 揚(yáng)琴曲-彈詞三六 揚(yáng)琴曲-云雀 揚(yáng)琴曲-漁舟唱晚 揚(yáng)琴曲-百鳥朝鳳 揚(yáng)琴曲–節(jié)日的天山 揚(yáng)琴曲-春到沂河 揚(yáng)琴曲–彝族舞曲 揚(yáng)琴曲–雨打芭蕉 揚(yáng)琴曲–五哥放羊 揚(yáng)琴曲–勝利花燈 揚(yáng)琴樂曲 — 將軍令
有哪些流行歌曲適合用揚(yáng)琴?gòu)椬?不要太難的.謝謝了哈~
揚(yáng)琴是中西兼?zhèn)涞拿褡鍢菲?轉(zhuǎn)調(diào)方便,幾乎能演奏所有曲子,就看你喜歡什么嘍
適合元旦獨(dú)奏的揚(yáng)琴曲
《步步高》、《金蛇狂舞》吧,你的具體程度我不知道,不過這兩個(gè)曲子不難的,而且很喜慶.
楊琴雙頭竹的演奏方法
揚(yáng)琴演奏技巧之中的彈輪，是以用竹制、富有彈性的擊弦工具——琴竹，而成為中國(guó)揚(yáng)琴具有的特色技巧之一。它的運(yùn)用，給揚(yáng)琴的演奏增加了很重要的我國(guó)民族、民間特色。也是以木制擊弦工具演奏揚(yáng)琴的東歐或其它國(guó)家揚(yáng)琴演奏技術(shù)所沒有的。在中國(guó)揚(yáng)琴演奏方法中，彈輪，幾乎成為各流派風(fēng)格的主要技巧，在其基礎(chǔ)上，又發(fā)展、派生出上、下滑彈等新技巧。彈輪（又名“滾竹”、“顫竹”）的動(dòng)作過程及形成原理：
當(dāng)琴竹在做下?lián)魟?dòng)作，琴竹頭即將觸到琴弦的一剎那時(shí)，用手牢牢的控制住琴竹柄，使之很牢固的控制在手中，琴竹桿由于下?lián)魟?dòng)作的突然停止，但琴竹頭帶著慣性仍然做著下?lián)暨\(yùn)動(dòng)，這時(shí)，也就使琴竹桿產(chǎn)生了彈性，使琴竹頭在琴弦上反復(fù)彈動(dòng)擊弦，發(fā)出一串很密的音來(lái)，由于效果很象輪音，又是靠琴竹的彈性來(lái)完成這一技巧的動(dòng)作過程，所以稱之為“彈輪”。
演奏好這個(gè)技巧，需要有一付軟硬適度的琴竹。竹桿太軟，失去彈性，會(huì)使琴竹頭的往復(fù)頻率太慢，所奏彈輪密度差，而且，彈不起來(lái)。竹桿太硬，會(huì)因其頻率太快（很費(fèi)力）而不能保持較長(zhǎng)時(shí)值的彈動(dòng)。
什么樣的琴竹彈性為最好呢?實(shí)踐證明，在琴竹桿全長(zhǎng)的3／4處，使之顫動(dòng)，其彈性最好。顫動(dòng)部位太靠琴竹頭，其顫動(dòng)時(shí)間太短，上下擺動(dòng)幅度也小；顫動(dòng)部位太靠后（靠近琴竹柄），會(huì)因其擺動(dòng)幅度過大而影響其上下的擊弦頻率。另外，還可用兩手頂住琴竹的兩端，向里用力，使琴竹彎曲，觀察其彎度所在位置，也可以判斷琴竹的彈性好壞。
練習(xí)彈輪時(shí)，可以用如下幾種方法：
1、用兩指持竹固定
當(dāng)手腕向下作擊弦動(dòng)作時(shí)，用大指、食指死死地捏緊琴竹柄，也可以奏出彈輪。因其是在一個(gè)點(diǎn)上(大指與食指相捏處)，所以稱為一點(diǎn)固定法。其特點(diǎn)是較輕，時(shí)值持續(xù)較短。
2、用三指持琴竹固定
在作下?lián)魟?dòng)作時(shí)，大指、食指為一固定點(diǎn)，中指緊緊貼住琴竹柄成為第二固定點(diǎn)，通過手腕或下臂的向下運(yùn)動(dòng)固定琴竹柄，所以，稱之為“兩點(diǎn)固定法”。其優(yōu)點(diǎn)比“一點(diǎn)固定法”好些，其缺點(diǎn)是由于三指用力較大，比較費(fèi)力，長(zhǎng)時(shí)間練習(xí)容易疲勞。
3、三點(diǎn)固定法
持竹姿勢(shì)和兩點(diǎn)固定法一樣，只是運(yùn)動(dòng)時(shí)，在兩點(diǎn)固定法的基礎(chǔ)上，增加一個(gè)固定點(diǎn)。其動(dòng)作過程是：當(dāng)手腕做下?lián)魟?dòng)作時(shí)，中指向上托琴竹柄，讓琴竹尾部抵住指后根肌，使之成為一個(gè)后阻抗點(diǎn)，這樣，把琴竹柄很牢固的控制在手中，如此形成的三個(gè)固定點(diǎn)。即：大指、食指為一點(diǎn)，中指為一點(diǎn)，琴竹尾與大指根部肌肉為一點(diǎn)。
在手腕不動(dòng)的情況下，以食指為軸，用中指向上托的動(dòng)作，使琴竹尾向上一磕，也能使琴竹桿產(chǎn)生彈性。用三點(diǎn)法演奏彈輪比較省力，能延長(zhǎng)琴竹桿的彈性。
用另一種方法，也能奏出時(shí)值較長(zhǎng)的彈輪來(lái)。其方法與三點(diǎn)固定法不同。它的動(dòng)作過程是：下?lián)魰r(shí)，以大指、食指為一點(diǎn)，中指為一點(diǎn)，無(wú)名指為一點(diǎn)，小指則緊緊勾住鍵尾，即以五個(gè)手指固定住琴竹柄。由于手的各部位與琴竹柄接觸的面積大，所以才能使琴竹桿的彈性更有效的延長(zhǎng)。
可以通過以下的幾個(gè)實(shí)驗(yàn)，來(lái)證實(shí)這一點(diǎn)：
1、用大指、食指用力捏住琴竹柄，然后用另一只手把琴竹頭向上撥，然后放開，使琴竹頭向下反彈，由此可以看到，琴竹頭僅僅彈動(dòng)了幾下。
2、用食指、大食，中指固定竹柄，以上述同樣辦法使琴竹頭反彈，其效果比前一種方法好些。
3、用大指、食指、中指及琴竹柄尾部等部位即三點(diǎn)固定部位，其彈動(dòng)效果比前兩種更好些。
4、用五個(gè)指固定琴竹柄——四點(diǎn)固定法，其方法也非常好。
5、把琴竹柄用手緊緊的壓在桌子邊，用手撥動(dòng)琴竹頭，使之反彈，做上下顫動(dòng)，可以看到，這時(shí)，琴竹桿的彈性保持的最長(zhǎng)。
由此可見，彈輪時(shí)值的長(zhǎng)短，與固定琴竹柄的面積的大小、固定的松緊程度，有著密切的關(guān)系。固定面積大、固定又緊，其彈性時(shí)值就保持的長(zhǎng)，反之就短。
在做彈輪時(shí)，固定琴竹柄的大指，由于要用力下壓，則會(huì)呈彎狀，使指肚與琴竹柄的接觸面積加大。
推薦幾首以揚(yáng)琴演奏為主的好聽的合奏.
別港真的好聽啊 查爾達(dá)斯(都有合奏的) 山寨火把節(jié) 天山歡歌……………….多著 伱去買本揚(yáng)琴重奏合奏譜就有的
揚(yáng)琴是什么樂器？
揚(yáng)琴，擊弦樂器。又稱洋琴、打琴、銅絲琴、扇面琴、蝙蝠琴、蝴蝶琴。
中國(guó)揚(yáng)琴是中國(guó)樂器中唯一的世界性樂器。琴身呈梯形，以竹質(zhì)雙槌擊弦振動(dòng)發(fā)音，音色清脆悅耳，悠揚(yáng)動(dòng)聽。大約在明朝由中東傳入中國(guó)，起初流行于廣東一帶。這個(gè)樂器最早源于中東阿拉伯、波斯地區(qū)，當(dāng)時(shí)稱之為桑圖爾Santur，最后流傳到歐洲、北美及大洋洲，有德西馬Dulcimer，欽巴龍Cimbalon，海克布里Hackbrete及薩特瑞Psaltery等名稱。在中國(guó)，更因其外觀貌似蝴蝶，演奏時(shí)雙手持拿的琴竹，舞動(dòng)如觸角，而有蝴蝶琴之美稱。
現(xiàn)代改良后的中國(guó)大揚(yáng)琴，音響豐富，音域?qū)拸V，可演奏和弦、快速音、半音階及各類特殊技巧，在合奏中是一件極重要的樂器，獨(dú)奏方面亦極有特色與表現(xiàn)。
揚(yáng)琴概述
揚(yáng)琴是中國(guó)民族樂隊(duì)中必不可少的樂器。無(wú)論用于獨(dú)奏、伴奏還是合奏， 揚(yáng)琴的音色特點(diǎn)都可得到淋漓盡致的發(fā)揮。揚(yáng)琴又稱”洋琴”，是中國(guó)常用的一種擊弦樂器，與鋼琴同宗，音色具有鮮明的特點(diǎn)，音量宏大， 剛?cè)岵?jì)；但個(gè)性又不是很強(qiáng)，因此容易與其他樂器融合。慢奏時(shí) 音色如叮咚的山泉，快奏時(shí)音色又如潺潺流水。它的音色清脆明亮，表現(xiàn)力極為豐富，可以獨(dú)奏、合奏或?yàn)榍贂⒄f(shuō)唱和戲曲伴奏，在民間器樂合奏和民族樂隊(duì)中占有重要的地位。
據(jù)史書記載，中世紀(jì)以前，中東的亞速、波斯等古代阿拉伯國(guó)家，流行著一種擊弦樂器，名叫薩泰里琴。明朝（1368~1644年），隨著中國(guó)和西亞、東亞間日趨密切的友好往來(lái)，薩泰里琴由波斯經(jīng)海路傳入我國(guó)，最初只流行在廣東一帶，后來(lái)逐漸擴(kuò)散到中國(guó)各地。后來(lái)經(jīng)過中國(guó)民間藝人的改造，薩泰里琴漸漸演化成為中國(guó)的民族樂器──揚(yáng)琴。清末以來(lái)，揚(yáng)琴用于廣東音樂、江南絲竹、揚(yáng)州清曲、廣西文場(chǎng)、常德絲弦、四川琴書、河南琴書、山東琴書、榆林小曲等樂種、曲種。
傳統(tǒng)揚(yáng)琴，框架用色木、樺木或榆木制，上蒙白松或桐木面板，下蒙膠合板，音箱呈蝴蝶形或扁梯形。長(zhǎng)90~97厘米、寬32~41厘米、高5.7~7厘米。左側(cè)琴頭設(shè)拴弦鉤釘，右側(cè)琴頭置弦軸。面板上開兩個(gè)圓形音孔，并鑲骨雕音窗為飾。上置兩個(gè)用竹、紅木或牛角制、呈峰谷狀條形琴碼，左為高音碼，右為低音碼，峰部用以支弦，谷部有另一碼上的琴弦通過。面板兩側(cè)設(shè)紅木制直線或鋸齒形長(zhǎng)條山口，用以架弦。音箱內(nèi)對(duì)應(yīng)面板琴碼部位膠有音梁，音梁上開四或五個(gè)圓形風(fēng)眼，以使音波對(duì)流。張鋼絲弦，高音用裸弦，低音用纏弦。琴竹又稱琴箭、琴簽，為兩支有彈性的竹制小棰。常用揚(yáng)琴有八音（實(shí)發(fā)二十四音）、十音（實(shí)發(fā)三十音）、十二音（實(shí)發(fā)三十六音）三種。又稱雙八型、雙十型、雙十二型。音域分別為：八音f1—c2，十音d1—d3，十二音c—e3。
揚(yáng)琴在中國(guó)已經(jīng)流傳和演化了四百多年了。在這期間，中國(guó)的樂器制作家研制出了不少揚(yáng)琴的新品種，比如像變音揚(yáng)琴、轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴、箏揚(yáng)琴和電聲揚(yáng)琴等。尤其值得一提的是電聲揚(yáng)琴，這種電聲揚(yáng)琴由琴體、拾音器、放大器和音箱組成，當(dāng)琴弦振動(dòng)的時(shí)候，聲音波通過拾音器轉(zhuǎn)變?yōu)殡娪嵦?hào)，然后經(jīng)過放大器美化音色之后，由揚(yáng)聲器發(fā)出。電聲揚(yáng)琴既能伴奏又能獨(dú)奏，因此，從它問世以來(lái)，一直受到揚(yáng)琴演奏家們的好評(píng)。
演奏時(shí)，琴置于架上，左右手各執(zhí)一琴竹分別敲擊在條碼兩側(cè)的弦上。竹法（即演奏技巧）有單音、左、右彈輪、雙音、長(zhǎng)輪（密竹）滾奏、襯音、頓音、琶音、撥弦、上下滑音、泛音等。擅長(zhǎng)演奏輕快、活潑的曲調(diào)。傳統(tǒng)樂曲有《龍船》、《蘇武》、《喜訊》、《山丹丹花開紅艷艷》、《將軍令》等。
揚(yáng)琴的演奏技巧和表現(xiàn)手法
揚(yáng)琴的基本竹法是兩手輪流交替.傳統(tǒng)竹法有“左竹法”和“右竹法”兩種。五十年代未王沂甫先生總結(jié)出彈、輪、顫、滑、點(diǎn)、拔、揉、勾”揚(yáng)琴八法。隨著揚(yáng)琴的發(fā)展，過去單一竹法已變成充分發(fā)揮兩手主動(dòng)性、靈活方便的混合竹法。 在繼承傳統(tǒng)、吸收、借鑒姊妹民族樂器和外國(guó)樂器技法特長(zhǎng)的基礎(chǔ)上，我國(guó)揚(yáng)琴已自成一體，具有豐富多彩的演奏技巧和表現(xiàn)手法。歸納起來(lái)，大致可分為七類：?jiǎn)我艏夹g(shù)、雙音、輪音、彈輪、分解和弦、兩聲部配置和色彩技巧。
其中單音技術(shù)和輪音系揚(yáng)琴的基本核心技巧。單音似珠落玉盤，晶瑩剔透，常用于裝飾旋律，使之輕快活潑，華麗多彩；雙音豐滿有力，主要用于曲調(diào)需強(qiáng)奏的音上，以增強(qiáng)氣勢(shì)，烘托情緒；
琴音猶如涓涓細(xì)流，潺潺不止，常用于慢，中板歌唱性旋律，使之更加纏綿婉轉(zhuǎn)；彈輪密集緊湊，多用于時(shí)值較短的音符，使之輕巧明快；分解和弦則宛如微波蕩漾的湖面上閃爍的粼粼波光，常用于描繪秀麗的山河景色和大自然的迷人風(fēng)光；兩聲部配置增強(qiáng)音響的立體感，使音樂形象的塑造更加鮮明豐滿。
在各種色彩性技巧中，反筧和拔弦使旋律清新悠揚(yáng)；吟音、勾揉使曲調(diào)深沉醇樸，清幽典雅；頓音似馬蹄輕踏；泛音使意境深遠(yuǎn)，韻味無(wú)窮；滑拔模仿流水，浪花聲，強(qiáng)如瀑布飛濺，波濤洶涌，弱似霏霏細(xì)雨中流淌的小溪；
鼓音、木音、摘音、才音、擊板模擬打擊樂音響，強(qiáng)如節(jié)日里鳴鑼道鼓，弱似深山遠(yuǎn)寺和鐘鼓樓里飄逸出的仙聲雅樂；指套滑音既獲琴瑟之韻，高雅清音，又可模仿鶯啼燕轉(zhuǎn)，瑟瑟風(fēng)聲和驚濤拍岸。惟妙惟肖，如詩(shī)如畫。在樂曲中準(zhǔn)確、洗練、靈活、巧妙運(yùn)用揚(yáng)琴的這些技法，能夠增強(qiáng)演奏的藝術(shù)感染力。
如何挑選揚(yáng)琴
一臺(tái)合格的揚(yáng)琴，在質(zhì)量上應(yīng)達(dá)到如下要求：外觀油漆光亮，均勻，漆色一致，無(wú)掛漆及明顯氣泡；琴身兩頭端正，對(duì)稱，各部位膠結(jié)牢固，無(wú)縫隙；音色清脆，圓潤(rùn)，余音較長(zhǎng)，可以運(yùn)用多種擊弦技巧。
優(yōu)質(zhì)揚(yáng)琴面板選用優(yōu)良的梧桐木，部分部件如琴馬，山口選用紅木，象牙等名貴材料；音域較寬，多為三排馬，四排馬轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴，有半音調(diào)節(jié)裝置，可自由轉(zhuǎn)調(diào)；音質(zhì)純凈，音色優(yōu)美，圓潤(rùn)，共鳴性好。
劣質(zhì)揚(yáng)琴用料差，面板有黑筋，背板有節(jié)疤；工藝粗糙，弦釘排列不齊，高低不一，上緊琴弦時(shí)弦釘被拉動(dòng)，甚至搖動(dòng)，音階排列不準(zhǔn)確，不易調(diào)準(zhǔn)琴弦；外部色澤暗淡無(wú)光。
選購(gòu)時(shí)，先要察看外形，應(yīng)琴身光潔，木紋清晰；檢查各部件，琴馬上方的擱弦部分應(yīng)間距相等，高低一致；弦釘應(yīng)有一定的傾斜度，用調(diào)音器調(diào)弦，轉(zhuǎn)動(dòng)弦釘，以松緊適中為好，太松易跑弦緊調(diào)音不便，琴鋼絲無(wú)銹跡或斑點(diǎn)；兩支琴簽大小，重量一致，彈性適中；通過試奏要求發(fā)音清晰，富有共鳴；檢查琴盒，襯布無(wú)破損及霉點(diǎn)，蓋合嚴(yán)密。購(gòu)買時(shí)需同時(shí)選購(gòu)合適的揚(yáng)琴架。
揚(yáng)琴的保養(yǎng)
使用前 先校音，使用后作好防塵；平時(shí)注意保持琴的清潔，裝卸臺(tái)（運(yùn)輸）時(shí)注意磕碰、注意防曬、防雨、防潮、防塵；短時(shí)間不用，可以給弦上油（林士凡或白機(jī)油），定期校音；如果長(zhǎng)期不用，把 弦全都松掉，放入琴盒中，注意防曬、防雨淋、防濕 。