曲裾深衣是哪個朝代的??
曲裾深衣是漢代的 深衣是直筒式的長衫,把衣、裳連在一起包住身子,分開裁但是上下縫合,因為“被體深邃”,因而得名. http://www.chuantongwenhua.cn/fushi/fsup/200702/20070214130119458.jpg
曲裾哪個朝代較為多見
漢代男子曲裾之一 左圖為戴帽、穿曲裾服的男子(陜西咸陽出彩繪陶俑).右圖為穿曲裾身衣的男子(陜西出土西漢陶俑).漢代的男子的服裝樣式,大致分為曲裾、直裾兩種.曲裾,即為戰(zhàn)國時期流行的深衣.漢代仍然沿用,但多見于西漢早期.到東漢,男子穿深衣者已經(jīng)少見,一般多為直裾之衣,但并不能作為正式禮服.本圖正是這種曲裾服飾. 漢代男子曲裾之二 曲裾深衣穿戴展示圖(根據(jù)陜西咸陽出陶俑復原繪制).漢代的男子的服裝樣式,大致分為曲裾、直裾兩種.曲裾,即為戰(zhàn)國時期流行的深衣.漢代仍然沿用,但多見于西漢早期.到東漢,男子穿深衣者已經(jīng)少見,一般多為直裾之衣,但并不能作為正式禮服.本圖正是這種曲裾服飾.
南北朝的衫裙和曲裾分別是哪個階級的婦女穿的？
漢朝初期，冠服制度大都承襲秦制。直至東漢明帝永平二年，才算有正式完備的規(guī)定。
漢朝的衣服，主要的有袍、襜褕﹝直身的單衣﹞、襦﹝短衣﹞、裙。漢代因為織繡工業(yè)很發(fā)達，所以有錢人家就可以穿綾羅綢緞漂亮的衣服。一般人家穿的是短衣長褲，貧窮人家穿的是短褐（短打是清朝叫法）。漢朝的婦女穿著有衣裙兩件式，也有長袍，裙子最有名的是“留仙裙”。
西漢時，服飾多為曲裾，原因是西漢的褲子無襠，需要有曲裾的遮擋。而至東漢，由于服飾的完備，不再需要繁瑣的曲裾，便產(chǎn)生了簡潔的直裾，曲裾因此漸漸淡出了歷史舞臺。
上襦下裙的女服樣式，早在戰(zhàn)國時代已經(jīng)出現(xiàn)。到了漢代，由于深衣的普遍流行，穿這種服式的婦女逐漸減少。據(jù)此，有人認為漢代根本不存在這種服飾，只是到了魏晉南北朝時才重新興起。其實，漢代婦女并沒有摒棄這種服飾，在漢樂府詩中就有不少描寫。這個時期的襦裙樣式，一般上襦極短，只到腰間，而裙子很長，下垂至地。襦裙是中國婦女服裝中最主要的形式之一。自戰(zhàn)國直至明朝，前后二千多年，盡管長短寬窄時有變化，但基本形制始終保持著最初的樣式。
漢服曲裾的存在時段應該是?直裾呢?
說法很多 ,入字底早起復原的時候出的錯誤 實際上人字底的是直裾穿垮的效果…… 八字袖嘛 廣袖多出現(xiàn) 布料沒裁夠,但文物確實有八字袖的 但主流還是沒有的.正規(guī)曲裾要收口,不存在八字袖的可能性
連理帶、曲裾深衣是什么。。。
是漢服的一種，漢服是漢族的民族服飾，曲裾是深衣的一種類型，圖片在漢服吧，曲裾吧都有，百度上直接搜也可以。
華夏衣冠體系中深衣的一種。深衣根據(jù)衣裾繞襟與否可分為直裾和曲裾。曲裾深衣后片衣襟接長，加長后的衣襟形成三角，經(jīng)過背后再繞至前襟，然后腰部縛以大帶，可遮住三角衽片的末梢。這一狀況可能就是古籍資料提到的“續(xù)衽鉤邊”。“衽”是衣襟?！袄m(xù)衽”就是將衣襟接長?！般^邊”應該是形容繞襟的樣式。
曲裾出現(xiàn)，與漢族衣冠最初沒有連襠的罩褲有關，下擺有了這樣幾重保護就符合理并合禮得多，因此，曲裾深衣在未發(fā)明袴的先秦至漢代較為流行。開始男女均可穿著。男子曲裾的下擺比較寬大，以便于行走；而女子的則稍顯緊窄，從出土的戰(zhàn)國、漢代壁畫和俑人來看，很多女子曲裾下擺都呈現(xiàn)出“喇叭花”的樣式。慢慢地，男子曲裾越來越少，曲裾作為女子衣裝保留的時間相對長一些。直到東漢末至魏晉，女子深衣式微，襦裙始興，曲裾深衣自然也幾乎銷聲匿跡。后來漫漫的歷史長河中，大行其道的女服則是襦裙。
但今天看來，曲裾深衣有著別樣的風韻，是漢服中最能體現(xiàn)女子婀娜優(yōu)雅的裝束——不論是下擺寬敞的曲裾，還是楚風濃郁的漢代魚尾式“三繞膝”。
漢代婦女的曲裾深衣 漢代曲裾深衣不僅男子可穿，同時也是女服中最為常見的一種服式，形象資料中有很多反映。這種服裝通身緊窄，長可曳地，下擺一般呈喇叭狀，行不露足。衣袖有寬窄兩式，袖口大多鑲邊。衣領部分很有特色，通常用交領，領口很低，以便露出里衣。如穿幾件衣服，每層領子必露于外，最多的達三層以上，時稱“三重衣”。 本圖為穿三重深衣的婦女（陜西西安紅慶村出土加彩陶俑）。
漢代婦女的曲裾深衣 漢代曲裾深衣不僅男子可穿，同時也是女服中最為常見的一種服式，形象資料中有很多反映。這種服裝通身緊窄，長可曳地，下擺一般呈喇叭狀，行不露足。衣袖有寬窄兩式，袖口大多鑲邊。衣領部分很有特色，通常用交領，領口很低，以便露出里衣。本圖為梳分髾髻、穿深衣的婦女（河北滿城一號漢墓出土鍍金長信宮燈銅人）。長信宮為劉勝母竇太后所住，此燈有“陽信家”銘文六處，因為陽信侯家所有，后歸長信宮。宮女頭發(fā)中分，垂腦后作髻，發(fā)尖垂梢，半臂襦，內襯領和袖鑲有寬邊的大袖袍。
漢代婦女的曲裾深衣 漢代婦女的繞襟深衣（湖南長沙馬王堆一號漢墓出土）。這張帛畫中的婦女在腦后挽髻，鬢間插有首飾，老婦發(fā)上還明顯地插有珠玉步搖。每人所穿的服裝，盡管質地、顏色不一，但基本樣式相同，都是寬袖緊身的繞襟深衣。衣服幾經(jīng)轉折，繞至臀部，然后用綢帶系束。老婦穿的服裝，還繪有精美華麗的紋樣，具有濃郁的時代特色。在衣服的領、袖及襟邊都釘有相同質料制成的衣邊，與同墓出土的服裝實物基本一致。
漢代婦女的曲裾深衣 漢代曲裾深衣不僅男子可穿，同時也是女服中最為常見的一種服式為曲裾深衣，形象資料中有很多反映。這種服裝通身緊窄，長可曳地，下擺一般呈喇叭狀，行不露足。衣袖有寬窄兩式，袖口大多鑲邊。衣領部分很有特色，通常用交領，領口很低，以便露出里衣。另外，漢代寬袖緊身的繞襟深衣。衣服幾經(jīng)轉折，繞至臀部，然后用綢帶系束，衣上還繪有精美華麗的紋樣。本圖為漢代寬袖繞襟深衣圖（參考湖南馬王堆一號漢墓出土帛畫復原繪制）。
曲裾的介紹
曲裾是漢服的一種款式.按照《禮記》記載,深衣一大特點是“續(xù)衽鉤邊”,也就是說“這種服式的共同特點是都有一幅向后交掩的曲裾.”(孫機).出乎意外的是,普通的短曲裾不是在膝前交叉,而是繞到背后,參考洛陽金村出土的銀人像.在膝前交叉的那種款式是今天人們的一種創(chuàng)造發(fā)明,或者說是受了十二單影響的一種設計,“入”字底的小曲是否是漢服也存在著很大的爭議.古代深衣之裳計有十二幅,皆寬頭在下,狹頭在上,通稱為衽,接續(xù)其衽而鉤其旁邊者為“曲裾”.事實上,除了“馬王堆曲裾”,市面所有“曲裾”都不是正統(tǒng)衣冠,它們或參考了嚴重抽象的俑像,或為黑心商人的發(fā)明.請新人格外注意這一點,先對此有所了解再做決定,以防上當受騙.
曲裾袍這個的名詞解釋是什么?
曲裾:也稱繞襟衣.源于內衣制度的不完善,多重繞襟以顯莊重. 襌衣、襜褕、復袍等一般為深衣,但嚴格說,并非服制裁剪的分類,而側重的是衣料和厚薄.
曲裾是漢服嗎
曲裾是漢服. 詳細資料可參考《中國服飾史》、《中國歷代服飾史》等書. 款式正規(guī)的作品多為各地漢服研究社團出品,注意分辨.
什么是曲裾？
曲裾實際是深衣的一種。深衣根據(jù)衣裾是否繞襟而分為直裾與曲裾。屬曲裾的深衣則后片衣襟加長，加長后的衣襟形成三角形，經(jīng)過背后再繞至身前，然后在腰部用大帶約束，可遮住三角衽片的末梢。這可能就是古籍資料提到的“續(xù)衽鉤邊”?！榜拧笔且陆?。“續(xù)衽”就是將衣襟接長?！般^邊”應該是形容繞襟的樣式。
曲裾出現(xiàn)，與漢族衣冠最初沒有連襠的罩褲有關，下擺有了這樣幾重保護就顯得較為莊重合禮了。因此，曲裾深衣在未發(fā)明袴的先秦至漢代較為流行。
開始男女均可穿著。男子曲裾的下擺比較寬大，以便于行走；而女子的則稍顯緊窄。從出土的戰(zhàn)國、漢代壁畫和俑人來看，很多女子曲裾下擺都呈現(xiàn)出“喇叭花”的樣式。
慢慢地，男子曲裾越來越少，曲裾作為女子衣裝保留的時間相對長一些。直到漢末至魏晉時期，女子深衣也慢慢消退了，襦裙時興起來之后，曲裾深衣自然便幾乎銷聲匿跡。
在后來漫漫的歷史長河中，大行其道的女服則是襦裙。
直裾各個朝代一樣嗎?
不一樣.直裾 直裾,即襜褕,漢服的一種款式.語出《說文解字》,是華夏衣冠體系中的一種,其短者謂之裋褕,衣襟裾為方直,區(qū)別于曲裾.(有同袍習慣性的把直裾與直裾深衣劃等號實際上是錯誤的.)裾就是指衣服的大襟.直裾下擺部份剪裁為垂直,衣裾在身側或側后方,沒有縫在衣上的系帶,由布質或皮革制的腰帶固定.漢代以后,由于內衣的改進,盛行于先秦及西漢前期的繞襟曲裾已屬多余,本著經(jīng)濟勝過美觀的歷史發(fā)展原則,至東漢以后,直裾逐漸普及,成為深衣的主要模式.