什么叫琺瑯彩？它與粉彩有什么區(qū)別？
“琺瑯”是外來物質(zhì)的一種同音翻譯，而琺瑯彩瓷的得名，則與這種舶來材料有關(guān)，在琺瑯彩傳入中國之初，這種琺瑯材料一般用于銅胎琺瑯彩器。這種銅胎琺瑯器的制作，是先在銅胎上掐絲，而后在掐絲的輪廓里填上這種進(jìn)口的琺瑯彩，所以這種琺瑯器便得名銅胎琺瑯器。以后用這種進(jìn)口琺瑯作為裝飾的瓷器，也就按照這種習(xí)慣稱之為琺瑯彩瓷。盡管琺瑯彩與粉彩瓷十分相似，但還是有把他們區(qū)分開來的方法。琺瑯彩瓷有一個粉彩瓷所不具有的特點，那就是用琺瑯彩瓷畫面中的輪廓線都比較清楚，每個花朵、每片葉瓣都有明顯的輪廓界限。輪廓界限明顯的原因是琺瑯彩料比粉彩料具有更大的流動性，由于輪廓界限清晰，琺瑯彩瓷的畫面也顯得特別明朗、純凈，不像粉彩瓷的畫面一樣略帶渾濁感和粉狀感。琺瑯彩瓷撫摸起來會有比較明顯的高低起伏的觸感;而粉彩瓷撫摸起來，則缺少這種感覺。景德鎮(zhèn)市寶瓷林公司燒造的琺瑯彩瓷就特別具一格，而且感覺很美，很值得收藏。
琺瑯彩瓷器的由來是什么？
清朝康熙時期，琺瑯彩才傳入中國，俗稱洋色，所制瓷器大多為盤、碗、杯、壺等小件器物。琺瑯彩瓷器是由景泰藍(lán)演變而來，景泰藍(lán)是銅胎上琺瑯釉而成，若改為瓷胎上琺瑯釉則叫琺瑯彩。
制作的琺瑯彩器物也非常多，圖案以國畫格調(diào)工筆繪制，紋飾有人物、花鳥、風(fēng)景、建筑等，因此琺瑯彩的風(fēng)格兼具西洋與傳統(tǒng)于一體。琺瑯彩是中國瓷器生產(chǎn)工藝發(fā)展到頂峰時期的產(chǎn)物，堪稱中國古代彩繪瓷器中的佼佼者。
琺瑯彩的制作工藝非常考究，成本高，產(chǎn)量低，屬于專供皇帝和皇后玩賞的藝術(shù)珍品。在琺瑯彩誕生之前，明清兩代的宮廷用瓷，全部由景德鎮(zhèn)燒造后運至北京。唯有琺瑯彩，是在景德鎮(zhèn)先挑選最為優(yōu)質(zhì)的素器，運到清朝的宮廷造辦處，再由宮廷畫師繪畫后進(jìn)行第二次燒造。
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琺瑯彩瓷器怎樣鑒別,有那些種類 ？
鑒定要領(lǐng)
■瓷胎：瓷胎細(xì)薄，修胎規(guī)則，完整無缺，大多為小件，超過一尺大的都少見。
■造型：多為碗、瓶、煙壺之類的日用小件瓷和動物擺設(shè)品。
■底軸：為純白軸，不偏青也不偏黃，軸面光滑潔凈無疵。
■琺瑯彩色：色極鮮艷且柔和，很少為純色而為粉彩型偶合色。色種多，同一物上可出現(xiàn)七八種顏色，多達(dá)十多種。
■色料特點：每一圖案均由多種色料調(diào)配而成。其料彩表面光滑有玻璃質(zhì)反光感，有時還可反射蛤蜊光，十分美觀。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明顯的立體感，閉眼用手摸可明顯感覺到，若用10倍放大鏡看可在每一片小花、小葉上看到極小的開片紋。這一現(xiàn)象用肉眼看不出，這也是最重要的一個特征。而粉彩則感覺不到有凸出的情況。bbs.findart.com.cn
■繪畫與紋飾：琺瑯彩器畫功特別講究，多為功筆畫；各個朝代有所不同，如康熙的琺瑯彩大多為色地，其色地的色以紅、黃、藍(lán)、綠、紫、胭脂色等。康熙琺瑯彩的特點是有花無鳥，其色彩調(diào)配比雍正乾隆兩代都差一些。雍正的琺瑯彩比較成熟，工藝上有所突破，彩料更為豐富。乾隆時期琺瑯彩繼承了雍正的風(fēng)格，但技藝上沒有雍正時嚴(yán)謹(jǐn)，并且還出現(xiàn)了粉彩兼琺瑯彩之間的作品。
■款識：康熙時期的款識有一度是被禁止寫款的。康熙四十年后才開放禁令讓其落款。康熙的款識在琺瑯彩器上均用色料寫款，有紅、藍(lán)、紫、黑等色。落款僅為“康熙御制”四字楷書，加雙方框。四字款有三種形式，其區(qū)別在于“康”字和“御”字各有兩種不同用筆。雍正時期的款識也有兩種方式，一為仿宋體，一為楷書體，均由四字組成外加雙方框，仿宋體是“雍正年制”，楷書體是“雍正御制”，只見蘭科款。乾隆的款識只有“乾隆年制”四字雙方框形一種，乾隆有藍(lán)料也有赫色料款。
中國瓷器琺瑯彩何時出現(xiàn)
琺瑯彩始興于清代,系由銅胎琺瑯移植而來,故稱“瓷胎琺瑯”.康熙朝多在器外壁上釉處用黃、藍(lán)、紅、豆綠、絳紫等色彩作地,彩纏枝牡丹、月季、菊、蓮等花卉圖案,所施進(jìn)口胭脂紅,是我國最早使用的金紅.雍正朝琺瑯彩大多在白瓷上彩繪,除花卉外另有山水、竹石等題材,為詩書畫結(jié)合的藝術(shù)品.乾隆朝則受西洋畫影響,在彩地上畫織錦紋、綢緞紋,謂之“錦上添花”.琺瑯彩多由宮中畫師繪畫,景德鎮(zhèn)御窯廠則“按圖繪樣,精工繪之”. 資料來源:景德鎮(zhèn)陶瓷在線專版 僅供參考
琺瑯彩有什么特點?
琺瑯之法起源西洋,而彩繪顏料亦于西洋取材,再自行生產(chǎn).其工藝往往以彩料做底,用油彩繪制各式圖案,彩料經(jīng)厚涂而凸顯于底色,往往鮮艷明亮,花紋絢麗,蓋多受西畫之影響
粉彩 琺瑯彩 斗彩 怎樣區(qū)分
斗彩瓷器創(chuàng)燒于明成化年間景德鎮(zhèn)窯，又稱青花填彩，青花點彩、青花加彩等。制作時，先用青花勾繪圖案輪廓線，經(jīng)過初次高溫?zé)纱珊螅谳喞€內(nèi)進(jìn)行填色、加彩，再由低溫爐火烘烤而成。畫面出現(xiàn)釉下青花與釉上鮮艷色彩爭研比美，故稱“斗彩”。 法郎彩 琺瑯彩，始創(chuàng)于清代康熙晚期。琺瑯彩吸取了銅胎畫琺瑯的技法，在瓷質(zhì)的胎上，用各種琺瑯彩料描繪而成的一種新的釉上彩瓷，亦稱“瓷胎畫琺瑯”。 琺瑯彩瓷的特點是瓷質(zhì)細(xì)潤，彩料凝重，色澤鮮艷明麗，畫工精致。制作這種專供帝王和賞賜宮廷貴人賞玩的琺瑯彩瓷極度費工，不可能有很大發(fā)展，乾隆以后就銷聲匿跡了。 粉彩 粉彩瓷創(chuàng)燒于清代康熙晚期。它是在康熙五彩瓷基礎(chǔ)上，受琺瑯彩制作工藝影響而發(fā)明的一種釉上彩。由于它的色調(diào)淡雅柔和有粉潤之美，故稱為“粉彩”。 五彩 五彩是瓷器釉上彩繪方法的一種。它不一定五彩皆備，但畫面中紅、綠、黃三色是必不可少的。始于明代宣德年間的五彩，以嘉靖、萬歷時的產(chǎn)品為代表。由于當(dāng)時尚無釉上藍(lán)彩，在需用藍(lán)色時，都以釉下青花代之，所以又稱其為“青花五彩”。 參考資料 http://www1.todayonhistory.com/75/ZhongGuoChuanTongMingYao-9ax90164.html
雍乾琺瑯彩瓷器有什么特點?
兩大特點 第一,它的數(shù)量不多,由于琺瑯彩制作難度大,成本昂貴,往往制作一件琺瑯小瓶要精描細(xì)繪三至四個月時間,所以傳世的很少.據(jù)現(xiàn)存的資料統(tǒng)計,雍正七年八月十四日至十三年十月,呈進(jìn)琺瑯彩為“碗80對又17件,碟44對,酒圓36對,盤12對,茶圓26對又3件,瓶6對”.目前,全世界范圍內(nèi)收藏清宮琺瑯彩瓷有400多件,近200個花色品種. 第二,沒有相同的兩件琺瑯彩.素胎入宮時都由宮廷畫師自行選擇繪畫圖案,因此每件琺瑯器都單獨繪畫,琺瑯彩被稱為“古月軒”瓷,然而傳世琺瑯彩中并無一件署此款,“古月軒”也成為了琺瑯彩高貴身份的代名詞.
琺瑯彩是在什么地方燒造的?
故宮
粉彩、琺瑯彩出現(xiàn)在哪個朝代
清朝 瓷器釉上彩裝飾手法的一種,又名“軟彩”.是在清康熙年間在五彩的基礎(chǔ)上受琺瑯彩的影響而產(chǎn)生的新品種,是在彩繪時攙加一種白色的彩料“玻璃白”.“玻璃白”具有乳濁效果,畫出的圖案可發(fā)揮渲染技法的特性,呈現(xiàn)一種粉潤的感覺,因此被稱為“粉彩”或“軟彩”. 琺瑯彩是將畫琺瑯技法移植到瓷胎上的一種釉上彩裝飾手法,后人稱“古月軒”,國外稱“薔薇彩”.琺瑯彩始創(chuàng)于清代康熙晚期,至雍正時,琺瑯彩得到進(jìn)一步發(fā)展.
請問琺瑯彩和其他瓷器有什么分別,怎么辨別??
1、琺瑯彩彩色繁多,多到十多種不同的色,而粉彩釉雖比五彩釉的色彩總數(shù)要多些,但在同一器上還達(dá)不到琺瑯彩那么豐富. 2、琺瑯彩料繪制的花紋是堆起來的一層厚厚的料,有立體感,用手指可摸得到;而粉彩釉是一薄薄的釉水涂上的,很平坦,摸不到凸起的感覺. 3、琺瑯彩色調(diào)非常艷麗美觀,而粉彩則顯得不及. 4、琺瑯彩料較厚的地方釉面出現(xiàn)極細(xì)的開片(冰裂紋),并明顯有玻璃質(zhì)感;粉彩不存在開片的問題,且無玻璃質(zhì)感(不反光). 5、琺瑯彩沒有蛤蜊光暈散現(xiàn)象,而粉彩器則有極美的蛤蜊光暈散在色彩的周圍.