什么是琺瑯彩

琺瑯彩瓷器是由景泰藍演變而來.景泰藍是銅胎上琺瑯釉而成,若改為瓷胎上琺瑯釉則叫琺瑯彩.琺瑯彩起始于康熙后期,頂盛時為雍正期至乾隆期.但雍正期的琺瑯彩水平最高,工藝最美.乾隆時期慢慢轉向粉彩,故琺瑯彩終止于乾隆后期,同時還有一部分瓷器其釉料有琺瑯釉和粉彩共存.這是過渡時期的琺瑯彩器,你說它是琺瑯彩嗎,它有粉彩,你說它是粉彩嗎,它又有琺瑯釉,但瓷藝水平都很高.琺瑯彩的制作是由景德鎮燒制的上好素白瓷送進宮中再由宮中畫上琺瑯彩釉烘烤而成.畫工技藝特高,加工水平嚴格控制,如有缺陷即刻打碎處理.由于琺瑯彩器是專供宮延皇室玩賞之用,不得向外流失,故而數量特少.收藏者很少人可見到此類珍稀品,故一般很難鑒別琺瑯的與粉彩的區別.

請問：什么是“琺瑯彩”？

琺瑯彩瓷的正式名稱應為“瓷胎畫琺瑯”。是國外傳入的一種裝飾技法，后人稱“古月軒”，國外稱“薔薇彩”。是專為清代宮廷御用而特制的一種精細彩繪瓷器，部分產品也用于犒賞功臣。據清宮造辦處的文獻檔案記載，其為康熙帝授意之下，由造辦處琺瑯作的匠師將銅胎畫琺瑯之技法成功地移植到瓷胎上而創制的新瓷器品種。琺瑯彩盛于雍正、乾隆時，屬宮廷壟斷的工藝珍品。所需白瓷胎由景德鎮御窯廠特制，解運至京后，在清宮造辦處彩繪、彩燒。所需圖式由造辦處如意館擬稿，經皇帝欽定，由宮廷畫家依樣畫到瓷器上。琺瑯彩瓷創燒于康熙晚期，雍正、乾隆時盛行。清代后期仍有少量燒制，但燒造場所已不在清宮中而移至景德鎮。初期琺瑯彩是在胎體未上釉處先作地色，后畫花卉，有花無鳥是一特征。康熙朝琺瑯彩瓷器多以藍、黃、紫紅、松石綠等色為地，以各色琺瑯料描繪各種花卉紋，其色彩、繪畫、款式皆同于當時的銅胎畫琺瑯器。

什么叫琺瑯彩？它與粉彩有什么區別？

“琺瑯”是外來物質的一種同音翻譯，而琺瑯彩瓷的得名，則與這種舶來材料有關，在琺瑯彩傳入中國之初，這種琺瑯材料一般用于銅胎琺瑯彩器。這種銅胎琺瑯器的制作，是先在銅胎上掐絲，而后在掐絲的輪廓里填上這種進口的琺瑯彩，所以這種琺瑯器便得名銅胎琺瑯器。以后用這種進口琺瑯作為裝飾的瓷器，也就按照這種習慣稱之為琺瑯彩瓷。盡管琺瑯彩與粉彩瓷十分相似，但還是有把他們區分開來的方法。琺瑯彩瓷有一個粉彩瓷所不具有的特點，那就是用琺瑯彩瓷畫面中的輪廓線都比較清楚，每個花朵、每片葉瓣都有明顯的輪廓界限。輪廓界限明顯的原因是琺瑯彩料比粉彩料具有更大的流動性，由于輪廓界限清晰，琺瑯彩瓷的畫面也顯得特別明朗、純凈，不像粉彩瓷的畫面一樣略帶渾濁感和粉狀感。琺瑯彩瓷撫摸起來會有比較明顯的高低起伏的觸感;而粉彩瓷撫摸起來，則缺少這種感覺。景德鎮市寶瓷林公司燒造的琺瑯彩瓷就特別具一格，而且感覺很美，很值得收藏。

琺瑯彩是什么工藝，做出的產品貴么

上大學的時候去高淳陶瓷參觀的時候了解了點，個人很喜歡，還拍了照片

琺瑯瓷色彩艷麗，做工精細，是瓷器中的上品，琺瑯工藝不僅可以做成花瓶等瓷器，還有小飾品，耳環項鏈等真的相當漂亮。

琺瑯工藝的制作分類很多，人們一般根據制作方法和胎地種類將其分為兩大類。

1.根據胎地種類，琺瑯器一般可分金胎琺瑯、銅胎琺瑯、瓷胎琺瑯、玻璃胎琺瑯、紫砂胎琺瑯等。 其中銅胎琺瑯因為銅料與表面琺瑯容易結合，且銅料價格相對容易接受，因此銅胎琺瑯最為廣泛。直今，琺瑯器依然大多使用銅胎。金胎因造價過高，難為常人所接受，清三代時基本只限內府制作使用，且數量極其有限。瓷胎琺瑯（即琺瑯彩瓷），顧名思義，是在瓷胎上繪制的畫琺瑯。它是瓷器與畫琺瑯制作工藝的完美結合，制作要求對兩者都要求很高，因此起步與成熟時間較晚。宮內造辦處在制作瓷胎琺瑯彩瓷的時候，還制作玻璃胎琺瑯、紫砂胎琺瑯，三者制作時間應大致相同，只是紫砂胎產品（僅指宮內琺瑯彩而言）僅見康熙制品，雍乾不見制作資料。

2.根據制作方法大致可分掐絲琺瑯、內填琺瑯（即嵌胎琺瑯）、畫琺瑯等。掐絲琺瑯盤掐絲琺瑯和鑲嵌琺瑯很久就在國內出現，歷史記載可追溯到宋元時期，但真正能在國內制作應是元代成吉思汗進攻大食，將該地工匠俘虜押回制作，并將該技藝傳入中原。至明代，永宣宮廷中開始廣泛制作應用掐絲琺瑯，之后的景泰時期最有名氣，即人們俗說的“景泰藍”。畫琺瑯則出現較晚，于十五世紀中葉在歐洲佛朗德斯發明，十五世紀末在法國中西部里摩居以內添琺瑯工藝為基礎，發展成畫琺瑯重鎮。隨著中西方貿易交往，從廣州等港口傳入國內。當時稱謂“西洋琺瑯”或“洋琺瑯”。清代宮內的畫琺瑯制作要在康熙三十二年、琺瑯作與玻璃廠成立之后才能開始研究制作、發展。

琺瑯彩瓷器的由來是什么？

清朝康熙時期，琺瑯彩才傳入中國，俗稱洋色，所制瓷器大多為盤、碗、杯、壺等小件器物。琺瑯彩瓷器是由景泰藍演變而來，景泰藍是銅胎上琺瑯釉而成，若改為瓷胎上琺瑯釉則叫琺瑯彩。

制作的琺瑯彩器物也非常多，圖案以國畫格調工筆繪制，紋飾有人物、花鳥、風景、建筑等，因此琺瑯彩的風格兼具西洋與傳統于一體。琺瑯彩是中國瓷器生產工藝發展到頂峰時期的產物，堪稱中國古代彩繪瓷器中的佼佼者。

琺瑯彩的制作工藝非常考究，成本高，產量低，屬于專供皇帝和皇后玩賞的藝術珍品。在琺瑯彩誕生之前，明清兩代的宮廷用瓷，全部由景德鎮燒造后運至北京。唯有琺瑯彩，是在景德鎮先挑選最為優質的素器，運到清朝的宮廷造辦處，再由宮廷畫師繪畫后進行第二次燒造。

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什么是法瑯彩瓷器

琺瑯彩起始于康熙后期，頂盛時為雍正期至乾隆期。但雍正期的琺瑯彩水平最高，工藝最美。乾隆時期慢慢轉向粉彩，故琺瑯彩終止于乾隆后期，同時還有一部分瓷器其釉料有琺瑯釉和粉彩共存。這是過渡時期的琺瑯彩器，你說它是琺瑯彩嗎，它有粉彩，你說它是粉彩嗎，它又有琺瑯釉，但瓷藝水平都很高。

琺瑯彩的制作是由景德鎮燒制的上好素白瓷送進宮中再由宮中畫上琺瑯彩釉烘烤而成。畫工技藝特高，加工水平嚴格控制，如有缺陷即刻打碎處理。由于琺瑯彩器是專供宮廷皇室玩賞之用，不得向外流失，故而數量特少。收藏者很少人可見到此類珍稀品，故一般很難鑒別琺瑯的與粉彩的區別。

主要特征

一、瓷胎，瓷胎細薄，修胎規則，完整無缺，大多為小件，超過一尺大的都少見。

二、造形，多為碗、瓶、煙壺之類的日用小件瓷，和動物擺設品。

三、底軸，為純白軸，不偏青也不偏黃，軸面光滑潔凈無疵。

四、琺瑯彩色。色極鮮艷且柔和，很少為純色而為粉彩型偶合色。色種多，同一物上可出現七、八種顏色，多達十多種。

五、色料特點。每一圖案均由多種色料調配而成。其料彩表面光滑有玻璃質反光感，有時還可反射蛤蜊光，十分美觀。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明顯的立體感，閉眼用手摸可明顯感覺到，若用十倍放大鏡看可在每一片小花、小葉上看到極小的開片紋。這一現象用肉眼看不出，這也是最重要的一個特征。而粉彩則感覺不到有凸出的情況。

琺瑯彩瓷器怎么解說

琺瑯彩瓷器

琺瑯彩和景泰藍有什么區別

說起景泰藍，知道的人很多，而提到琺瑯彩瓷器，恐怕就很少有人了解。事實上，這兩種器物所采用的原料——琺瑯是相同的，只是制作工藝大相徑庭罷了。琺瑯，是古代琉璃的一種，屬于硼酸玻璃。琺瑯工藝始于東羅馬帝國拜占庭（公元6世紀左右），在12-13世紀達到高峰，并向世界各地輸出，相傳早在唐宋時期已經傳入中國。景泰藍，原名“銅胎掐絲琺瑯”，因明朝景泰年間廣泛流行，且當時以富貴華麗的藍色制品最為出色，而習稱“景泰藍”。琺瑯彩瓷器的學名為“瓷胎畫琺瑯”，歷史也比不上景泰藍的悠久，是直至清代才出現的新品種。

清代的皇帝，特別是康熙、雍正、乾隆三人都很愛好瓷器，琺瑯彩瓷就是在康熙時期引進國外琺瑯材料創制的，并一舉成為極名貴的宮廷御用瓷器。當時在我國的歐洲傳教士馬國賢在寫回國的信中，就記載了康熙皇帝熱心于將國外的琺瑯彩品種引進中國的情形。琺瑯彩瓷的制作過程也與其他宮廷用瓷不同，是先在景德鎮用高溫燒成白瓷，然后送到北京清宮內務府造辦處繪彩，再由造辦處琺瑯作在彩爐中燒成。康熙琺瑯彩瓷全用進口彩料，尤其是其中一種玫瑰紅或胭脂紅色料，因含有微量的黃金而呈現出與眾不同的嬌艷效果。同時，中國傳統彩瓷的彩料都用清水或膠水調和，而琺瑯彩瓷則像西方油畫一樣，以油來調配彩料，使彩繪更具有立體感和層次感。

琺瑯彩和粉彩的區別是什么

琺瑯彩和粉彩的區別是彩料與制作工藝不一樣;一定要注意區分!

什么是琺瑯彩?特點是什么?在康,雍,乾三代的特色是什么?

琺瑯彩是瓷器裝飾彩之一,為清康熙晚期所鍛造.在景德鎮窯選用上好的素白胎瓷器,用進口的西洋琺瑯彩料,在內務府造辦處彩繪,再二次入爐燒成.因其成本昂貴,生產數量不多,傳世量極少.清康熙琺瑯彩器的釉料較厚,往往器表面有細小的冰裂紋.雍正時期,清宮造辦處自練琺彩料,這些都為雍正琺瑯彩較康熙琺瑯彩更嬌艷華麗提供了條件.雍正琺瑯器物在山水、花鳥等圖案的基礎上多配以御題詩,成為制瓷工藝與詩、書、畫相結合的藝術珍品.乾隆時期琺瑯彩器物造型更蹊蹺,問是更絢麗,達到了琺瑯彩瓷器的藝術巔峰.