怎樣用硯來磨墨
以清水逐漸加入：
研墨需加清水，若水中混有雜質(zhì)，則磨出來的墨就不純了。至于加水，最先不宜過多，以免將墨浸軟，或墨汁四濺，以逐漸加入為宜。
墨正：柳公權(quán)有所謂的「筆正」，磨墨也是如此，心正墨亦正，墨若不正偏斜，既不雅觀，磨出的墨也不均勻。
力勻而急緩適中：
磨墨時用力過輕過重，太急太緩，墨汁皆必粗而不勻。用力過輕，速度太緩，浪費時間且墨浮；用力過重，速度過急，則墨粗而生沬，色亦無光。正確的方法應(yīng)該是「指按推用力」，輕重有節(jié)，切莫太急。
濃度適中：這里要先澄清一下，即使是董其昌的淡筆，也是用濃墨寫的，差別是在蘸墨的多寡，而不是墨的濃淡。如果墨汁含水過多，筆一下到紙上便迅速擴散，形成一團團大小不一、形態(tài)各異的墨團，怎么有筆畫可言？但也別矯枉過正了，拿濃到像半凝果凍的墨來寫字也是很可怕的。還需記得用潔白紙，以濃墨為佳，若用有色紙，則可以稍淡。
隨磨隨用：用墨必需新磨，因墨汁若放置一日以上，膠與煤逐漸脫離，墨光既乏光彩，又不能持久，故以宿墨作書，極易褪色。而市面上所售的現(xiàn)成墨汁，有些膠重滯筆，有些則濃度太低，落紙極易化開，防腐劑又多，易損筆鋒，不宜采用。
儲放匣內(nèi)：研墨完畢，即將墨取出，不可置放硯池，否則膠易黏著硯池，乾后不易取下，且可防潮濕變軟，兩敗俱傷。也不可以曝放陽光下，以免乾燥。所以最好還是放在匣內(nèi)，即可防濕，又避免陽光直射，不染塵，是最好方法
硯臺是怎么出墨水的
用一塊小研石在一面磨平的石器上壓墨丸研磨成墨汁。
墨中的碳分子和水分子融合的速度、細膩程度。發(fā)墨好的墨如油，在硯中生光發(fā)艷，隨筆旋轉(zhuǎn)流暢，所以畫畫的用硯比書法的用硯要求更高。
下墨講求快慢，發(fā)墨講求粗細，但往往下墨快的發(fā)墨粗，發(fā)墨好的下墨慢。所以，下墨發(fā)墨均佳的硯極其珍貴。
石材硬度較軟則硯石顯空隙率小，硯石的礦物細、粒間間隙小，從而達到很好的發(fā)墨效果；而反之石材硬度較硬則顯示礦物較軟者稍粗、粒間間隙稍大，從而可以達到很好的下墨，下墨與發(fā)墨本身是矛盾體，好的硯質(zhì)要恰好能夠調(diào)和矛盾，就是要細而不滑，澀而不粗。
擴展資料
漢代由于發(fā)明了人工制墨，墨可以直接在硯上研磨，于是硯臺開始發(fā)展起來，出現(xiàn)了銅硯、陶硯、銀硯、徐公硯、木胎漆砂硯等等，六朝至隋朝最突出的就是瓷硯的出現(xiàn)。
唐代是硯臺的重要發(fā)展時期，出現(xiàn)了端石和歙石兩大硯材，明清時期制硯的材質(zhì)更加豐富，出現(xiàn)了瓦硯、鐵硯、錫硯、玉硯、象牙硯、竹硯等等。
木硯研究始于何時，沒有定論，但以清代居多。木材因其本性所限定，實際并不適宜做硯臺，但文人的浪漫將這種大膽的嘗試，與工匠的巧思融合在一起，為我們留下了許多頗為精美的文房陳設(shè)品。
除石硯以外，我國還生產(chǎn)過一些用其他原料制作的墨硯。漢代有瓦硯，陶硯，玉硯，鐵硯和漆硯，晉代有木硯，瓷硯，和銅硯，唐代有泥硯，宋代有水晶硯，石泥硯，磚硯和天然硯，明代有化石硯，清代有紙硯，而今有橡皮硯。
經(jīng)過很長時間的歷史，硯臺已早已不再是單純的文具，而成為了集雕刻，繪畫于一身的精美工藝品，成為文人墨客收藏的對象。
參考資料來源：搜狗百科-硯臺
硯臺用什么磨
用砂紙或油石.硯堂(文房四寶專業(yè)術(shù)語,指硯的中心研墨處,為硯較為空白開闊的部位)開鋒用1000或1200目砂紙,但據(jù)說會造成“退鋒”(下墨不快),所以也有用800目打磨的.如果是雕刻硯臺,可以用400、600、800目及1000目及以上的由粗到細拋光.油石開鋒效果比砂紙好,用多少目的要看硯石品種、質(zhì)地.質(zhì)地細,目數(shù)可以用高些的,如質(zhì)地較粗用高目數(shù)的就拋光不下墨了.端老坑,用2000目的油石開鋒,磨墨有硯墨相吸之感,下墨速度也不慢.
如何研墨?請介紹研墨的方法
開始研墨,先將清水滴入硯面,研好的墨汁推入硯池,反復(fù)研磨.如須大量墨汁,可將研好的墨汁移另外容器,硯池的宿墨腐敗要倒掉洗清,不可加水再研造成浪費.研墨時要垂直執(zhí)墨,方式可分為三種,一以垂直推拉前后磨,一則以斜的角度前后或圓旋轉(zhuǎn)磨,另一種是不規(guī)則的隨便磨,無論那一種研法,都不可太用力,用力過猛就無法研出光澤.古人說,研墨叫閨秀少女來研最為合適就是這個道理.所使用的水要新鮮.不知是否說清楚,供你參考吧! 另:正確的研墨方法很重要.研墨要用清水,倒水要適量,不要太多.好墨研時細潤無聲,差墨研時聲音粗糙:handshake
硯臺中有一個低洼處,是用來做什么的?磨墨應(yīng)該在硯臺哪個部分?
低洼是用來舔筆的 讓筆鋒更整齊 磨墨在平的那部分
磨墨的基本要求
用手執(zhí)著墨塊的下方在硯臺里逆時針慢慢磨 不要磨出氣泡為好 水的話慢慢加入 磨好的墨可以放一天 蓋上蓋子會長一點 茶水的話我沒試過 古代最好的是李廷墨 這要歸功于南唐后主李煜 文房四寶的發(fā)展有他很大的功勞
怎樣磨出的墨比較好用?
墨分“油煙”和“松煙”兩種,油煙墨用桐油或添燒煙加工制成;松煙墨用松枝燒煙加工制成.油煙墨的特點是色澤黑亮,有光澤:松墨的特點是色烏,無光澤.中國畫一般多用油煙,只有著色的畫偶然用松煙.但在表現(xiàn)某些無光澤物如墨蝴蝶,黑絲絨等,也最好用松煙.中國畫的墨,一般是加工制成的墨錠,我們在選擇墨錠時,就要看它的墨色.看墨泛出青紫光的最好,黑色的次之,泛出紅黃光或有白色的為最劣.磨墨的方法是要用清水,用力平均,慢慢地磨研,磨到墨汁濃稠為止.用墨要新鮮現(xiàn)磨,磨好了而時間放得太久的墨稱為宿墨,宿墨一般是不可用的.現(xiàn)在有多種書畫用墨汁,如“中華墨汁”、“一得閣”、“曹素功”等,可以代墨使用.
怎么磨墨磨出的最好？
如果是要質(zhì)量好的墨汁的話，建議直接買一得閣的墨汁，當然要注意別上當買了李鬼。如果是只是想體驗?zāi)ツS便什么都可以。但如果說你習(xí)慣自己動手來保證作品質(zhì)量，那么首先配備要跟上吧？墨錠的質(zhì)量直接影響墨汁的質(zhì)量，最好的墨錠，說句大言不慚的，當屬松煙墨。墨錠要細膩，潤澤，有光感。我不知道現(xiàn)在市場上的墨錠是純手工的還是純加工的，看個人愛好吧。只能說我偏愛手工做的高質(zhì)量的墨，色澤紫黑，沉而陰。但是很可惜，我只搞到一小塊，是絕對舍不得拿他來磨墨用。
而且硯臺也要好，我不迷信什么端硯，歙硯等名硯，但起碼硯臺要細膩堅實的吧？要分辨硯臺好壞 百度百科一下就OK。
這樣準備好，就是水。也許是我心理作用，我喜歡用干凈的河水，我家上游有個小水庫，磨墨講究的時候用那個，但我心目中是融雪的溪水最好，要是有梅花上的雪就更好了。剛才開個玩笑，一般用自來水。
磨墨，要順一個方向磨，注意不要逮到就狂磨，那不是在磨墨，而是你前世跟硯臺有仇。墨錠與硯臺要保持垂直，不能斜倒。慢慢來，下手沉重穩(wěn)健。最好放個小曲兒，比如箜篌引什么的，開玩笑。看墨色，要濃膩而微有粘滯感就行了，拿不準就提起墨錠看看，當然不是看墨黑不黑，而是看墨掛的程度。太濃也不好，我不喜歡太濃的墨，寫完了不好刷，要是連續(xù)用半個月，那筆蘸清水能寫一篇蘭亭序。
其實我說的有相當一部分屬于個人習(xí)慣，說白了臭講究。有米有人指正？莫人指正我就得瑟啦~~哈哈~~
怎樣用墨塊調(diào)制成墨汁？
加點水，在硯盤里磨。
拓展：
1. 簡介：
墨是中國古代書寫和繪畫用到的墨錠。墨的主要原料是炭黑、松煙、膠等，是碳元素以非晶質(zhì)型態(tài)的存在。通過硯用水研磨可以產(chǎn)生用于毛筆書寫的墨汁，在水中以膠體的溶液存在。
2.墨汁：
墨汁的主要原料為炭煙、膠料、添加劑和溶液等，一般經(jīng)由機械的加工而成。炭煙的種類繁多，包括各種礦植物及動物原料經(jīng)燃燒或熱分解而成。膠則除動物膠外，多采植物膠（阿拉伯膠）或各種合成膠如壓克力膠、聚醇樹脂等。
3.硯臺：
硯亦稱為研，中國傳統(tǒng)手工藝品之一，硯與筆、墨、紙合稱中國傳統(tǒng)的文房四寶，是中國書法的必備用具。硯材的運用也極為廣泛，其中以廣東肇慶的端硯、安徽歙縣的歙硯、甘肅卓尼的洮河硯、山西絳縣的澄泥硯最為突出，稱“四大名硯”。
用墨條磨墨需要怎么做才是正確的?
首先,在硯臺加入水,市場也有專門的墨汁效果會更好,讓后拿著墨條在硯臺里順時針磨