調音臺怎么用?
看在100分的面上,真的很誘人,簡單說一下,電腦做音源的話就進紅白蓮花頭IN,做錄音接紅白蓮花頭OUT,一般都在調音臺右上方偏左一點的位置,話筒插左上角橫排若干孔都行,有卡農頭,有6.35mm,看著接,電腦面板方面的話,做音源接音箱孔,做錄音進麥孔.我這么說你只能大概了解一下而已,把分數給我,我傳一個PDF格式的YAMAHA調音臺說明書給你看看,不懂再問.我要分數,非誠勿擾!
調音臺怎么用啊
調音臺又稱調音控制臺，它將多路輸入信號進行放大、混合、分配、音質修飾和音響效果加工，是現代電臺廣播、舞臺擴音、音響節目制作等系統中進行播送和錄制節目的重要設備。調音臺按信號出來方式可分為：模擬式調音臺和數字式調音臺。
（一）單聲擴聲在Disco廳、歌舞廳或背景音樂放音廳里，往往使用單聲擴聲，在這些場合不需要立體聲放聲。這時，調音臺應作如下的連接： ?。?）利用輔助送出AUXSEND，經功放（接成橋式），串接音箱，進行擴聲。這時，擴出的聲音通常不帶效果聲。 （2）利用左右聲道的其中一路輸出或編組輸出中的一路或混合單聲輸出，經功放（接成橋式），串接音箱進行擴聲。這時，擴出的聲音通常有效果聲。 ?。ǘ┝Ⅲw聲擴聲在OK廳、音樂廳、歌廳里需要作立體聲放聲。在此情況下，利用左右聲道同時輸出或利用編組輸出1和2或編組輸出3和4同時送出，經功放（接成立體聲模式）和相應的音箱進行擴聲。同時，應注意兩個音箱的擺放位置，盡量擴大立體聲場。此外，應當注意每路聲源的空間聲響，巧妙調節該路上的Fader和PAN，適當安排其空間位置。對于演唱聲和主樂器樂音，將相應的PAN調在中間位置，Fader推大，突出演唱聲和主樂音。如果輸入的聲源是立體聲，必須在調音臺輸出端保留其原來的聲響，不可任意擺放該路上的PAN和Fader，否則，聲響混亂，甚至演唱聲與音樂聲不能揉在一起。保留其原來聲響的方法是左聲道輸入占用調音臺一路，將該路上的PAN調至左邊，右聲道輸入占用調音臺另一路，將該路上的PAN調至右邊。同時，將二路推子調在同一高度上。這樣立體聲源的聲響在左、右聲道母線和編組母線上得到保留。 ?。ㄈ╆P于監聽通常監聽是指舞臺監聽，即供舞臺演出人員聽音，采用調音臺的輔助送出（AUXSEND），送往監聽功放、舞臺監聽音箱放聲。對需要監聽的聲音，將該路上的相應輔助旋鈕打開。對不需要監聽的聲音，將相應該路的輔助旋鈕關閉，于是可以做到監督各種樂音或演唱的單獨發聲。耳機監聽與舞臺監聽有所不同，耳機監聽是調音師用來監聽各路聲源輸入調音臺后的狀況以及各種混合輸出情況的，借助這種耳機監聽，可檢查聲源并修正調音臺的各種調節。 ?。ㄋ模┬Ч麢C與調音臺的連接 1．利用每路上的INS插孔，單獨對該路上的聲信號進行效果處理，從INS插孔將該路的聲信號引入效果機，經效果機處理后，聲音信號由效果機出來，再從這個插孔送回調音臺，這種接法適合于大型樂團對各類樂音和演唱聲的效果處理。 2．利用輔助送出（AUXSEND），將聲音信號送入效果機的輸入端，從效果機輸出接到調音臺的輔助返回端（AUXRTN），對需要處理的聲音信號，將該路上相應的輔助旋鈕打開，對不需要處理的聲音信號，則把該路上相應的輔助旋鈕關閉。這種連接可由一個效果機處理多個同類聲源（比如：多個人演唱）。 3．利用輔助送出（AUXSEND），將聲音信號送入效果機的輸入端，從效果機輸出接到調音臺的某一路的線路輸入端（Line）。這時，把這路當做效果的再加工處理（放大、均衡、聲像、混合比例等），并且用該路的推子作效果混合比例調節，比較方便。但這路上所有的輔助旋鈕必須關閉。否則，會出現擴聲系統嘯叫，或在輔助母線上出現效果聲。 （五）關于輔助母線（AUX Bus）輔助母線可以用做效果線（Effect Bus）、監聽母線（MonitorBus）、有線聲控母線（控制燈光等）或可以用來單獨對某些聲源進行記錄或擴聲。總之輔助母線愈多，調音師使用起來就愈方便，甚至能做到多種場合用一臺調音臺控制同步放聲或播放各種不同的音樂聲。
調音臺具體怎么用？
你沒弄明白，呵呵。
你標為“第一路單獨輸出”的那個口是第一路輸入的“insert”插口，即插入插口，用于在輸入通道里插入效果器，壓限器等處理設備。它不是用來輸出的，當然通過制作特制的線材，也可以實現輸出。第二路的情況也類似。
所以音箱壓根不應該接在那個地方。按你的情況，應該制作一條3.5mm雙聲道插頭（即我們常用的插耳機的那種）轉雙6.35mm兩芯插頭的Y形連接線，用它將電腦的雙聲道信號接入到調音臺的“3”和“4”兩個插口，實現雙聲道信號從電腦到調音臺（沒錯，“3”和“4”之所以共用一個推子，就是因為它們是一對雙聲道輸入）。（1和2都是單道通道，而電腦的信號是雙聲道的）。
音箱嘛，標準的接法是用兩個6.35雙芯插從標“main”的孔引出。當然也可以用RCA插從“main output”孔引出。
調音臺怎么正確使用?
調音臺是舞臺演出用的,可以調節舞臺音響和話筒聲音大小的,一般多連接功放機和播放設備.
調音臺如何使用?簡單使用!
從你的視頻會議的終端輸出的聲音即是你們遠程過來的聲音,你可以把它直接接到功放上去 停一下有沒有失真,若沒有可以確定遠端過來的聲音沒有問題 還有干擾的話 可以將調音臺連接的著個聲音的所有參數全部調整為零,不做任何修正看看還有沒有 逐步排查一下 調音臺的輸出也是一樣調整為零所有的參數 試試看
如何使用調音臺各路？
1. 音量推子
當增益旋鈕設置好以后，你就可以使用通道的音量推子（或者音量旋鈕，通常位于調音臺面板的最下端）來確定該通道信號發送給總線的音量大小。音量推子 實際上是一個衰減器，用于對該通道的輸出信號進行衰減。當推子位于最下端（或音量旋鈕位于最左端）時，信號被無窮衰減，這時，該通道沒有信號輸出。
2. 聲像（PAN）旋鈕
在音量推子的上方，可以發現一個聲像（PAN）旋鈕，它是用來調整該通道信號在左右音箱之間的立體聲位置。
調音臺的調音技巧
調音臺的功能和功能分區我們都有了明確的了解，那么，下一步我們就可以對調音臺進行具體調節了。調音技巧有許多方面，但總結起來主要是音質補償、音量調整以及聲音信號的藝術加工，這里主要講前兩者。
1. 音質補償
調音臺的音質補償是為了結合聲源進行加工，不僅是技術性的也是藝術性的，而且要與聽眾的聽覺心理結合起來。音質補償就是運用音質補償器，調整各頻段的中心頻率來改變聲音的音色。音質補償必須遵循下列原則。
（1）低音補償
16Hz～64Hz為最低音，現有樂器所能奏出最低音的是管風琴，它可奏出16Hz，這樣低的頻率人耳一般是聽不到的，但是身體可以感受到；從20Hz～64Hz人耳是能聽到的，但是必須使用高保真設備才能播放出來。從63Hz～250Hz才是低音區，它是我們低音補償的重中之重，這一頻段對音樂非常重要，它是音樂的基礎，低音節奏型樂器均屬于這一頻段，這類樂器音質調整的好壞，決定著音樂骨架是否完整。因此，低頻特性要用平線，這樣可以使聲音豐滿而自然，當然，也可根據樂器的要求和喜好來補償。
（2）中音補償
從250Hz~2000Hz為中低音區，這一頻段在傳輸和錄音過程中最不易受到損失，是聲音的骨干力量。2000Hz～4000Hz為中高音區，這一頻段對聲音的清晰度與明亮度有重要貢獻，也是我們最重要的調控對象。如果聲音混濁、音色太暗可提升這一頻段，聲音過硬時可以進行衰減使它柔軟，聲音發悶時可以提升使它明亮，但是，提升過多則聲音會刺耳。語言或歌聲通常都要調整這一頻段。
（3）高音補償
從4000Hz～8000Hz為高音區，對高音區可以保持平線特性，保持平線特性時聲音的自然度好。也可根據樂曲內容和聲源特性來進行相應地衰減或提升，但是千萬要注意的是，無論衰減或提升都要適度而不能過多，否則聲音會不自然甚至出現金屬聲。8000Hz以上為最高音區，這一頻段對音色有重要貢獻，也屬于我們的調控對象，可結合聲源的音色進行適當的補償。
人耳對音色的感覺是比較靈敏的，它能直接判別聲音是否逼真。如果對音色處理不好，不但會使聲音單調，枯燥乏味，而且還人會使樂器或者演唱產生嚴重的失真， 因此不可忽視音色處理即聲音補償的重要性。具體到歌手演唱，對于男聲來說，大多數人的聲音比較低沉，缺少高音，為提高演唱的清晰度，一般可對3kHz的頻率萬分進行補償；對于女聲來 說，高音又顯得過多，聲音發“尖”，為使聲音宏亮，不至于太刺耳，一般可對400Hz頻率成分進行補償。
由此可見，音質補償的原則應該是平線、適度和必要。如果聲音是真實自然的話，保持平線，而一旦有必要則必須進行適度的調整。不論對哪一頻段進行補償都需結合節目內容和聽覺效果，同時還要配合音量調整，以達到總體上的平衡。
實際上，我們可以知道，我們所進行的音質補償其實主要都是在圍繞著上圖的均衡（即通道均衡）來進行。
2. 音量調整
音量調整有兩個目的：一是控制聲音信號的動態范圍，二是調整各路信號的比例關系。音量調整需要與音質補償結合起來進行，因為音量與頻率是分不開的。因此，在調音之前，對于原聲信號的動態電平、頻率特性以及現場各路信號之間的比例關系都要了然于胸，需要多次試聽、反復調試，同時還要考慮到未來放音的各種條件和放音效果。音量調整要遵循如下原則。
（1）動態范圍的控制
我們知道，各種聲源的動態范圍大小不一，交響樂隊可有100分貝的動態范圍，語言聲卻只有40分貝左右。調音臺要控制的動態范圍大約在60分貝左右。聲音信號的動態可以分為強信號、中等信號、微弱信號三類。強信號的最高電平要控制在音量表的0分貝處，中等信號要控制在-10分貝處，弱信號則要控制在-40到-20分貝之間。需要注意的是，弱信號至少要高于噪聲水平6分貝，我們可以通過提高弱信號的電平來提高信噪比，信號音量越大，信噪比越高，就越能降低噪聲。要知道，噪聲是錄音和放音的天敵，我們調音的一個重要任務就是降噪，而降噪的最好手段就是通過提升信號電平來提高信噪比。
（2）各路信號的音量平衡
實際演出的時候，我們所接觸到的肯定是多路輸入信號，那么，就必須注意音量平衡。音量平衡就是調整各路聲音信號的比例關系，聲音的大小并不完全取決于電平的高低，它與音量平衡息息相關。例如，在歌手演唱時，如何調節好演唱話筒音量與伴奏音樂之間的比例呢？一首好聽的歌曲，應該是伴奏音樂占40%，演唱聲音占60%，如果演唱者音色不錯，可適當減小一些伴奏音樂的分量，以突出演唱者的歌聲；如果演唱者對這首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走調，合不上拍，為了掩飾這些缺點，這時可適當加大一些伴奏音樂的分量。但在具體操作時，應注意不要把話筒音量過分調大，更不能演唱音量大大高于伴奏音樂。結果顯得伴奏音太弱，大部分時間里只聽到演唱者的聲音，好似一個人在那里清唱，失去了現場演唱的氣氛；但也不能讓伴奏音太強，伴音太強，又會“淹沒”演唱者的歌聲，聽上去好像只是一支樂隊在演奏樂曲，體會不出演唱者的情趣。
3. 音量調整與音質補償
* 音量小時注意提升低頻和高頻；音量大時適當提升中頻，以增強聲音的明亮度。
* 調音以歌聲為主。當歌聲出現之前，把伴奏漸漸壓低下來，以突出歌聲。低頻應衰減3 dB~5dB，高頻7kHz以上的應衰減3dB，中低頻200Hz附近提升可加大力度，2kHz~4kHz提升3dB~6dB可以明顯感到歌聲明亮。對迪斯科或搖滾樂則要注意較大幅度地提升低頻(40 Hz~100Hz)和高頻(7kHz~20kHz)。
* 提升低音時切不可猛旋補償鈕，以免因功率輸出過大而損壞功放和揚聲器。對均衡器的低頻調節同樣如此要求。
調音臺的操作使用方法
原發布者:wgj424
調音臺圖解和使用說明當最初接觸調音臺的時候，很容易會被它面板上花花綠綠、數目眾多的旋鈕和推桿唬住。首先我們來看一下左邊的面板。實際上，左邊每一路的推桿和旋鈕的意義都是一樣的。所以你只需要集中精力了解一個通道的操作方法就可以通盤掌握。較少路數的調音臺有4路和8路的輸入控制，而路數最多的有96路甚至更多的。這個調音臺有8路輸入控制，我們只取其中一個來講解各部分的作用。1.MIC：麥克風輸入接口麥克風輸入經由XLR母座，可接受平衡式或非平衡式低電平訊號，使用專業動圈式、電容式或絲帶式低阻抗麥克風，如果使用非平衡式麥克風需要盡量使用愈短愈好的麥克風線，以避免電波噪音的干擾。2.LINE：高電平輸入接口高電平輸入通常經由TRS1/4″立體PhoneJack或TRS1/4″MonoPhoneJack送入，麥克風音源以外的訊號都可經由高電平輸入至混音機，立體PhoneJack的輸入是平衡式的，相同于XLR的方式，但是如果一定要用非平衡式器材時，可用MonoPhoneJack，其接線不能太長（4.5m以內）。3.LINE-20DB：衰減20分貝按鍵按下此鍵可以對輸入電平衰減20分貝。一般在環境噪音較大，設備電平噪音較大或電平過高的時候使用該按鍵。使用該鍵將對音頻輸入信號的所有頻率進行衰減，以達到將音量較小的雜音或電噪音過濾掉的目的。有時會出現輸入電平信號過高的現象，如不進行衰減，則衰減器的控制范圍就會大大降低，只能在一個很小的區域內滑動，造成對音
調音臺的操作
EFX,ECHO混響 LOW低音 HIGH高音 MID中音 PFL監聽 以及知道線路的輸出輸入 就能基本操作了 注意別調音臺和功放上紅燈 都要注意看
調音臺的基本操作使用
每種調音臺的操作不盡相同 總的來說 要先學會連接 最基本要弄清楚輸入接口和輸出接口 輸入接口一般接麥克風 樂器 放音設備(CD機或者筆記本一類的)輸出接口接均衡器或者直接接功放器 連接好以后 各音量推子拉回最小 開調音臺 開均衡器 最后開功放 放音設備音量調到正常開始放音 總音量推子推到標準位置 然后把放音那一路的音量推子逐漸推大 直到音量滿意 然后調節增益旋鈕使輸入電平適度 高音低音旋鈕原位就可以 然后調好每一路 基本調試完畢
如何正確使用數字調音臺?
您好，對于專業音響系統起到重要調音作用的調音臺來說，許多影音愛好者都搞不定其操作模式。對于調音臺的使用，不管簡單復雜、高檔低檔，要充分發揮性能，必須掌握調音臺的使用技巧并多積累調音經驗。下面是必須注意的幾個方面。
1、不要亂按按鈕和亂調旋鈕
調音臺雖然有簡有繁，路數（通道數）有多有少在不熟悉該調音臺或對現場系統接法以及使用要求不了解的情況下，切忌亂按按鈕和亂調旋鈕。調音臺作為音響系統的核心設備，不同的系統有不同的接法，在系統調試完畢時，相關旋鈕已經處于工作狀態，如果冒然亂按、亂調，勢必破壞了其工作狀態，輕者使效果遭到破壞，重者可能造成無聲、系統設備損壞。
2、通道增益旋鈕的使用
一般調音臺的每一輸入通道，均有增益選擇按鈕（有不衰減和衰減20 dB）和增益調整旋鈕。這兩個鈕的作用是控制進入該通道音頻信號的大小。如果信號過大，造成輸入放大器進入飽和狀態，音頻信號嚴重失真；如果信號過小，要么使聲音很輕，要么信噪比降低，影響擴聲效果。通道增益旋鈕的正確使用辦法應該是，根據輸入信號的類型大小設置增益按鈕，如按下，則衰減20-30 dB（視調音臺不同而不同）；不按下，則不衰減。當輸入的是話筒類信號時（這類信號大小一般為幾mV），就不必按下衰減鈕；當輸入的是線路級信號時(如DVD、卡座等，這類信號大小一般為 100-200 mV)，就必須按下衰減鈕。第二步再調整增益調整鈕，是否處于正確位置，當PEAK指示燈很亮或常亮時，該旋鈕向逆時針方向旋50 ~100（一個刻度線）。
3、參數式音調控制器的使用
一般調音臺均設有3段或4段參數式音調控制器（均衡器），由6個或8個旋鈕組成。這些旋鈕分為兩類：一類是增益控制，標示有一10~+10，另一類是頻率旋鈕，根據現場需要，選擇提升或衰減的頻點。這些旋鈕的調整要求有一定的調音經驗。在不熟悉或缺乏調音經驗的情況下，切記不要亂調這些旋鈕，尤其是增益鈕，一般處于”0″。但也要反對不管什么情況下，不使用參數式音調控制器。
4、聲像調整鈕的使用
調音臺的每一個輸入通道中，設置了聲像調整鈕PAN，并標注了L或R，這個旋鈕的作用是旋到L位置時，表示此通道的信號全部傳輸給了L路輸出；同理，旋到R時，表示此通道的信號全部傳輸給了R路輸出；當處于中間位置時，表示此通道信號L、R路均有輸出。按一般擴聲要求，話筒等不強調聲像位置時，PAN處于中間位置，作為立體聲信號輸入（如DVD、卡座等）且系統是兩路擴聲輸出形式時，如果是使用了兩個輸入通道，則一個通道的PAN處于L’另一個通道的PAN處于R，切忌盲目亂調。立體聲輸入通道則要把平衡旋鈕置于中間。
5、輔助輸出旋鈕的調整
調音臺的每一路輸入都設置了給輔助輸出信號大小的調整鈕AUX，多的有5、6路，少的也有3、4路。這些旋鈕要根據調音臺最終使用輔助通道的情況處于不同位置，切忌不管使用不使用，要么處于關閉位置”0″位，要么處于中間位置（人們習慣于把不知道使用的旋鈕置于中間位置）。其實調音臺的使用是非常靈活的，不同的系統、不同的使用場合有不同的用法，對輔助通道也是一樣，有的接輔助音箱輸出，有的接效果器輸入，有的給其他設備作為信號輸入，如不了解，冒然置于”關”的位置或處于中間位置，豈不亂套了？這里要特別說說輔助輸出通道接效果器的問題，效果器主要是給人聲增加效果的。播放音樂時，是不用施加效果的，加了只能破壞音樂的效果，降低還原清晰度。這就要求根據效果器的接法確定，哪些輔助通道的旋鈕要開啟，哪些輔助通道的旋鈕要關閉，并且要與第幾路輔助輸出相對應。
6、分路音量推子與主輸出音量推子的配合
分路音量推子與主輸出音量推子都可以控制調音臺輸出的大小，但怎樣使用是有講究的。調整分路音量推子時，要打開該路的輸出vu表，在使分路音量推子處于o dB位置時，調整該路的增益選擇鈕及增益調整鈕，使監聽狀態的vu表或發光二極管處于0 dB（如為發光二極管顯示時，黃燈亮的區域）。各路基本一致，然后根據現場擴聲的要求，調整主輸出音量推子至合適狀態，切忌隨便一推了事，這樣對信號的動態范圍壓縮最小、信噪比最高。
7、及時關閉不用的各路音量推子
每一分路的音量推子都對應著該路的輸入信號。當本路不用時，即講話結束或音樂信號停止后’應及時關閉該路的音量推子，以免拾取無用的聲音，經調音臺饋送給擴聲系統。這方面是調音的需要。因為不及時關閉音量推子，把周邊的各種干擾聲不加選擇的播放出去，影響了擴聲質量；同時由于話筒在講話人不使用時，往往被推離講話者，其使用角度發生變化，極易產生聲音回授，出現嘯叫。因此，應養成及時關閉不用的調音臺輸入通路的音量推子的習慣。
8、不要亂打開幻象電源開關
調音臺上一般均設置了幻象電源，這主要是在使用電容話筒時，需要施加極化電壓?；孟箅娫匆话阌煽傞_關及分路開關控制，按下打開，再按一下關閉。其電壓為48V，也有15V或連續可調的。根據電容話筒的使用要求選擇。幻象電源的施加方法是直接通過話筒連接線（在平衡接法時，通過②+③-）加到電容話筒上。正因為這個原因，只能在使用電容話筒且為平衡接法時，才可以將幻象電源打開，其他情況下均應確認處于關閉狀態。否則會造成話筒無聲或幻象電源供電故障。通過上述對調音臺使用八個方面注意事項的介紹，幫助大家掌握調音臺的基本使用方法。一臺調音臺不管路數的多少及輔助功能的強弱，在使用的原則上是一致的，因此知道了上面8個方面的注意事項，才能使調音臺發揮更多的作用。更多的調音臺資料百度有詳細的介紹 網頁鏈接 ，希望您可以用到。